鄉土凝視: 20世紀臺灣美術家的風土觀

《鄉土凝視》序／許雪姬………6

和一位臺灣美術耕耘者分享鄉土的滋味／廖新田………10

自序／賴明珠………12

第1章 陳植棋「鄉土殉情」意識溯源

前言…………14

鄉土、民族意識的覺醒…………14

從「規訓的」殖民地前進「自由的」東京…………20

1920年代臺灣意識的萌發…………30

陳植棋的鄉土認同意識與藝術實踐…………33

結論…………38

第2章 風土之眼──呂鐵州與許深州的藝術選擇與實踐

東洋畫／膠彩畫的內外在結構…………40

呂鐵州早期所受的傳統多元藝術薰陶…………44

現代寫實藝術的規訓與主觀的構想…………48

花鳥畫創作語彙的挪用與調換…………52

繪畫類型轉變的試驗──自然與人文風景的召喚…………60

東洋畫的民間傳習所──「南溟繪畫研究所」…………61

在象徵權力角逐戰中進行花鳥畫的延續與開創…………65

戰後在象徵權力競技場以人物畫脫穎而出…………72

以西畫媒材記錄時代的變遷…………74

水墨與現代主義的辯證對話…………75

結論…………89

第3章 風俗與摩登──論陳進美人畫中的鄉土性與時代性

前言…………92

日本近代風俗美人畫的學習…………94

臺灣鄉土摩登美人的形塑…………97

戰後美人畫的挫折與再興…………116

結論…………121

第4章 召喚山岳────近代臺灣山岳畫與張啟華壽山圖像

前言…………124

帝國建構的臺灣山岳視覺表徵…………126

戰後張啟華壽山圖像…………147

結論──壽山圖像的歷史意義…………164

第5章 「農村化」的鄉土藝術──楊英風《豐年》時期版畫創作中的鄉土意涵

前言…………168

戰前臺灣「鄉土藝術」及「文藝大眾化」的想像…………170

《豐年》雜誌的角色設定與編輯取向…………176

「戰鬥文藝」時代氛圍與《豐年》的「鄉土」想像…………180

楊英風《豐年》時期版畫中的「鄉土」詮釋與想像…………185

結論…………193

第6章 風格遞嬗中的主體性──在具象與抽象中抉擇的賴傳鑑

前言…………196

「戰中派」畫家的歷史定位…………196

賴傳鑑繪畫風格的遞嬗…………198

賴傳鑑對「現代化」所提出的批判性主體觀…………217

結語…………224

第7章 意象鏡射──1960年代心象及世紀畫會對現代藝術的省思

前言…………226

1960年代「現代藝術」的歷史辯證…………227

新時代的呼聲…………229

個人心象與時代精神的視覺表述…………232

結論…………254

第8章 異鄉／故鄉──論戰後臺灣畫家的歷史記憶與土地經驗

前言…………258

吳學讓──魂牽夢繫故國遊…………260

席德進──擬化他鄉為故鄉…………261

賴傳鑑──尋求心靈烏托邦…………268

侯錦郎──尋覓家族與國族…………272

結語…………277

參考書目

賴明珠

英國愛丁堡大學東亞研究所文學碩士

經歷

．國立歷史博物館《史物論壇》編輯委員會委員兼主編

．台灣藝術史研究學會常務理事

．全國美術展評審委員

．臺灣藝術大學美術學系兼任副教授

．中原大學室內設計系兼任副教授

著作

《臺灣美術團體發展史料彙編──解嚴前後美術團體（1970-1990）》、《瑰麗‧象徵‧金潤作》、《沙漠‧夢土‧賴傳鑑》、《優美‧豪壯‧許深州》、《靈動‧淬鍊‧呂鐵州》、《簡練‧玄邈‧林克恭》、《流轉的符號女性──戰前台灣女性圖像藝術》、《臺灣美術地方發展史──回首桃源三百年》、《日治時期臺灣東洋畫壇的麒麟兒──大溪畫家呂鐵州》及《日治時期桃園地區的美術發展》等。