閱讀的島: 友善書業合作社書店誌 16

封面其實牽涉甚廣，正確來說裝幀是一門藝術與學問。所以單憑「外貌」買書這件事並不膚淺，特別是對紙本書而言，和電子書最大的差別恐怕就是裝幀。因為不簡單，所以從設計師、出版社、書店，到讀者，很多人都有話可說。
　　曾經多次獲得金蝶獎，喜歡收集台灣歷史文物、裝幀以拼貼風格著稱的黃子欽，為我們介紹了串聯台日的「二科會」，勾勒出三○到五○年代書封設計的風格（也是他的復古風的設計概念源頭）。
　　

　　年輕的吳睿哲，既是圖像創作者也是設計者，他以生活感十足的散文形式，說出了他同時身為創作者與設計師的關聯與矛盾，還有許多創作與設計的故事。
　　此外，同時設計過村上龍的書，也曾在在日本拉人力車的顏一立，起起伏伏的人生路，是文學拯救了他，他的故事本身就像小說吧？！
　　《釀電影》雜誌設計張湘華則曾經到青藏高原的以設計換宿，換來更遼闊的設計靈感。之後再投入《釀電影》的雜誌設計工作，或許想法上也會更自由吧？


　　真是謝謝編輯團隊四處邀來的稿子，讓我們看見這麼多封面以外的精采故事。每個人的風格都不同，但相同的是多都拿過金蝶獎。

　　至於出版社更是這些封面催生者，謝謝有鹿文化特別動用了三位編輯，精心為我們寫出封面如何誕生的過程，還有編輯的考量，並用四款書封，讓我們了解如何兼顧美學與實用性。
雙囍出版社的廖錄存則為我們介紹了「曖曖內含光的三十二開本」，以及自家出版社封面故事。並且很誠實地承認：「到現在我還是會因為書封設計而買書。」
　　而重版文化的黃馬西在談論書封時，則偏重在紙質和書腰，我想這兩點也是讀者很感興趣的重點。畢竟書腰是個奇妙的存在，有人喜歡有人討厭，而紙質更牽涉到手感和色彩。
　　書店的部分，讓我們也請專業的來聊聊，桑格設計書店的〈書籍封面會增加購買欲嗎：時代的演進與變化〉很認真的為我們列舉了好幾個例子，也讓我們認識這麼一家以設計書為主的書店。
　　以繪本為主的晨熹社，為我們介紹了藏在繪本書封裡巧妙的玄機，對於繪本只看書封就決定購買的機率比其他書種高過很多，也因此繪本書封的「吸睛」度就非常重要。

　　
　　每年年初出版的《閱讀的島》也照例為讀者揭曉前一年「友善書業供給合作社」的出貨排行榜以及榜單觀察報告。文學類以林楷倫的《偽魚販指南》拔得頭籌；非文學類，則由書粥策畫的《疫情釀的酒》奪冠。固然這本書只在書粥和友善書業合作社的通路發行，但還是難能可貴，畢竟這本書至今總銷售量已經兩千四百本，這對現在任何一本書都算是還不錯的銷量。於是我們特別邀請高耀威寫下他做這本書的動機和想法。
　　這次文學類的觀察報告由詩人洪春峰撰稿，謝謝他美麗的文字，讓書評讀起來如詩。而非文學類則首次由編輯部同仁共同執筆，比較特別是的這次除了兩本影視相關書籍，不少都帶有療癒的氣息。畢竟大疫之年，人人都追求身心的安頓，而閱讀，大概是最適合的方式了。

　
　　這一期閱讀的島因為主題是書封與裝幀，也因此有許多美麗的照片，看著這些美麗的書，即使還未翻開，都讓人覺得賞心悅目。希望這次我們的專題、排行榜的書，以及美麗的新書店，在這漫長疫情的尾聲，慢慢解封，讓這些美好的事物陪大家展開新的一年。


——閱讀的島總編輯石芳瑜