防詐3要訣：不聽信、不操作、掛斷電話 
‧台東大學兒文所教授黃雅淳專文推薦。
‧當八十歲的雪子小姐開始追劇，她的生活出現微妙的變化……
‧當主修兒童文學與政治傳播的女兒觀察並記錄這些變化，屬於她們的日常性
不正常(或者不正常日常性，視情況而定)，持續上映
內容簡介
★穿越文本，二次誕生。
★當追劇的老媽成為癡心的讀者與熱情的說書人，女兒必須成為她的聽眾與讀者，並且把她的故事說出來！
★某日我跟媽媽在南港車站露天座位喝咖啡，她跟呼吸一樣自然地說，「這樣很像《鬼怪》裡面的一幕，就是池恩卓跟大叔在加拿大喝咖啡的時候。」
某日我跟媽媽走在往市場的路上，媽媽指著路邊一輛 Toyota，驚喜地喊：「是5050！」我以為這組數字跟某位親友的車牌「撞號」，沒想到媽媽接著說，「跟《花遊記》裡孫悟空的車牌一模一樣！」我驚了一下。
《花遊詞》是一齣二〇一七年製作，改編自《西遊記》的韓劇，故事描述悟空與三藏有累世因緣，卻永遠無法修成正果，在相愛相殺中輪迴，直到這一世，真愛與互相犧牲的決心終於打破命運的束縛。我知道媽媽喜歡《花遊記》，但我不知道她居然連悟空的車牌都記得。
媽媽又說，「《花遊記》最後是悲劇，我不喜歡悲劇。三藏的金剛箍跟悟空的劍最後殺了惡龍，但是三藏卻死了。『世界還是一樣，只是你不在了。』」我又驚了一下，最後那句話是劇中悟空思念三藏的內心獨白。
我覺得有趣。
自從媽媽成為讀者，有了實作經驗，累積一定的閱讀量，她開始在各個文本與現實之間走跳，伸手就從虛構世界摘下愛與死亡的詩句，絲毫不勉強地實踐「互文性」。當然，她從來沒聽過這個名詞，我不會、也不需要以這個名詞騷擾她的實踐。
二次誕生的讀者我媽媽，一派輕鬆跨越次元壁，聯想之，比喻之，實作之，熟練之。當思考的次元壁破裂，虛可以御實，實可以御虛，不論怎麼想，都是創造異時空的超能力。
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★不論是七歲讀《包法利夫人》的沙特，或者八十歲因為《瑯琊榜》開始讀劇的我媽媽，某種程度來說，就是兒童與他們兒童讀物。
我對這樣的兒童與他們的兒童讀物深感興趣。思考兒童文學，同時也是思考讀者的誕生，思考人的二次誕生。
作者介紹
台東大學兒童文學研究博士候選人，英國瑞丁大學兒童學研究碩士，英國里茲大學政治傳播碩士。
著有《離人》、《癡人》、《邊城兒小三》、《晉晉的四年仁班》、《超時空友情》、《畢業那一年》，其中《離人》榮獲第四十八屆金鼎獎兒童及少年圖書獎。譯有《圖像說故事與視覺敘事》、《漫畫敘事表現解剖學》、《色彩的履歷書》、《絲線上的文明》、《塵之書–野美人號》、《兩年八個月又二十八夜》、《哈倫與故事之海》、《盧卡與生命之火》、《在我墳上跳舞》、《謊話連篇》、《通往泰瑞比西亞的橋》、《松鼠的生日會》、《松鼠寫給螞蟻的信》等多部作品。
國語日報「小亨利」、「淘氣阿丹」、「走進詩中」專欄作者臉書專頁：「Dodoread都讀」
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