

《昨夜涉水》曾入選楊牧詩獎與周夢蝶詩獎決審。集結三年來精選的四十首詩作,詩集以時間與物質為題,指出一種往昔的、已過去的銘刻。
內容簡介
愛與痛、甜與冷、光與黑暗 閃爍交織
打開知名不具的邀約,敬請進入蘋芬的詩之靜室
《昨夜涉水》曾入選楊牧詩獎與周夢蝶詩獎決審。集結三年來精選的四十首詩作,詩集以時間與物質為題,指出一種往昔的、已過去的銘刻。
夜的記憶浸染著昨日的情境,以「涉」的方式試圖抵達、碰觸,進而重新廓清詩的疆域。「涉」是交涉,與蒼莽世間與紛雜人群交涉,「涉」也是涉險,未知在不遠的前方,溺於其中同時,觀看著那不斷掙扎的自己。「涉」是牽涉,我們無不牽涉著他物、他人而傍於某個自身闢出的角落。然而,「涉」也是徒步渡水,撩起衣襬,肉身實踐。水不歇的流動與向下滲透,它有其命定卻也開展出自由的新局,它充盈著孕生與湮滅的每一個瞬間。
輯一以「鏡子」為主標,也是詩人迷戀的意象之一。人世間種種關係如同兩面相對而立的鏡子,在彼此身上無盡的投映出鏡像;輯二「致不具名者」,以詩創造對話、溝通,拓寬思考的餘地;輯三「木質與雲堆」記錄著置身異地的陌生化經驗,從高度發展的都市到靜僻的村鎮,共同架構出旅人之體所感應的他界視野,延續與深化。此部分的詩作寫於詩人為期一個月的日本旅途,以日常身體感的變化為問題核心,探索人在移動與停留兩種狀態間,如何實踐「平常」生活與「美學」經驗,勾勒出「旅行」背後的遷移、安頓命題。
李蘋芬曾表示文學對她來說,是生命中唯一讓其有活力的事情。她表示,寫詩的過程就是不斷「問問題」,但「詩」卻無法立即提供答案。而讀詩也像是在尋找解答,詩人告訴我們,解答除了在詩中,其實也就是『好好生活』。」如詩人栩栩讚曰:「藉著詩,蘋芬翻開身體與日常風景的內面,從細微夾縫處一再遞來無數物象與抒情,向我們報信。」
打開知名不具的邀約,敬請進入蘋芬的詩之靜室
《昨夜涉水》曾入選楊牧詩獎與周夢蝶詩獎決審。集結三年來精選的四十首詩作,詩集以時間與物質為題,指出一種往昔的、已過去的銘刻。
夜的記憶浸染著昨日的情境,以「涉」的方式試圖抵達、碰觸,進而重新廓清詩的疆域。「涉」是交涉,與蒼莽世間與紛雜人群交涉,「涉」也是涉險,未知在不遠的前方,溺於其中同時,觀看著那不斷掙扎的自己。「涉」是牽涉,我們無不牽涉著他物、他人而傍於某個自身闢出的角落。然而,「涉」也是徒步渡水,撩起衣襬,肉身實踐。水不歇的流動與向下滲透,它有其命定卻也開展出自由的新局,它充盈著孕生與湮滅的每一個瞬間。
輯一以「鏡子」為主標,也是詩人迷戀的意象之一。人世間種種關係如同兩面相對而立的鏡子,在彼此身上無盡的投映出鏡像;輯二「致不具名者」,以詩創造對話、溝通,拓寬思考的餘地;輯三「木質與雲堆」記錄著置身異地的陌生化經驗,從高度發展的都市到靜僻的村鎮,共同架構出旅人之體所感應的他界視野,延續與深化。此部分的詩作寫於詩人為期一個月的日本旅途,以日常身體感的變化為問題核心,探索人在移動與停留兩種狀態間,如何實踐「平常」生活與「美學」經驗,勾勒出「旅行」背後的遷移、安頓命題。
李蘋芬曾表示文學對她來說,是生命中唯一讓其有活力的事情。她表示,寫詩的過程就是不斷「問問題」,但「詩」卻無法立即提供答案。而讀詩也像是在尋找解答,詩人告訴我們,解答除了在詩中,其實也就是『好好生活』。」如詩人栩栩讚曰:「藉著詩,蘋芬翻開身體與日常風景的內面,從細微夾縫處一再遞來無數物象與抒情,向我們報信。」
產品目錄
【序】詩寫在水上 ◎曾琮琇
輯⼀ 鏡⼦
熱天小事
舊物
蠅想
那樣的人
浮生
自己的情書
貓書I
生刺
預感
輯⼆ 致不具名者
世界最後的五分鐘
水中倒影是兩隻動物相戀
往返
貓書II
一道影子與我孿生
命歌
消失的正午
奶茶沙丘
懷疑
對話
輯三 木質與雲堆
東京街邊浮事
不動
風來自新百合之丘
在大廈的中間
雨雪霏霏
野物與靜電
半途
它是我此行遠遠不能描述的
尋鷹
各自寂寞
安靜的背面
東京女人
虎的模仿
異動
夏之逗留
都市以東:幻想地
在三都半島
暴雨魂魄
失眠者信仰
散步
自身的殼蛻
【後記】
輯⼀ 鏡⼦
熱天小事
舊物
蠅想
那樣的人
浮生
自己的情書
貓書I
生刺
預感
輯⼆ 致不具名者
世界最後的五分鐘
水中倒影是兩隻動物相戀
往返
貓書II
一道影子與我孿生
命歌
消失的正午
奶茶沙丘
懷疑
對話
輯三 木質與雲堆
東京街邊浮事
不動
風來自新百合之丘
在大廈的中間
雨雪霏霏
野物與靜電
半途
它是我此行遠遠不能描述的
尋鷹
各自寂寞
安靜的背面
東京女人
虎的模仿
異動
夏之逗留
都市以東:幻想地
在三都半島
暴雨魂魄
失眠者信仰
散步
自身的殼蛻
【後記】
各界推薦
王姿雯、林達陽、馬翊航、吳緯婷、栩栩、楊佳嫻 詩心滿溢推薦(按姓氏筆畫排序)
曾琮琇 專序導讀
王姿雯:「在愛與痛的不斷陷落中,讓沙漏靜置,讓落下的意識漸成珍珠,那輕盈珠玉般的痛感,將碰觸所有進入這一靜室的讀者。」
曾琮琇:「陳義芝形容蘋芬詩有聰敏的純真,唐捐指她化日常為神話;《昨夜涉水》保有這些美好的質素……我感覺像蘋芬這樣,有強烈身體意識的詩人,『涉水』象徵著詩人以最原始的身體動作觸探『語言最遠可以走到哪裡』的決心。」
蘋芬的詩自有靈氣,第二本詩集在抒情與節制的平衡裡,更顯調度精巧,對生活尋常事物與敘事有心的搬動,創造詩的戲劇性。詩作間,瀰漫滉瀁水氣──雨霧、春雨、白霜、雨雪,有傾瀉的水,有海的泡沫,這些水光都是時間的分身,在氤氳之中,諸般記憶潮濕。彷彿稍稍褪下了甜意,以一絲冷寂,換就對人世的透澈清泠。
詩人也不斷自省、對話,除了布置的停頓和空白,亦著迷於鏡子──「某人踏水而來/不畏浸濕,不寒冷/只為遞給我一面鏡子」、「當四面鏡子移入室內,滲出濕氣/打散所有牆壁/打散思想」、「鏡子中,察覺自己的背面」、「我發現我對側面的困惑/遠遠超過正面,遠遠的/將它翻越」、「一道影子與我孿生」,以鏡面叩問真實與虛影,在見與不見的切換裡,企圖顛覆、觸及水面之下的騷動。
詩人黠慧,隱身於字詞森林,但偶然現身的貓、鹿、鷹和虎,都為她洩漏秘密。而當星光燦爛,語言流轉,我們「一起尋找的受詞」,或將自寂夜中,緩緩現身。
──吳緯婷
我在蘋芬的詩中進入一靜室,有光進入,折射而出;有黑暗湧進,被仔細掏洗。光與黑暗在此被細篩,褪下日常,取得神秘。神秘並非無所詮釋,而是在愛與痛的不斷陷落中,讓沙漏靜置,讓落下的意識漸成珍珠,那輕盈珠玉般的痛感,將碰觸所有進入這一靜室的讀者。
──王姿雯
果核,洞穴,黑盒子。越幽閉危疑,越發讓人忍不住探究好奇。藉著詩,蘋芬翻開身體與日常風景的內面,從細微夾縫處一再遞來無數物象與抒情,向我們報信。同時也注重收納──「世上有一種短暫的接近╱無非是我們╱如此廣袤中╱耐心量測彼此的距離」假作真時,似掩還露,詩像一則無所不在偏偏又知名不具的邀請。
──栩栩
曾琮琇 專序導讀
王姿雯:「在愛與痛的不斷陷落中,讓沙漏靜置,讓落下的意識漸成珍珠,那輕盈珠玉般的痛感,將碰觸所有進入這一靜室的讀者。」
曾琮琇:「陳義芝形容蘋芬詩有聰敏的純真,唐捐指她化日常為神話;《昨夜涉水》保有這些美好的質素……我感覺像蘋芬這樣,有強烈身體意識的詩人,『涉水』象徵著詩人以最原始的身體動作觸探『語言最遠可以走到哪裡』的決心。」
蘋芬的詩自有靈氣,第二本詩集在抒情與節制的平衡裡,更顯調度精巧,對生活尋常事物與敘事有心的搬動,創造詩的戲劇性。詩作間,瀰漫滉瀁水氣──雨霧、春雨、白霜、雨雪,有傾瀉的水,有海的泡沫,這些水光都是時間的分身,在氤氳之中,諸般記憶潮濕。彷彿稍稍褪下了甜意,以一絲冷寂,換就對人世的透澈清泠。
詩人也不斷自省、對話,除了布置的停頓和空白,亦著迷於鏡子──「某人踏水而來/不畏浸濕,不寒冷/只為遞給我一面鏡子」、「當四面鏡子移入室內,滲出濕氣/打散所有牆壁/打散思想」、「鏡子中,察覺自己的背面」、「我發現我對側面的困惑/遠遠超過正面,遠遠的/將它翻越」、「一道影子與我孿生」,以鏡面叩問真實與虛影,在見與不見的切換裡,企圖顛覆、觸及水面之下的騷動。
詩人黠慧,隱身於字詞森林,但偶然現身的貓、鹿、鷹和虎,都為她洩漏秘密。而當星光燦爛,語言流轉,我們「一起尋找的受詞」,或將自寂夜中,緩緩現身。
──吳緯婷
我在蘋芬的詩中進入一靜室,有光進入,折射而出;有黑暗湧進,被仔細掏洗。光與黑暗在此被細篩,褪下日常,取得神秘。神秘並非無所詮釋,而是在愛與痛的不斷陷落中,讓沙漏靜置,讓落下的意識漸成珍珠,那輕盈珠玉般的痛感,將碰觸所有進入這一靜室的讀者。
──王姿雯
果核,洞穴,黑盒子。越幽閉危疑,越發讓人忍不住探究好奇。藉著詩,蘋芬翻開身體與日常風景的內面,從細微夾縫處一再遞來無數物象與抒情,向我們報信。同時也注重收納──「世上有一種短暫的接近╱無非是我們╱如此廣袤中╱耐心量測彼此的距離」假作真時,似掩還露,詩像一則無所不在偏偏又知名不具的邀請。
──栩栩
規格
誠品貨碼 / 2682351344002
ISBN13 / 9786263536142
ISBN10 / 6263536144
EAN貨碼 / 9786263536142
頁數 / 168
開數 / 32K
注音版 / 否
裝訂 / P:平裝
語言 / 1:中文/繁體
尺寸 / 19X13X1.1CM
級別 / N:無
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