廖瞇限量親簽版，無數人共同記憶的台灣沖印產業

小廖與阿美的沖印歲月, 還有攝影家三叔公 (廖瞇限量親簽版)

廖瞇追索爸爸小廖、媽媽阿美賴以為生並養活一雙兒女的彩色沖印工作，「對我爸媽來說，照相沖印是他們一輩子的工作，而這一輩子的工作卻剛好也是沖印業的歷史。」還溯及與鄧南光、張才並稱「攝影三劍客」的三叔公李鳴鵰，自修片師到成立新中美與三上彩色沖印的創業生涯。更採訪多位涵括照相沖印產業不同時期、上下游各環節的工作者。圖說：一九四六年，李鳴鵰在台北市衡陽路開設「中美行照相材料部」。（李道真提供）攝影不只是創作，更是生活記錄。以往談及攝影，多著重在攝師大家的藝術成就與傳世名作；而此書，循著以小廖阿美為核心的故事軸線，將視野聚焦在沖印產業的社會性發展，以及少被述及的庶民人物。這些修片師、分色組、打相片的人、業務、器材製造廠、代理商、沖印公司與照相館經營者，大多不擁有攝影專業，大量沖洗的照片也不屬於藝術殿堂，「但這些對他人不一定有意義的照片，我們卻會看著它笑、看著它哭。」圖說：李鳴鵰創立的菱天沖印公司，大樓頂部掛著「三菱彩色」標誌。（蔡月里提供）全盛時期，全台彩色快速沖印門市約有三千五百家，然而數位時代來臨後，這個曾經如此深入我們日常的產業迅速消失。廖瞇透過人物訪談、史料蒐羅與田野調查，勾勒出滿載著無數人共同記憶，卻未曾被好好墾掘、細究的台灣沖印產業興衰史。攝影評論者陳佳琦在推薦序〈攝影如此庶民，故事不必偉大〉中，援引海登・懷特（Hayden White）的觀點，寫道即使是歷史研究者也並不擁有講述過去的專屬權，「人人都可以是自己的歷史學家。」圖說：正進行沖印照片品管的小廖。（遠流提供）廖瞇在這部沒有華美辭藻與迂迴形容的書寫中，透過她特有的直抒所見所想的語言，描繪小廖與阿美闖南走北的拚搏身影，抄錄出血緣家族的譜系，標記下其在產業發展座標上的位置。而這一路回溯的過程，印象中小廖的修片身影，阿美打相片時機器的嗡嗡聲響，那些依稀的畫面、瑣細歧出的對話……，俱是生活的文獻證據，值得不假雕飾的如實保存，反覆推敲。作者可謂為我們演示了一種田調家族、建構自我身分的寫作方式。圖說：廖瞇與爸媽、弟弟還有羊，攝於台南媽廟。（遠流提供）