日本电影史 上中下 (3册合售) | 誠品線上

日本电影史 上中下 (3册合售)

內容簡介

內容簡介 佐藤忠男是日本首屈一指的資深電影學者，有著長達六十年的電影評論與研究生涯，著作等身，德高望重。本書是他傾注畢生心血的集大成力作，構思四十載，執筆二十年，堪稱迄今結構最完備、材料最翔實、觀點最權威的日本電影通史巨著。首版於1995年由岩波書店出版，問世後得到了各方專家學者的一致好評，獲得了“每日出版文化獎”、“藝術選獎文部大臣獎”等重要獎項。此後，根據新發現的影像資料和最近的日本電影發展狀況，佐藤忠男修訂、補充了相關內容，於2007年出版了增補版《日本電影史》。本簡體版即根據增補版翻譯。

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介佐藤忠男1930年出生于新潟，曾任國鐵職員。自20世紀50年代開始撰寫電影評論，長期活躍於日本電影評論第一線，著有《黑澤明的世界》、《小津安二郎的藝術》、《電影與炮聲》和《日本電影史》等大量電影批評、研究專著，同時他還創辦刊物《映畫史研究》，長期擔任日本映畫 大學校長，是日本著名的電影評論家、電影史學家和電影教育家。1996年，佐藤忠男因貢獻卓著，獲頒“紫綬褒章”。他在國際上也享有崇高的聲譽，曾被授予韓國王冠文化勳章和法國藝術文化勳章等。■譯者簡介應雄北海道大學文學部教授，主要從事電影學及現代思想理論研究。編著有《中國電影的看法》（大修館書店，2010年）、《中日影視文化的地平線》（中國電影出版社，2009年），以及論文 “Body Space and Affirmation Negation in the Films of Lou Ye and Wong Kar-Wai”（in Deleuze and Asia, Cambridge Scholars Publishing, 2014）、《戈達爾、動作、未來》（《層－－影像與批評》第8期，人文書房）等。

產品目錄

產品目錄 增補版序謝辭序說：日本電影的基礎1.映繪2.電影與日本音樂3.故事定式的供給4.表演技巧的源泉：歌舞伎與新派5.表演技巧的源泉：新劇、輕戲劇與歌劇6.正業和黑幫7.藝人社會8.作家的出身9.外國電影的影響10.外國人的貢獻及與外國人的交流11.女性的貢獻12.審查第一章 草創期(1896－1923)1.最初的輸入與製作2.弁士3.日俄戰爭電影4.製片廠的建立5.初期的女演員和連鎖劇6.最初的超級明星7.新派電影的繁榮：日活向島8.映畫劇的成立9.松竹蒲田的革新10.日活向島的成熟11.好萊塢的日本人12.從舊劇到古裝片13.大地震與大眾文化的變化第二章 無聲電影的成熟(1924－1934)1.城戶四郎與蒲田調的成立2.五所平之助、齋藤寅次郎、小津安二郎3.蒲田的“母親片”4.村田實的近代精神5. 日活、帝影新興(公司)的現代劇和女演員的興盛6.衣笠貞之助的前衛活動7.伊藤大輔和大河內傳次郎對古裝片的革新8.牧野映畫9.古裝片中的忠誠和反叛10.“流浪片”的確立11.山中貞雄12.傾向電影13.普羅映畫的活動14.弁士的藝術15.即便如此，年輕人依然看電影第三章 無聲電影末期與有聲電影初期(1931－1940)1.走向有聲電影2.古裝片與明星們3.古裝片的自我否定‧伊丹萬作4.小市民電影與孩子的世界5.女性情節劇6.溝口健二的現實主義的確立7.導演方法的個性化8.從P‧C‧L到東寶9.東寶京都和東京發聲10.日活多摩川11.遺失的影片12.進入國際政治漩渦13.新興電影和大都映畫的通俗電影14.走向戰爭補遺1.最早被電影拍攝下來的日本人2.岡山孤兒院音樂活動寫真隊3.被重新發現的電影第四章 戰爭下的電影(1937－1945)1.戰爭電影2.兒童電影3.戀愛電影4.電影法下的電影5.侵華戰爭與高揚戰意的電影6.藝道片7.電影統制的發展8.太平洋戰爭與電影的作用9.戰爭時期的古裝片10.東寶的航空教育資料製作所11.戰爭與電影作家們的生存方式12.大陸電影13.紀錄電影的擴大14.新聞電影15.劇本作家16.動畫片第五章 殖民地和佔領地的電影活動1.日本統治下的臺灣電影2.日本統治下的朝鮮電影3.中國電影與日本的佔領4.滿洲映畫協會5.佔領期在印度尼西亞的電影活動6.佔領期在菲律賓的電影活動7.佔領期在各地的日本電影上映活動第六章 佔領下的電影界(1945－1949)1.戰敗2.美軍對日本電影的管理3.民主主義啟蒙電影4.反封建古裝片5.戰爭責任問題6.工會的結成和東寶爭議7.新東寶的分離和清洗赤色分子8.獨立製片之路9.蜂巢製片公司10.民主化主題的進展11.《廣島長崎原爆後》12.新聞電影和教育電影第七章 黃金時代(1950年代)1.佔領的終結與黃金時代2.日本電影的國際化3.獨立製片4.東寶5.新東寶6.松竹7.大映8.東橫映畫‧大泉製片廠‧東映9.日活10.劇本作家們11.電影明星們12.配角們13.新劇界演員們的貢獻14.歌舞伎界演員們的貢獻15.喜劇演員們16.紀錄片的復興補遺1. 被重新發現的電影2. 紀錄片3.動畫片的足跡第八章 危機與變革(1960年代)1.能量主義與新電影2.松竹新浪潮與創造社3.電視的影響與電影的變遷4.松竹大船5.東寶的現代劇6.日活7.大映的現代劇8.東映東京9.俠義片的興亡10.古裝片量產的終結11.獨立製片公司12.桃色成人電影的出現13.日本藝術影院行會14.劇作家們15.演員們16.紀錄片17.動畫片第九章 多樣化的時代(1970年代)1.製作體制的多樣化2.貧困主題和繁榮主題3.描寫大量死亡的電影和求生電影4.日本電影的國際化5.東映：不良性感度6.喜劇片7.戰爭片8.日本藝術影院行會9.日活羅曼色情片10.愛與羅曼司11.青春電影12.犯罪與推理13.古裝片的多樣分化14.左派15.兒童電影與描寫兒童的電影16.劇作家們17.演員們18.紀錄片在方法上的發展第十章 製片廠時代的終結和新的摸索(1980年代)1.製片廠體制的瓦解2.羅曼司與情色3.青春片4.喜劇5.動畫片的飛躍6.古裝片‧歷史電影7.曾經的“敵人”的視點8.再談描寫大量死亡的電影和求生電影9.孩子們10.走向大自然，走向鄉村11.貧困的變化12.演員們13.紀錄片的進一步發展第十一章 1990年代以來的日本電影1.日本電影的現在2.作家與主題3.喜劇4.古裝片5.孩子們6.多樣化的展開7.紀錄片8.動畫片9.新的主題10.從怪談到恐怖片11.與亞洲的關係初版後記增補版後記譯者後記

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