回到五〇年代

人生在世，有誰敢說自己不是一個擺盪者？
生是偶然，死是必然。人的故事，不管偉大或渺小，在人生大道上，或長或短，誰能逃得過喜怒哀樂？天上一顆星，地上一個人。每一個人，都有亮的時候，而暗，不論暗夜哭泣，或暗自偷笑，暗，經常主宰著人的生命。
人人追求「亮」，只因我們都「暗」著，衝破「暗」，終於見到「亮光」，而繼續往前，怎麼又出現一團「暗黑」？
這就是人生。
人活於世，總是在「要」｜要吃、要喝、要錢、要名、要睡，還要愛的撫慰。
是的，愛的撫慰。
索愛的人，經常在獲得愛，或得不到愛的同時，卻露出了厭倦或恨｜於是人間永見糾纏不清｜糾纏不清的愛與恨。
人在糾纏中，就進入了暗黑中。人的一生，總是失望多，快樂少，因為人的貪欲，人有那麼多七情六慾，不論基督耶穌或釋迦牟尼，無論阿拉或任何一個神，或管你老天爺還是上帝，他們都像頭頂上的太陽，總在給我們光和溫暖，但人，一個希望接連一個希望，即使得到了滿足和滿意，不久，卻又產生了新的希望，新的索求。
索「光」的人，卻不以荷「光」予人。如此貪婪，如此吝嗇，當然，會感覺自己的「光亮」不夠，而「暗黑」之路，卻接連出現……
何況，個人命運又緊緊繫在大時代的神祕運轉之間，人，活一生，能掌控自己命運的又是誰？

書之命運，一如人。
寫《回到七○年代》，是自己的主意。寫完，即一本書的完成。接下去，會寫什麼，或不寫什麼，有時，創作者也迷惘。
就在此時，收到好友文義寄來新書｜《夜梟》。打開書，當然先讀主題篇名〈夜梟〉，讀完，立即會心會意，這是他為小說家王定國而寫的文章｜兩個夜裡睡不著的寫作者，靠電話說夢的人，穿過友誼光，在許多年許多年後，兩隻夜梟還無比親炙地由心出口，吟詠著川端康成小說開頭名句：
穿過縣境漫長的隧道就是雪國……
接著又讀他為悼念文友黃武忠而寫的〈七葉〉｜
一九七六年，作家王鼎鈞因《幼獅文藝》總編輯王慶麟（　弦）赴美深造，代其主持「幼獅」編務，其時位於臺北市漢中街萬國戲院斜對面三角街口的紅磚樓大　一樓是幼獅書店，三樓編輯部人才濟濟，鼎公帶領的編輯部高人輩出｜
沈謙、周浩正、孫小英、詹宏志、黃武忠、何傳馨……

讀畢，突有奇想，寫信向其邀稿，吾兄熟悉文壇，接我《回到七○年代》，來寫一本《回到八○年代》如何？
熱情如他，兩天即收到一張印有中華航空公司飛機的明信片，要我自己續寫，才會有其一貫性……就是這樣，被文義挑起，才有了這本《回到五○年代》。
不是明明說要寫「八○年代」嗎？為何變成了「五○年代」？
噢，「八○年代」爾雅還在高峰上，寫「八○年代」何其容易，可也最難，倒是「五○年代」於我遙遠，卻也是潛伏在血液裡的記憶，那是屬於我十三到二十二歲的青少年時光，不趕快把記憶拉回來，記憶會像傳真紙，放久了，傳真紙上的每一個字，每一幅圖……顏色都會逐漸消失……最後字跡和影像都不見了……
於是我又展開對五○年代的搜尋，開始重讀所有和五○年代有關的書籍，甚至還因書名的吸引，向應鳳凰借來了葉石濤的《一個臺灣老朽作家的五○年代》，書怎麼讀得完，五○年代是貧乏而又豐富的年代，還穿透著自三○年代、四○年代而來的周璇、姚莉和白光的歌聲，戰爭之火毀滅的燒傷，還在許多人的心頭隱隱抽痛，而五○年代末︱一顆對美式物質生活渴望和追求自由的新夢已在每個人心田抽芽，這種時代音貌，我能否以自己手握的簽字筆表達於萬一，就看同樣和我走來以及追步在後的朋友能瞭然於絲毫，就等讀者諸君告訴我了，是為序。