這個句子屬於誰? 著作權的大歷史, 從印刷出版、影音媒體, 到社群網站、IP產業與人工智慧的作品權利歸屬之爭

翻譯研究經典論著《你的耳朵裡是魚嗎？》作者大衛．貝洛斯重磅新作
《紐約時報》書評編輯選書
《紐約客》2024年度好書

章忠信（「著作權筆記」公益網站主持人）──審定

陳榮彬（國立臺灣大學翻譯碩士學位學程副教授）、楊貴智（法律白話文運動站長）、劉博文（和鼎律師事務所律師）、顏擇雅（作家、出版人）──好評推薦

 過去一百年來制定的著作權法規，遠比自文字誕生以來關於謀殺的法條還要多？！
 想遊說立法機關保護創作者的勞動成果，為何反倒要以「作家比大多數人更容易懶惰」為理由？
 二十世紀人口最多的國家、幅員最廣的國家與最強盛的國家，為何都曾拒絕國際智慧財產法的規範？
 提告《哈利波特》和《達文西密碼》抄襲的官司，是譁眾取寵還是有憑有據？
 蒂芬妮的水藍和紅底鞋的紅，是只有專屬品牌能夠使用的商標嗎？
 人工智慧所生成的文字和音樂，是否擁有著作權法所欲保護的「創造力」與「原創性」？

著作權無所不在。你的智慧型手機就是上千項智慧財產權標的物的總和，而當你用手機在某個室內空間拍下照片，其中的家具或海報可能也有錯綜複雜的權利歸屬。除了一般人最常想到的書籍、電影、音樂，如今壁紙花紋、電腦程式、卡通角色也都被視為著作財產，而生成式人工智慧所產出的內容更是引起一場又一場的法律論戰

現今的著作權宛如一座法條迷宮，充滿了多采多姿又令人眼花撩亂的論戰，外行人往往望而生畏。但這並非自古以來的常態──著作權發跡於十八世紀的歐洲，早期立法過程有眾多哲學家、文學家、思想家參與（例如狄更斯、巴爾扎克、狄德羅），但近五十年來的著作權法變革幾乎完全沒有獲得法政界與企業界以外的公眾參與及關注，著作權財產的掌握者從創作者變成大企業。二十世紀末以降，著作權逐漸成為「世界上最大的印鈔機」，高度影響了全球的財富分配，而世人也愈來愈視之為理所當然。

若要理解著作權的變化，就不可不知它的背景沿革──這是一段交織了理想、貪婪、投機與文字遊戲的糾結歷程；拜它所賜，詩歌、小說乃至於如今的數位音樂能夠擁有如同農地和房屋的法律財產地位，經過無數次的變更和擴張，如今的著作權比過去任何時代都更強大，讓數十年前的作品透過保護年限的一再延長成為企業的搖錢樹，讓引用或諧擬既有內容的創作者擔心自己遊走在觸法邊緣。著作人的權利是否應該節制限縮？又應該止步於什麼程度才合理？究竟該在何處嚴格規範、在何處網開一面，才能真正照顧到創作者以及他們帶給世界的知識與藝術？

這是一本筆調幽默、充滿新知的全球文化史兼法律史，探討「無形物的所有權」之概念如何建立，同時也反思著作權如何在本世紀成為不平等現象的推手。

各界推薦：

「著作權誕生時，是為了限縮書商的掌控；三百年後，它成了世界上最大的一台印鈔機。狄更斯、雨果、米老鼠、瑪麗蓮‧夢露和 AI 都在這本書裡出場，而每一場官司背後的問題都一樣：這個句子，到底屬於誰？」──劉博文律師

「貝洛斯和蒙塔古時而煞費苦心，時而詼諧，呈現了將思想轉化為財產的法律、規範和假設。今日版權不再僅僅關乎作者和從其作品中受益的權利，而是關乎大企業，甚至巨型財團，以及它們的利潤。兩位作者強烈呼籲解決全球想像力的私有化問題。」——艾蜜莉‧德拉賓斯基（Emily Drabinski），美國圖書館協會主席

「著作權的故事有許多動人的部分：歷史、文學、經濟、政治、政策和技術。在這個以專業講述的故事中，每個元素都有特寫鏡頭。在一個用數十億字來訓練人工智慧模型的年代，這本引人入勝且具有啟發性的書講述了不同時代和國家如何應對定義文本權利歸屬的挑戰。」
——詹姆斯•T•漢密爾頓（James T. Hamilton），史丹佛大學赫斯特傳播學教授

「在這段從柏拉圖到唐老鴨、從封建歐洲到Facebook 的瘋狂歷史中，大衛•貝洛斯和亞歷山大•蒙塔古對版權的來源以及它為何看起來如此進行了明確的闡述。」
——傑森‧馬松（Jason Mazzone），伊利諾大學法學教授