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「只要用血汗創作而成的作品還沒有被完全毀滅之前,
我們是不會死的!」
最完整黃土水傳記
與臺灣最初的雕塑家群像
他是沒有藝術家世背景的素人,也是孤獨勇敢的時代挑戰者。
從殖民地臺灣出發,踏入藝術的、寬廣的新世界……
黃土水,1895年出生於臺北艋舺,先就讀艋舺公學校,後進入臺灣總督府國語學
我們是不會死的!」
最完整黃土水傳記
與臺灣最初的雕塑家群像
他是沒有藝術家世背景的素人,也是孤獨勇敢的時代挑戰者。
從殖民地臺灣出發,踏入藝術的、寬廣的新世界……
黃土水,1895年出生於臺北艋舺,先就讀艋舺公學校,後進入臺灣總督府國語學
內容簡介
「只要用血汗創作而成的作品還沒有被完全毀滅之前,
我們是不會死的!」
最完整黃土水傳記
與臺灣最初的雕塑家群像
他是沒有藝術家世背景的素人,也是孤獨勇敢的時代挑戰者。
從殖民地臺灣出發,踏入藝術的、寬廣的新世界……
黃土水,1895年出生於臺北艋舺,先就讀艋舺公學校,後進入臺灣總督府國語學校公學師範部就讀。他在國語學校時,上了石川欽一郎的課,透過學校接觸到美術教育,當即嶄露出令人驚訝的才華。他創作的一尊木雕觀音像,被放在校長室,引起總督府民政長官內田嘉吉的注意。經由校長推薦、且在民政長官表示願意贊助學費之下,黃土水前往報考東京美術學校,順利入學就讀。
這名來自臺灣,家中沒有任何美術背景與資源的少年,就這樣走進了現代美術的世界。戰前的東京美術學校,聚集著來自各地、特立獨行的學生。在雕塑領域,有繼承日本傳統的木雕,和向西方學習的西式雕塑,各方技法、觀念在此發生碰撞。黃土水就在這樣的環境中,奮力學習與突圍。他在短短五年內,掌握了塑造、木雕、石雕等全方位的技法,其中更有東京美術學校老師也沒教過的大理石雕刻技術。他是怎麼做到的?在這本書中,鈴木惠可運用在日本發掘的史料,第一次拚湊出黃土水的自我養成之路。
黃土水是第一位進入東京美術學校的臺灣雕塑素人,也是第一位登上日本帝展舞臺、並單槍匹馬與日本雕塑界較量的臺灣雕塑家。他是被高度評價為臺灣現代美術史上的先驅者,也是最先以「臺灣」作為明確作品主題、進行創作的藝術家。身為臺灣近現代藝術啟蒙時期的開拓者,他的眼前沒有任何可以參考的美術前輩,鈴木惠可將黃土水的藝術之路描述為:「在出發之後,迎面而來的是有如荒原、從未有人走過的未知領域。」而黃土水走入這片荒原,也走向激烈變革中的世界局勢、複雜交織的文化認同。
本書挖掘大量罕見的史料、珍貴的圖片影像,重建黃土水置身的社會脈絡與相關人物互動,全面而系統性地整理分析黃土水的所有作品。黃土水雖然在三十歲英年早逝,但本書作者為他找回失落的後續:原來,在臺灣、在日本,都有憧憬他的雕塑家,也有繼承他信念與精神的後輩雕塑家。黃土水雖然英年早逝,但他不只是曇花一現的臺灣天才雕塑家──因為有黃土水,在他之後,臺灣現代雕塑家才會成群地來。
黃土水,與來自臺灣最初代的雕刻家們,他們眼前所見的,是怎樣的風景?是荒原,還是新世界?請與我們一同走入,那個臺灣美術黎明的時代。
審訂、推薦序:顏娟英 中央研究院歷史語言研究所兼任研究員
本書特色
★近代臺日雕塑史研究專家鈴木惠可博士力作,顏娟英教授審訂與專文推薦導讀。
★前所未見:最完整的黃土水生平傳記、不為人知的故事。
★最新觀點:深度剖析黃土水置身帝國與殖民地、文化認同複雜的時空脈絡中,奮力追求不朽藝術的歷程。
★全面整理:將近200張精彩圖片、深埋一世紀的黃土水史料,包含多件戰後下落不明的作品影像。
★徹底討論:黃土水的藝術追求,如何超越個人生死,影響後輩,啟發了一代臺日雕塑家。
我們是不會死的!」
最完整黃土水傳記
與臺灣最初的雕塑家群像
他是沒有藝術家世背景的素人,也是孤獨勇敢的時代挑戰者。
從殖民地臺灣出發,踏入藝術的、寬廣的新世界……
黃土水,1895年出生於臺北艋舺,先就讀艋舺公學校,後進入臺灣總督府國語學校公學師範部就讀。他在國語學校時,上了石川欽一郎的課,透過學校接觸到美術教育,當即嶄露出令人驚訝的才華。他創作的一尊木雕觀音像,被放在校長室,引起總督府民政長官內田嘉吉的注意。經由校長推薦、且在民政長官表示願意贊助學費之下,黃土水前往報考東京美術學校,順利入學就讀。
這名來自臺灣,家中沒有任何美術背景與資源的少年,就這樣走進了現代美術的世界。戰前的東京美術學校,聚集著來自各地、特立獨行的學生。在雕塑領域,有繼承日本傳統的木雕,和向西方學習的西式雕塑,各方技法、觀念在此發生碰撞。黃土水就在這樣的環境中,奮力學習與突圍。他在短短五年內,掌握了塑造、木雕、石雕等全方位的技法,其中更有東京美術學校老師也沒教過的大理石雕刻技術。他是怎麼做到的?在這本書中,鈴木惠可運用在日本發掘的史料,第一次拚湊出黃土水的自我養成之路。
黃土水是第一位進入東京美術學校的臺灣雕塑素人,也是第一位登上日本帝展舞臺、並單槍匹馬與日本雕塑界較量的臺灣雕塑家。他是被高度評價為臺灣現代美術史上的先驅者,也是最先以「臺灣」作為明確作品主題、進行創作的藝術家。身為臺灣近現代藝術啟蒙時期的開拓者,他的眼前沒有任何可以參考的美術前輩,鈴木惠可將黃土水的藝術之路描述為:「在出發之後,迎面而來的是有如荒原、從未有人走過的未知領域。」而黃土水走入這片荒原,也走向激烈變革中的世界局勢、複雜交織的文化認同。
本書挖掘大量罕見的史料、珍貴的圖片影像,重建黃土水置身的社會脈絡與相關人物互動,全面而系統性地整理分析黃土水的所有作品。黃土水雖然在三十歲英年早逝,但本書作者為他找回失落的後續:原來,在臺灣、在日本,都有憧憬他的雕塑家,也有繼承他信念與精神的後輩雕塑家。黃土水雖然英年早逝,但他不只是曇花一現的臺灣天才雕塑家──因為有黃土水,在他之後,臺灣現代雕塑家才會成群地來。
黃土水,與來自臺灣最初代的雕刻家們,他們眼前所見的,是怎樣的風景?是荒原,還是新世界?請與我們一同走入,那個臺灣美術黎明的時代。
審訂、推薦序:顏娟英 中央研究院歷史語言研究所兼任研究員
本書特色
★近代臺日雕塑史研究專家鈴木惠可博士力作,顏娟英教授審訂與專文推薦導讀。
★前所未見:最完整的黃土水生平傳記、不為人知的故事。
★最新觀點:深度剖析黃土水置身帝國與殖民地、文化認同複雜的時空脈絡中,奮力追求不朽藝術的歷程。
★全面整理:將近200張精彩圖片、深埋一世紀的黃土水史料,包含多件戰後下落不明的作品影像。
★徹底討論:黃土水的藝術追求,如何超越個人生死,影響後輩,啟發了一代臺日雕塑家。
產品目錄
導讀/推薦序 ◎顏娟英
第一部 「雕塑家」的誕生
─台灣最初的近代雕塑家‧黃土水─
前 言
一、如何記憶黃土水:相關的前人研究
二、重要問題與研究目的
第一章 一位台灣青年的啟程
一、幼年至國語學校時代
二、前進東京美術學校
第二章 東京美術學校的求學時光,與入選帝展
─黃土水作品中的雕塑「近代性」(上):寫生與素材─
一、東京美術學校的課程
二、不拜師就學會的西洋雕塑
三、入選帝展,與來自日本雕塑界的挑戰
第三章 置身大正時期的日本雕塑界
-黃土水作品中的雕塑「近代性」(下):個性與主題-
一、發現「個性」:出身於台灣
二、裸體像的摸索:身在東京的台灣人
三、對「近代化」的糾葛:大正時期的台灣意識以及台灣文化的確立
四、對日本「傳統」的看法及台灣的近代美術
五、日本人論者的「台灣文化」觀
第四章 「本島唯一的雕刻家」:榮光與界限
一、身為殖民地出身者,與日本皇室建立的關係
二、接案維生的黃土水
三、黃土水之死
第五章 黃土水的肖像作品
一、帝展落選後的晩年多産期:創作分期與各期特徴
‧第一期作品及其特徴
‧第二期作品及其特徴
‧第三期作品及其特徴
二、作品主題與製作目的變化―主題・素材・以製作目的進行作品分類
三、黄土水所作日本人肖像彫刻作品:現存作品調査
‧《安部幸兵衛胸像》
‧《高木友枝博士胸像》
‧黄土水的兩尊《山本悌二郎像》
‧《竹内栖鳳胸像》
四、黄土水的台灣人與日本人肖像雕塑作品
五、黄土水製作「日本人」肖像雕塑的意義
小結 創造出有個性的作品
第二部 台日近代雕塑家在台灣
第六章 在殖民地台灣活動的日本人雕塑家
一、官僚與技師─1910年代
‧齋藤靜美
‧須田速人
二、黃土水的接班人:鮫島台器─1920年代
‧從基隆到東京
‧入選帝展
‧從「盛清」改名「台器」:在台個展與活動
‧製作台灣人肖像
三、來台的日本雕塑家與銅像製作─1930年代
‧後藤泰彥
‧淺岡重次
第七章 追隨黃土水腳步的台灣雕塑家及留學生─1930年代至1940年代
一、蒲添生(1912-1996)
二、陳夏雨(1917-2000)
三、黃清埕(黃清亭)(1913-1943)
四、林坤明(1914-1939)
五、陳在癸(1907-1934)
六、張昆麟(1912-1936)
七、范德煥(范倬造、范文龍,1913/1914-1977)
第八章 帝國統治下的各種台灣美術展覽會
一、在台灣舉辦個展的日本雕塑家
二、木雕家橫田七郎在台灣舉辦個展
三、民間美術團體與展示雕塑作品
‧台灣第一個設置雕塑部的綜合性美術團體:台灣美術聯盟
‧年輕美術家的集結:MOUVE洋畫(美術)集團/台灣造型美術協會
‧由台灣美術家主導成立雕塑部:台陽美術協會
四、日本雕塑家與近代台灣的關聯─四種類型
小結:次世代台灣雕塑家──多樣化及時代潮流
總結章 重省框架
一、大正時代日本美術界中的「台灣」及文化獨特性
二、日台雕塑家與「台灣」這個場域
書目
附錄(年表、作品地圖)
索引
第一部 「雕塑家」的誕生
─台灣最初的近代雕塑家‧黃土水─
前 言
一、如何記憶黃土水:相關的前人研究
二、重要問題與研究目的
第一章 一位台灣青年的啟程
一、幼年至國語學校時代
二、前進東京美術學校
第二章 東京美術學校的求學時光,與入選帝展
─黃土水作品中的雕塑「近代性」(上):寫生與素材─
一、東京美術學校的課程
二、不拜師就學會的西洋雕塑
三、入選帝展,與來自日本雕塑界的挑戰
第三章 置身大正時期的日本雕塑界
-黃土水作品中的雕塑「近代性」(下):個性與主題-
一、發現「個性」:出身於台灣
二、裸體像的摸索:身在東京的台灣人
三、對「近代化」的糾葛:大正時期的台灣意識以及台灣文化的確立
四、對日本「傳統」的看法及台灣的近代美術
五、日本人論者的「台灣文化」觀
第四章 「本島唯一的雕刻家」:榮光與界限
一、身為殖民地出身者,與日本皇室建立的關係
二、接案維生的黃土水
三、黃土水之死
第五章 黃土水的肖像作品
一、帝展落選後的晩年多産期:創作分期與各期特徴
‧第一期作品及其特徴
‧第二期作品及其特徴
‧第三期作品及其特徴
二、作品主題與製作目的變化―主題・素材・以製作目的進行作品分類
三、黄土水所作日本人肖像彫刻作品:現存作品調査
‧《安部幸兵衛胸像》
‧《高木友枝博士胸像》
‧黄土水的兩尊《山本悌二郎像》
‧《竹内栖鳳胸像》
四、黄土水的台灣人與日本人肖像雕塑作品
五、黄土水製作「日本人」肖像雕塑的意義
小結 創造出有個性的作品
第二部 台日近代雕塑家在台灣
第六章 在殖民地台灣活動的日本人雕塑家
一、官僚與技師─1910年代
‧齋藤靜美
‧須田速人
二、黃土水的接班人:鮫島台器─1920年代
‧從基隆到東京
‧入選帝展
‧從「盛清」改名「台器」:在台個展與活動
‧製作台灣人肖像
三、來台的日本雕塑家與銅像製作─1930年代
‧後藤泰彥
‧淺岡重次
第七章 追隨黃土水腳步的台灣雕塑家及留學生─1930年代至1940年代
一、蒲添生(1912-1996)
二、陳夏雨(1917-2000)
三、黃清埕(黃清亭)(1913-1943)
四、林坤明(1914-1939)
五、陳在癸(1907-1934)
六、張昆麟(1912-1936)
七、范德煥(范倬造、范文龍,1913/1914-1977)
第八章 帝國統治下的各種台灣美術展覽會
一、在台灣舉辦個展的日本雕塑家
二、木雕家橫田七郎在台灣舉辦個展
三、民間美術團體與展示雕塑作品
‧台灣第一個設置雕塑部的綜合性美術團體:台灣美術聯盟
‧年輕美術家的集結:MOUVE洋畫(美術)集團/台灣造型美術協會
‧由台灣美術家主導成立雕塑部:台陽美術協會
四、日本雕塑家與近代台灣的關聯─四種類型
小結:次世代台灣雕塑家──多樣化及時代潮流
總結章 重省框架
一、大正時代日本美術界中的「台灣」及文化獨特性
二、日台雕塑家與「台灣」這個場域
書目
附錄(年表、作品地圖)
索引
作者介紹
鈴木惠可
日本東京大學總合文化研究科博士,現任中央研究院歷史語言研究所博士後研究員,研究領域為近代台日雕塑史。與顏娟英合著有《台灣美術兩百年》(春山出版社,2022),相關研究發表於《日本植民地研究》、《近代画説》、《雕塑研究》、《現代美術學報》等重要美術史學術期刊。
日本東京大學總合文化研究科博士,現任中央研究院歷史語言研究所博士後研究員,研究領域為近代台日雕塑史。與顏娟英合著有《台灣美術兩百年》(春山出版社,2022),相關研究發表於《日本植民地研究》、《近代画説》、《雕塑研究》、《現代美術學報》等重要美術史學術期刊。
規格
誠品貨碼 / 2682770946009
ISBN13 / 9789865082130
ISBN10 /
EAN貨碼 / 9789865082123
頁數 / 827
語言 / 1:中文/繁體
級別 / N:無
檔案格式 / EPUB流式(47MB)
檔案匯出格式 / EPUB 提供 Adobe DRM
TTS朗讀 / EPUB提供TTS朗讀
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