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巫本添的各種風貌

內容簡介

內容簡介 詩作、翻譯等種種，對巫本添來說，都是一些準備工作而已。他真正的愛好，是電影，他最想做的，是電影導演。其在紐大日夜研習電影的理論與實際，畢業時所拍的實習影片《夢幻回憶》，經重新剪輯，改名《劇場情人》，寄回台北，獲得第四屆金穗獎，在電影上一展才華的宿願，終於得償。巫本添的評論中，最引人的，還是他那強烈的自省批判能力，及獨到的觀察角度。巫本添在大學時，曾受過良好的英美文學訓練，他對中國文學及現代文學的認識與他自己的文學創作，也能相輔相成，相得益彰，這些都有助於他充分的發揮他在電影記號系統上的知識與才華。——摘錄自羅青本書序

作者介紹

作者介紹 巫本添巫本添 John Bon-Tien Wu1950年生於台灣省彰化縣員林鎮1972年輔仁大學英文系畢業1975年九月赴美國私立紐約大學戲劇研究所研究劇作1976年取得NYU戲劇碩士1976-1979年攻讀NYU電影電視製作研究所 (Institute of Film and TV Production, MFA program)1981、1985年獲得兩屆中華民國電影金穗獎，得獎作品《夢幻與回憶》Fantasy andMemory、《劇場情人》The Theatre Lovers 【作品】《剖影》詩、散文合集《四面是畫》詩、散文合集《巫本添的各種風貌》評論、短篇小說、詩、散文合集《慾望的堅持：鴿翎及其他端短篇》中譯本，譯自約翰．阿布代克（John Updike）原著Pigeon Feathers and Other Stories《解析經濟大衰退2008-2009 The Analysis of the Great Recession》經濟專欄集

產品目錄

產品目錄 回憶的回力鏢──壬寅新版序／羅青序／羅青 【卷一 電影筆記】論柏格曼—* 柏格曼因何成為二次戰後的首要導演* 柏格曼的「夏日插曲」論阿瑪蕾—* 「星光時刻」：巴西電影時代的見證* 訪問祖母級的導演——阿瑪蕾伍迪艾倫一部風格迴異的新片——「內部」「女朋友」——一部澈頭澈尾的女性電影電影「茱麗亞」編劇者一席談「一個未婚女人」法塞賓德的「凡落尼卡．寞思」布紐爾的「模糊的慾望對象」黑澤明的「亂」在紐約看紐約影展電影攝影指導眼中的電影另一種聲音——訪巫本添先生談電影／程翎採訪整理附錄：巴西的祖母導演——阿瑪蕾／羅青 【卷二 戲劇與戲劇筆記】結構主義的宣言（麥克．可比原著）瑪麗蓮計劃李查謝克那——簡介一位外外百老匯舞台劇導演死在田埂上——獨幕悲劇 【卷三 小說與小說筆記】慾望的堅持真人不露面賴子的故事決定紐約情事夜裡爬山心牢論陳映真小說「上班族的一日」的角色約翰．厄普代克的小說： 大天使 林中烏鴉 天文學家也談翻譯看電影去吧！ 【卷四 新詩筆記】生活片斷梁秀儀之死給自己靠岸水莽草愁思失踪國度雨夜的沈思清晨時刻見面與否舊曆新年的鄉愁紐約生活觀舞之後 後記——電影因緣

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試閱文字

推薦序 : 〈回憶的回力鏢 —— 壬寅新版序〉／羅青
　
　　二十多年過去了，一本二十多年前出版的書，卻沒有過去。
　　乘著回憶的上旋氣流，二十多年前，一支用力向虛空中拋出的青綠回力鏢，居然出人意表的，旋轉顛倒，徐徐斜斜，側飛了回來，姿態優雅，飛了回來，無聲無息，飛了回來—— 竟然一鏢幻化為四鏢或五鏢，彩色斑爛，成群結隊，飛還了回來！
　　究竟何方神聖？有此本事？定睛一看，彰化巫本添是也！
　　二十多年前，我為《巫本添的各種風貌》（1990）作序時，對他在電影、戲劇、新詩、小說的多面才華，驚嘆不已。沒想到，更大的驚嘆號還在後頭！
　　在此書之前，他已出版過詩、散文合集《剖影》（1975），翻譯過約翰．阿布代克（John Updike）的《慾望的堅持：鴿翎及其他端短篇Pigeon Feathers and Other Stories》（1975）；之後，又寫了詩、散文集《四面是畫》（2015）、經濟專欄集《解析經濟大衰退2008-2009 The Analysis of the Great Recession》（2015）。最近幾年，在新冠肺炎全球大爆發的壓力下，他的才情也被壓擠得連續噴發，有如山洪狂瀉，泥石橫流，催枯拉朽，不可收拾。他一口氣，摩拳擦掌，準備連續推出英文詩集《Love and Survival》、中文詩集《尚未熄滅》、《永遠的謝晉》、《偶遇．荒唐．即興．緬懷》、《書痴的文學劇本》……等書，沿著他半生一貫的主題，歌頌愛情，紀念友情，感懷親情，展示才情，越寫越多越長越無法停筆。令人不免要興傅仲武「下筆不能自休」之嘆！
　　這些七十歲後，晚年振腕奮筆之作，充滿了倉皇焦慮的急迫感，與時不我與的追悔情，生怕疏懶輕忽而錯過，興起永遠無法彌補的扼腕之嘆。大有
　
　　年歲晚暮時已斜 安得力士翻日車
　　　　　　　　　　　——漢．李尤〈九曲歌〉
　
的激憤與慷慨。
　　綜觀上述諸書，一路寫來，自有其一貫的特色，那就是行文布局，多單刀斬絕之句而少迂迴從容之篇，語氣直白，節奏快速，多粗獷斧劈之章而少細膩雕琢之辭，於露才揚己之際，時洩怨懟難平之氣，事件肆意揮霍，情節撒金如土，丟了一地剛吸了兩口的香菸，毫不吝惜。
　　正是，人生難得酒瓶敲打珊瑚碎，快意平生恩仇清算要即時！
　　有如身懷甩手飛鏢絕技的高手，武功旦夕眨眼練成之後，既可漫發猿臂之矢，恰中魚目之珠，也可一鏢拋扔射出，五六七八鏢連環回收。
　　又有如巫師施展障眼大法，刷的一聲，憑空扔出舊書一本，旋即，隔空一抓，颼颼颼，八九十本新書落袋，不單連本帶利全回籠，而且添柴加薪旺上旺。
　　此巫本添之所以為巫．本．添也！
　　多說無益，有書本為物證；看完再說，有讀者為人證；喝彩叫好，有評者為旁證。
　　是為序。

試閱文字

內文 : 節錄自〈柏格曼的《夏日插曲》〉
　
　　接著有兩個值得一提的鏡頭：
　　第一：瑪麗驚叫（特寫。)Cut
　　第二：水面上，克拉克慢慢爬出水面，瑪麗跑入畫面中，克拉克就這樣死了。
　　這兩個鏡頭從瑪麗的特寫到瑪麗的「觀點鏡頭」，時間上讓觀眾感覺到她的無助，第二個鏡頭一開始是瑪麗的「觀點鏡頭」，觀眾此時就如瑪麗，造成認同感，到瑪麗走入畫畫，觀眾就了解了感覺到瑪麗的悲哀。簡潔有力。
　　接著瑪麗和奧曼間有段對白（這時兩人都是面對觀眾的；面對鏡頭的正面拍法，但是並不往鏡頭裡看。）
　　她說：「我將恨上帝，一直到我死。」
　　又說：「假如上帝出現在我面前，我將向祂的臉龐吐一口水。」
　　奧曼：「這就是生命，沒有任何事物有真正的意義。」
　　這段拍法相當特殊，我認為如果以普通對白的拍法，這段對白將顯得虛假而誇張，整部影片將毀在這段對白上。但是柏格曼是電影的大師，當然了解對白和鏡頭的關係，他的選擇相當戲劇化，有如兩個舞台劇的演員正在向觀眾說話，非常直接，也造成奧曼和瑪麗之間的疏離感，這是大膽的拍法，在現實生活中，是有可能發生的，但卻是獨特的，這是一九五一年的影片，六十年代的一些法國新潮電影明顯地用了很多這種拍法。很多評論家都誤以為這種拍法是法國新潮電影開始的，而柏格曼一九五一年的電影在今天，又有多少電影能超越他的影片眼？

最佳賣點

最佳賣點 : 詩作、翻譯等種種，對巫本添來說，都是一些準備工作而已。他真正的愛好，是電影，他最想做的，是電影導演。

活動

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