舞台上的信疑善惡: 林克歡戲劇評論集 (3冊合售)

作者自序
編者語

信
歷史想像與情節模式──新版《遍地芳菲》觀後
視點漂移與笑聲之外──對《潮性辦公室》中一個片段的解讀
結構性反諷與敘事的瓦解──簡評《示範單位》的敘述策略
死生契闊　約會春秋──談《我和春天有個約會》、《我和秋天有個約會》
夢的青春　青春的夢──《體育時期2.0》觀後感
1941的寓言──點評《遇上1941的女孩》
忠義的崩解與離析──對《水滸108—忠義堂》的一種解讀
絕望之為虛妄　正與希望相同──《荒原》觀後
貧嘴苑大頭的苦難生活──《窩頭會館》的苦難與對苦難的調侃
善惡滑動　超乎人性──《北京好人》的識見與錯置
空間構成與敘述方式──評新版《推銷員之死》的導演和舞美設計
回到過去與拓展未來──《山海經傳》觀後
立傳與寫詩──話劇《啟功》的藝術探索
閃爍的星球與搖晃的大地──《哈姆雷特》觀劇隨感
花海的悲傷──《康乃馨》觀後絮語
莫斯科藝術劇院的啟示──評析《櫻桃園》、《白衛軍》、《活下去，並且要記住》
在夜風中搖晃的燈籠──《在大門外》觀後
歸家的翅膀──《耶路撒冷之鴿》觀劇隨感
《兄弟姐妹》的悲壯與悲愴
《圍城狀態》：在荒誕中，義無反顧地生活
《孩子夢》：苦難、美夢與死亡

疑
粗鄙，作為一種文化姿態──對《踢館》的思考與評析
本能衝動與文明限制無解的對抗──評《馬》的劇作與演出
消遁的主體與荒誕的生命──評《三個高女人》、《安．非她命》
老故事不老──寫在《都是龍袍惹的禍》重演的時候
感到生命的虛浮，是嚴肅的開端──在香港看《叛侶》
支離破碎的哈姆雷特──《哈姆雷特機器》賞析
荒誕與茫然──《塵歸塵》觀後雜感
尋找……──話劇《六個尋找劇作家的劇中人》評析
仰望天廷　駛向地獄──在北京看《帝國專列》
《茶館2.0》的雙重編碼
關於《鑄劍》以及「精緻而深刻的雞毛蒜皮」
易裝的指實與疏離──談《孫飛虎搶親》的創作及演出
驚世炫目的《沙灘上的愛因斯坦》
平庸世界的微弱亮光──對《婚禮》一個場面的評析
淹沒在雷雨聲中的空洞迴響──看威爾遜的《克拉普的最後碟帶》
悲劇經驗與跨文化融合──第六屆戲劇奧林匹克觀劇劄記
《里里奧姆》：不協調的協調
《夜半鼓聲》：間離的效用與限度

善
戲劇，可以與革命有關──《無名碑》觀後
碎片與規劃──《情話紫釵》的結構設計與愛情觀念
無聲的深處──寫在《最後晚餐》重演的時候
《親愛的，胡雪巖》：講史者的情懷
善惡滑動的現代寓言──音樂劇《四川好人》賞析
真摰是表演藝術的生命──評《少年十五二十時》在港演出
生存的機緣與選擇的可能性──《天琴傳說》觀後
邁向專業化的新起點──《竹籔中》觀後
笑裡帶着同情 幽默通於深奧──《老舍五則》賞析
模糊的回憶與歷史的實情──《寶島一村》的眷村故事
春歸何處──舞台劇《小城之春》評析
極端的愛　極端的美──評鈴木利賀劇團的《大鼻子情聖》
面對歷史的回聲──沈偉舞蹈《回之一．二．三》賞析
純舞的實與虛──從《鏡．花．圓》說到《六度》
悲傷，成就一位偉大的舞者──悼翩娜．包殊
為戲劇的一生──紀念歐陽予倩誕辰120周年
一位演員和一個時代──悼于是之
他在天堂造戲──悼王貴
悼童道明先生：輕若鵝毛的微笑
大巧無度　飄然不群──記林兆華
貴在有夢──《王貴侃戲》序
告別革命年代難以告別的革命──《靠左走：人間差事》序
徘徊在黑暗與神聖的邊緣──陳志樺劇作集《夠黑》序
紛亂情思與生命意趣──《敢情：陳敢權劇本集》序
站在巨大的歷史佈景前面──《陳尹瑩戲劇集之三》序

惡
《泰特斯2.0》：一齣反戲劇性的戲劇
浮士德精神與默菲斯特深淵──在《魔鬼契約》劇組圍讀會上的講話
比附與介入──談《一年皇帝夢》的得與失
雅致的粗鄙──評柏林劇團的《三毛錢歌劇》
《耶德曼》：中古道德劇與後現代搖滾
留比莫夫：舞台上的信疑善惡──《群魔》賞析
狂亂的肢體動作與密集的語詞之流──解讀《信任》的雙重呈現
《欽差大臣》：越界表演與意義重構
福斯塔夫為何令人着迷？──莎劇《亨利四世》、《亨利五世》觀後
《理查三世》：舞台的遊戲　歷史的血痕
平庸時代的浮士德──評斯洛文尼亞國家話劇院的《浮士德》
恐懼的喜劇──《欽差大臣》的複雜情感與審美意識
分解與重構──評「二丁一笑」的《女僕》
《枕頭人》：講給成年人聽的黑色童話
《北京人》與「北京人」

論
娛樂至上與藝術的堅持──香港戲劇印象
飢餓的藝術與藝術的飢餓
成為戲劇的新聞與成為新聞的戲劇
歷史的質感──從《斜路黃花》說開去
歷史感與現實感
表演藝術與表演理論
站在文學的肩膀上──談改編
前進進，前進再前進！
《阿Q正傳》與當代喜劇
短評三則──賞析《雞春咁大隻曱甴兩頭岳》、《三姊妹與哥哥和一隻蟋蟀》、《在天台上冥想的蜘蛛》
金枝演社的粗鄙美學
現代之變　寫意之夢──話劇六十年之軌跡
話劇的八十年代
虛構的真實
從戲劇性到劇場性的轉變──作為歷史範疇的戲劇學
另一種敘述──後現代與戲劇
發揮老舍的戲劇精神是我們未竟的事業
話劇2019：新熱鬧與老問題

附錄
林克歡博士：拓展篇──戲劇研究與評論的重要
林克歡：踩着別人的腳印走　狼肉貼不到狗身上
林克歡：餘生的心願還有很多

林克歡

林克歡

戲劇學家，國家一級評論家。歷任中國青年藝術劇院文學部主任、院長、藝術總監，中國話劇藝術研究會常務副會長，中國戲劇文學學會名譽會長，香港話劇團藝術顧問等職。

著有劇作《轉折》、《報童》（均與人合作）；專著《舞台的傾斜》、《戲劇表現論》、《戲劇香港　香港戲劇》、《戲劇表現的觀念與技法》；文集《詰問與嬉戲》、《消費時代的戲劇》、《分崩離析的戲劇年代》；並編有《〈紅鼻子〉的舞台藝術》、《台灣劇作選》、《林兆華導演藝術》、《吳雪七十年的戲劇生涯》等書。在二百多種國內外報刊上，發表了三百多萬字的藝術評論、文藝隨筆、文化論述及美學理論文章。