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楊英風全集 第9卷: 景觀規畫IV

楊英風全集 第9卷: 景觀規畫IV


作者  /  國立交通大學

出版社 / 藝術家出版社

出版日期 / 2008/05/11

商品語言 / 中文/繁體

裝訂 / 平裝

定價 / NT$1,800

售價 / 9折, NT$ 1,620

※ 無庫存


楊英風全集 第9卷: 景觀規畫IV 其它優惠/消息


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內容簡介

國內唯一收入楊英風囊括漫畫、版畫、雕刻、雷射藝術、景觀與建築規劃等各類藝術之作品全集《楊英風全集》第六至第八卷以景觀雕塑為主題,完整收入楊英風兼顧藝術與企業需求的規劃案

《楊英風全集》第九卷,也是「景觀規畫」案的第四卷。收在這卷中的案例,共有二十六個,時間從1981年到1985年,這段時間是楊英風在創作上,走入一個重要的轉型階段。從1977年首次在日本京都接觸雷射藝術,將之傳介到台灣來,到了1981年舉辦「第一屆中華民國國際雷射景觀雕塑大展」於台北圓山大飯店及圓山天文台,算是對於這一工作的一次階段性成果總結。而由於政府採購法的實施,公家機關的委託案大幅減少,私人單位的委託反而增加。在這五年間,完成的公家機關委託案,只有南投草屯手工業研究所第二陳列館設計案(1981-3)、台南市立文化中心的「繼往開來」、「分合隨緣」(1984),以及新竹中學辛園景觀規畫工程(1985)等幾個。其他尚停留在規畫階段、未完成的公家機關案例,則有南投日月潭文藝活動中心規畫案(1982-3)、新竹科學工業園區景觀雕塑設置案(1982-3)、台北淡水觀音山大橋紀念雕塑(1984),以及國立中興大學校園景觀雕塑規畫案(1985)等。

至於私人的委託案,在比例上顯然增加許多,正式完成的,包括台北天母滿庭芳庭園景觀設計(1981)、高雄玄華山文化院景觀規畫案(1981)、台元紡織竹北廠入口景觀設計(1981)、中華汽車楊梅廠入口景觀設計(1981)、台北葉榮嘉公館庭院景觀規畫案(1981-4)、台北國賓大飯店正廳花崗石線刻大浮雕美術工程(1983-4)、彰化吳公館庭園暨住宅景觀規畫案(1983-4),甚至包括曹仲植壽墓規畫設計案(1983)和葉氏墓園規畫案(1984)等,兩處陰宅的規畫設計。

在這些私人委託案中,也有一些因故未完成的規畫案,如台北民生東路大廈庭園設計案(1981)、南投天仁廬山茶推廣中心興建大廈庭園設計案(1981)、天母陳重義公館庭園設計案(1984-5)、台中東海大學不鏽鋼景觀大雕塑規畫案(1984),以及新加坡皇家山公園規畫案(1983)、新加坡Amara Hotel景觀雕塑設置案(1984)等。此外,還有楊英風本人始終希望能提案設立的「雷射光電館表演展示空間設計」(1982)等。

以五年的時間觀,楊英風的工作量顯然相當吃重,幸好此時,兒女們已逐漸長大成人,長子奉琛、次女美惠,以及三女漢珩,都已能投入工作,分擔重擔。1980年,楊英風將分離三十年的父母自北京接返台灣,開始計畫興蓋一座可以創作、居住,也足以供養父母的建築,最後他選定在南投埔里的牛眠山,以「靜觀廬」為名,興建了一棟別墅。

這是一座結合自然與人文的精緻建築,樓高三層,位在山腳下,座北朝南,庭院以自然石塊砌成立體式水塘,周邊遍植花木、綠意盎然。內部陳設極為簡樸,除了一樓中間的客廳,旁邊的佛堂及書房,二、三樓也設作品陳列室。底層則是一間佔地約近百平方公尺的工作室兼材料室。建築的外觀未加任何建築材料的修飾,保持水泥粉光的質感和自然的色調。落地的門窗及加大的陽台,都增加了人和戶外自然親近的感覺。屋脊上的開窗,增加了風的引入,陽台上如花架的結構,取自中國傳統木構的造形,當陽光照射,投影於牆面、地面時,更形成一種柔和、變化的趣味。這些設計,主要都來自畢業於淡江大學建築系的三女漢珩之手。

「靜觀廬」的完成,成為許多建築系師生參觀教學,也是藝術家、藝壇人士造訪的勝地;它是楊英風創作生活中的一個重要里程碑,也是家庭生活安定幸福的象徵。但做為一個積極入世的藝術工作者,楊英風仍未以此自足,在「靜觀廬」完成之後,他馬上又進行台北「靜觀樓」,也就是後來的楊英風美術館的美術工程。這棟位於台北市重慶南路和南海路口的大樓,原是100坪正方的空地,但在開闢馬路時,被切割成三角,基地只剩約50坪。要在有限的空間中,尋求最大視野與功能運用的規畫,成為設計者最大的考驗。楊英風仍將這個任務交由三女漢珩負責。她考慮到空間的限制,便盡量運用交錯挑空樓板的手法,將各層的水平空間,變換成上下三層的三度空間,形成為極富視覺的變化感。而在外觀的整體造形上,則仍以簡潔為最高原則。

「靜觀樓」從1983年開始設計,1984年10月動工,至1986年2月完工,是楊英風在台北最重要的工作基地。1992年,此地正式成立楊英風美術館,全樓開放,成為緊臨國立歷史博物館最近的一座頗具特色的私人美術館。

「靜觀樓」的殊異規畫與設計,成為當時台灣建築與設計界的一個典範,許多專業雜誌,都做了專題的報導。不過,在1999年的九二一大地震,讓位在南投埔里的「靜觀廬」,遭到嚴重的損壞,無法修復,只好拆除,已成歷史。幸好這些案例的詳細規畫構想與設計圖,都完整地收錄在《楊英風全集》第九卷中,是一種歷史文件的保存,也是未來有心人士持續研究探討的重要資源。

在第九卷的資料中,還有一個特殊的案例值得留意,那便是台北葉榮嘉公館庭院景觀規畫案。葉榮嘉是新竹國家美術園區的創建者,成大建築系畢業後,便投入這個廣大建築群的造鎮計畫。不過葉氏之受矚目,不在建築案推動的成功,而在他長期對藝術的理解、支持與收藏。他在學生時,便了解到當時老師郭柏川作品的獨特性,開始收藏。之後,先後支持沈耀初、楊英風等重要藝術家。他對台灣前輩藝術家及當代藝術的收藏,也受圈內人士所讚賞、肯定。

楊英風最早的文獻編集,包括《牛角掛書》,都來自葉榮嘉基金會(葉氏勤益文化基金會)的支持。1981年持續到1984年的葉氏公館庭院規畫案,其實是一個結合收藏與景觀的規畫案,其中包含了楊氏幾件知名的作品,如「有容乃大」與「豐收」等。

楊英風做為一個大量從事景觀規畫的工作者,始終不脫其從雕塑出身的藝術家本質,因此,才有所謂「景觀雕塑」的理念。在楊氏大量規畫案陸續被整理公開之後,台灣實施多年的公共藝術政策,或許可以在這當中找到一些足供參酌、修正的作業方式與執行方向,這也是《楊英風全集》出版的另一收穫。








詳細資料

誠品26碼 /2680420823007
ISBN 13 /9789866565359
ISBN 10 /9866565351
EAN /9789866565359

頁數456
開數菊8K
裝訂平裝
級別
語言中文/繁體


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