電視美學概論: 基礎篇 | 誠品線上

電視美學概論: 基礎篇

內容簡介

內容簡介 電視美學對於電視傳播與電視藝術品質與品格的提升、電視生產與傳播各個環節品質的提高，和人們精神生活特別是審美生活的引導與豐富，都有著不可替代的價值和作用。本書是作者在中國傳媒大學任教以來，一方面從事電視教學，一方面參與電視節目、頻道的策劃、編創，研究所得的成果。

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介胡智鋒中國傳媒大學教授、博士生導師，《現代傳播》主編、傳媒藝術與文化研究中心主任，中國教育部「長江學者特聘教授」，兼任中國高校影視學會會長。研究領域為影視文化、電視傳播藝術、公共文化等。

產品目錄

產品目錄 序／高 鑫第一章 電視美學的研究對象與方法第一節 電視美學的研究對象第二節 電視美學的研究方法第二章 電視美的本質特徵第一節 電視美的本質第二節 電視美的真實——「多重假定的真實」第三節 電視美的功能特徵第三章 電視美學的分類第一節 電視美學的分類方法第二節 電視節目內容的美學分類第三節 電視對於世界的把握方式第四章 電視美的創造第一節 創造者——「引導」與「表現」第二節 電視節目主持人——核心的創造者第三節 創造手段——客觀的與主觀的第四節 創造語言——關鍵的創造手段第五節 創造成果——時空與視聽高度特殊的綜合第五章 電視藝術創作第一節 電視藝術片的創作第二節 現實題材電視劇的標準、取向與情境設計第三節 春節聯歡晚會──「模式」之思第四節 中國電視引進節目特質探析第六章 電視紀錄美學第一節 電視紀錄美學的性質與地位第二節 電視紀錄的「真實」三層面第三節 電視紀錄片的社會功能第四節 電視紀錄片的品格與境界第五節 電視紀錄片的思維與表達方式第六節 電視紀錄片的「視點」第七章 電視生產與傳播第一節 電視內容生產的潮流與趨勢第二節 電視策劃論綱第三節 電視節目編排三論第四節 電視品牌的特徵及創建第八章 電視節目創新第一節 電視節目創新研究的意義與價值第二節 中國電視節目創新存在的問題第三節 電視節目創新應處理好的六大關係第四節 電視節目創新發展的幾種趨勢後記

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試閱文字

內文 : 目前，電視劇創作呈現出多元化格局，各種題材類型的電視劇都湧現出自己的優秀作品。僅在二○○七至二○○八年度，就有多種題材的電視劇熱播，產生了較大的社會反響，如家庭倫理劇《金婚》、青春偶像劇《奮鬥》、軍旅生活劇《士兵突擊》、歷史劇《闖關東》、古裝劇《神探狄仁傑》、情景喜劇《家有兒女》……隨著電視劇投資的增加，電視劇製作公司迅速增加，再加上電視劇生產製作的日趨科學化，電視劇產量每年以百分之十二的速度在增長，我國已經成為世界上生產電視劇最多的國家。
但是有一個問題我們必須正視，那就是相對於數量如此多的電視劇，優秀的、經典的劇目並不多，電視劇創新乏力，表現之一就是跟風嚴重，翻拍劇成風，以二○一一年為例，二○一一年電視劇創作最大的特點就是「穿越」成風，穿越劇這種天馬行空、自由馳騁、漫無邊際的想像和故事情節在一定程度上很好地迎合了年輕人追逐新奇、好玩、刺激、娛樂的心理，因此，在年輕觀眾中很受歡迎。穿越劇是最近幾年流行起來的一種影視劇以及文學創作形式，其鮮明標誌是劇情或多或少涉及到穿越的內容，以穿越時空為線索展開，如《尋秦記》（二○○一年TVB）、《穿越時空的愛戀》（二○○二內地）、《神話》（二○一○央視）等，還有很多網路小說、電影等也採取這種故事架構形式。穿越這種藝術表現手法或者是形式，本身對於豐富電視劇創作形式和內容有重要的啟發意義，但是將電視劇穿越模式化、唯一化，似乎無古裝不穿越，不穿越不時尚就很可怕，例如幾部熱播的穿越劇，《宮》、《步步驚心》、《美人心計》、《武則天秘史》、《傾世皇妃》等幾乎無一例外地選擇穿越古代宮廷，男人成為了王公貴族，捲入了殘酷血腥、你死我活的皇位鬥爭，女人成為了宮女王妃，參與了情欲密佈、陰謀重重的後宮鬥爭。如此難免出現一些問題：故事雷同、形象雷人，戲說歷史、戲說經典，情節散亂、結構淩亂，濫情悲情、粗製濫造。另一個突出的問題就是翻拍成風，二○一一年翻拍劇紛紛推出，如《新亮劍》、《新水滸傳》、《新西遊記》（網路播出）、《新還珠格格》、《新玉觀音》、《新拯救》、《新大唐雙龍傳》等。然而，這些電視劇乏善可陳，除了製作團隊的變化、演員陣容的變化，觀眾看不到任何「新意」，或者將「新意」用在了歪點子上，結果是引起觀眾「罵聲一片」。如《新還珠格格》，對比一九九八年的經典版，《新還珠格格》在造型上，給小燕子增加了媒婆痣和招風耳，試圖顛覆觀眾心目中原有的小燕子的美好形象；角色上，增加了個外國人將愛情線弄得更加複雜，讓原本是古文言頻頻鬧笑話的小燕子在講英文上也「出彩」；劇情上，各種現代道具穿越清宮。這些為了「適應」新時代觀眾做出「雷」人之舉，深受觀眾批評。翻拍劇幾乎每年都有，只是今年更加紮堆，翻拍的效果也不盡理想，所以才引起輿論譁然。翻拍儘管在宣傳上、傳播上佔據先機，可以借助先前作品的知名度、影響力來贏得收視，但電視劇畢竟是以內容為王，觀眾消費的是故事、情節、人物。如果沒有拍出真正的「新意」而且是質量上乘的「新意」，那麼很顯然不進則退，因為它所翻皮的「舊劇」都是經典，於是難以避免得受觀眾詬病。也就是說，電視劇翻拍有風險，行動需謹慎，電視劇創作最應該鼓勵的還是原創，只有這樣才能創造並維持真正的發展繁榮局面，依靠炒冷飯，或者是雕蟲小技很有可能會適得其反。在市場化和文化產業大發展大繁榮的背景下，未來的電視劇生產還將大幅度增加，因此，在接下來一個時期，如何將電視劇創作的多元化與提高電視劇「精品化」的程度和水平相結合是重要任務。
四、綜藝晚會類節目強調主題性
晚會類節目以往有兩個突出的特點：一是「宣傳教化」，二是文藝樣式雜糅。在內容上更強調特定意識形態宣傳的要求，在形式上歌、舞、曲藝、雜技等藝術形式雜彙於一體。近年來，晚會類節目越來越凸顯「主題化」傾向，按照某一主題，構架起內容更集中、形式更單純的節目形態。如紀念日慶典、歡度佳節、宣傳公益等主題受到關注和青睞。
以慶祝中華人民共和國成立六十週年慶典晚會為例，二○○九年，從央視到衛視，各級電視媒體紛紛推出了一大批反映主流價值、體現文化品質、凸顯豐富內涵的大型晚會，彰顯了主流媒體的社會責任和文化作為。其中最具代表性的是首都各界慶祝中華人民共和國成立六十週年晚會，本場晚會共分一個序四個篇章，分別是《這是偉大的祖國》、《是我生長的地方》、《在這片遼闊的土地上》和《到處都有明媚的陽光》，表演板塊包括《和諧中國》、《騰飛中國》、《嶄新中國》以及最後的一個高潮部分「同歌共舞」，焰火表演包括《北京喜訊到邊寨》、《黃河》、《節日圓舞曲》，光立方表演包括《江山萬里圖》、《青藏鐵路》、《牡丹中國結》、《神舟升空》。本場晚會充分體現政府「以人為本」的執政理念，突出行業、界別與地區的特色，強調各區域群眾的自主聯歡性和整體參與感。例如，在天安門廣場及長安街上，十二個群眾聯歡區自創自編舞蹈，他們的舞蹈、道具各不相同，各具特色。集體舞不要求全場整齊劃一，而是各個區域自行創演，晚會中給十二個群眾聯歡區的群眾留出了展示特色、自我歡愉的多個時段，充分體現群眾聯歡的自主性和歡愉感。除此之外，各地也紛紛舉辦了慶祝新中國成立六十週年聯歡晚會，如北京的《花樣年華 放歌中華》，上海的《祖國頌—上海人民慶祝中華人民共和國成立六十週年文藝晚會》、《光耀六十年--最具影響力的新中國體育人物頒獎盛典》，廣東的《祖國頌——廣東省老幹部慶祝中華人民共和國成立六十週年大型文藝晚會》、《為祖國喝彩——慶祝新中國成立六十週年全國電視文藝大行動》，江西的《江西省市軍民慶祝國慶六十週年大型廣場晚會》、雲南的《祖國在我心中》等。
中國有著豐富的傳統節日，每個節日背後都蘊藏著深厚的文化底蘊，廣播電視與傳統節日文化相結合，推出傳統特色的文藝晚會已經成為中華民族共同的慶典，尤其是春節、元宵、清明、中秋等重大傳統節日。還是以二○○九年為例，極不平凡的二○○八年給予二○○九年中央電視臺春節聯歡晚會堅實的內容支撐，奪取抗震救災偉大勝利、成功舉辦北京奧運會、神舟七號太空人太空行走等諸多具有世界影響的大事，都以板塊方式在此一一體現。在主題確定上，二○○九年春晚特別鮮明，延續近年來的宏大場面的同時，努力嘗試找回「春晚」最初的「聯歡」的特性，著重在「中華大聯歡」上，營造一種全球華人集體慶賀新年的態勢。在節目上，無論趙本山和小瀋陽的堪稱壓卷之作的小品《不差錢》，還是「英倫組合」的新穎的設計，或者劉謙的魔術的奧秘都已經成為了熱點話題，如周傑倫和宋祖英「英倫組合」合唱《本草綱目》，一個是流行天王，一個是家喻戶曉的歌唱家，風牛馬不相及的兩種腔調卻在《本草綱目》找到契合點，強烈吸引了大眾的注意力，以致晚會結束後相當長一段時間還被紙媒和網路持續討論。二○○九年中央電視臺春節聯歡晚會貼近實際、貼近生活、貼近群眾，體現民族特色，展示時代風貌，突出年度特徵，積極營造和諧向上、歡樂喜慶的節日氛圍，值得肯定。但是晚會廣告植入卻也引起了廣大觀眾的不滿，如薑昆的相聲《我有點暈》中出現了招商銀行、百度、動感地帶，馬東領銜的《五官新說》出現了洋河大麯、五糧液、金六福，趙本山的小品《不差錢》中幾次提到了某著名網站等。除中央電視臺的春節聯歡晚會之外，還有文化部的二○○九春節聯歡晚會《致祖國》、公安部的二○○九年春節文藝晚會《萬家燈火平安夜》等部委春節晚會，電影界、文藝界舉辦的行業春節晚會，吉林的《福牛送吉祥》、雲南的《春滿彩雲南》等地方春節晚會，也到受到了觀眾的歡迎。除了春節晚會之外，元宵晚會、中秋晚會也都給大家奉獻了精彩的文藝節目，如二○○九年中央電視臺中秋晚會晚《宜春月．中華情》，由三個華章來展現歡度中秋的和諧主題，分別是：「素月分輝，明河共影」、「情月相通，山水為證」、「心月相依，九州形勝」，各個章節中所表演的節目給觀眾留下深刻的印象。
這些年，每當中華兒女遭遇大災大難之時，相關電視媒體總是能夠站出來，組織大型公益晚會，號召兩岸三地明星，全球華人，為災區募捐，支援災區重建。這些公益晚會最大的特點就是真實、質樸、感人。以二○一○年為例，為援助玉樹地震災區的災後重建工作，中央電視臺組織了一場名為「情系玉樹，大愛無疆」的抗震救災大型募捐主題晚會，二百餘兩岸三地演藝圈人士傾情參與。此外，央視五十多位主持人也將空前集結，擔任特別節目中愛心熱線的接線員。晚會以新聞事件為主線，串起文藝演出和募捐活動，重溫了地震發生後兩岸同胞發自肺腑的同胞之愛和骨肉之情，表達了全國人民對災區人民的支援和慰問之情。當晚總共八輪捐款，捐獻款項共二十一點七五億元。面對雲南省遭遇空前的旱災，雲南衛視組織了一台以「凝聚力量 奉獻愛心」為主題的大型公益晚會《抗旱救災 情暖人間》，本台晚會緊扣二○一○年雲南省嚴重乾旱形勢，向全國人民報告六十年不遇的特大旱情，全面展示雲南省廣大抗旱幹部職工和解放軍、武警官兵在省委省政府堅強領導下，頑強不屈、沈著應對的偉大抗旱精神，熱情謳歌來自抗旱一線的生動事蹟。隨後，由雲南衛視聯合廣西、貴州、北京、上海、江蘇、天津、廣東、浙江、湖南等省市衛視舉辦的《抗旱救災我們在行動》大型電視公益晚會,在觀眾中引起了強烈的反響，為雲南省抗旱救災提供了強大的輿論支援。一大批愛心企業、慈善機構及社會各界人士現場為災區捐款奉獻愛心。除此之外，北京電視臺的《暖——二○一○愛心互助大型義演晚會》、《獻出你的愛——百姓愛心故事頒獎晚會》、《善行天下——第三屆首都慈善晚會》，青海電視臺的水與生命——世界防治沙漠化與乾旱日主題晚會》（與北京電視臺合辦）等也都產生了廣泛的社會影響。

活動

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