飄浪舞台: 台灣大眾劇場年代 | 誠品線上

飄浪舞台: 台灣大眾劇場年代

內容簡介

內容簡介 二十世紀二○年代到六○年代的台灣，從和平走向戰亂，從戰亂又走向戒嚴。日本殖民者去了，國民政府來了。政治形勢始終嚴峻，民間生命力卻總找得到出路。這是一個「大眾劇場」的時代，也是一個庶民集體參與創造的年代，更是台灣戲劇與大眾文化彌足珍貴的年代。 彼時島嶼，電視尚未普及，電影仍是民眾的「影戲」。活生生的舞台仍是表演聚光之所在，民間娛樂的焦點。從「外台」到「內台」，從職業到業餘，各種表演團體、戲院、廟會無不蓬勃興盛，充滿生機活力。本書重現並解讀這一段台灣全民劇場經驗，談團體也談個人，有敘述也有議論，流暢且周延地探討戲院內台演出生態，男、女演員及劇本創作與編導型態，歌舞劇、電影、劇團之間的淵源與互動，以及外台與電影舞台表演之間的消長……。瞭解此段文化有助於瞭解表演藝術與影像藝術的群眾基礎，及其底層文化結構，更重要的是，提供台灣戲劇界一個開放的視野，及省思的空間。戲劇台灣，台灣如戲。舞台不停飄浪著，有新有舊，有歌有舞。逝者如斯，初心不忘，邱坤良用他的學識與毅力，又為台灣戲劇史論述填補一塊重要拼圖！

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介邱坤良宜蘭人。國立台北藝術大學戲劇系教授。曾任國立藝術學院戲劇系主任、國立台北藝術大學校長、國立中正文化中心（國家戲劇院、音樂廳）董事長、文建會主委。主要著作有《陳澄三與拱樂社－－台灣戲劇史的一個研究個案》、《台灣劇場與文化變遷》、《日治時期台灣戲劇之研究》，散文集《跳舞男女－－我的幸福學校》、《馬路o游擊》、《南方澳大戲院興亡史》，以及編導作品《一官風波》、《紅旗o白旗o阿罩霧》等。

產品目錄

產品目錄 代序：記邱坤良先生與我的一段因緣／田仲一成自序：漂魄的腳步－－大眾劇場的年代導論第一章 大眾表演文化的資料蒐集與研究－－以戲院為中心一、前言二、戲院研究的社會文化史意義三、戲院與演出四、戲院資料的蒐集與研究五、結語第二章 台灣近代戲劇／電影發展及其互動關係－－以台北「永樂座」為中心一、前言二、永樂座的創立及風格三、日治時期的永樂座四、戰後的永樂戲院五、從永樂座興衰看戲院與劇團營運六、從永樂座看台灣近代影劇變遷七、結語第三章 「內台戲」的劇本創作與舞台演出－－以拱樂社為例一、前言二、外台戲與內台戲三、陳澄三與拱樂社四、拱樂社的劇本與舞台效果五、拱樂社的劇本分析六、結語第四章 飄浪舞台：台灣職業新劇團變遷一、前言二、戰後的職業新劇團三、新劇團的組織與營運四、新劇團演出內容五、新劇團的演員六、新劇團的沒落七、結語第五章 台灣情色歌舞團初探一、前言二、戰後初期的歌舞團三、歌舞團的質變－－以台北市與三重為例四、歌舞團的表演生態五、從歌舞團到牛肉場六、結語第六章 台灣近代亂彈戲班一、前言二、近代亂彈戲的興起三、日治之前的亂彈戲班四、日治時期的亂彈班五、職業戲班的組織習俗六、結語第七章 新劇與戲曲的舞台轉換－－以廖和春劇團生活為例一、前言二、台灣近代社會與戲劇變遷三、廖和春以及他的劇團四、新劇團的表演形式五、廖和春的劇本創作六、劇團與藝人的舞台交流七、結語第八章 台灣戰後台語新劇劇本一、前言二、戰後之初新劇「文藝復興」？三、劇團的文本與演出內容四、廖和春的劇本創作五、結語第九章 台灣新劇史的女性演員－－以靜江月為例一、前言二、女性演員與台灣新劇三、靜江月：從戲院看門員到劇團團主四、從靜江月看近代新劇女演員五、新劇舞台的女性角色六、女性演員的舞台角色與社會角色七、結語第十章 以遊戲而得道：戲曲神的聚落神角色一、前言二、南方澳的人文環境與宗教信仰三、龜山島與田都元帥神明會四、漢聖宮的興建及其變遷五、神的臉譜：祭祀與演戲六、結語第十一章 台灣戲劇史的論述與書寫－－兼評呂訴上《台灣電影戲劇史》一、前言 二、台灣戲劇與中國戲劇三、呂訴上與台灣戲劇四、《台灣電影戲劇史》評介五、台灣戲劇史的建構六、結語結論附錄各篇出處參考書目

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