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內容簡介
台北電影節二十屆紀念專書。
迎向二十週年的此刻，台北電影節試圖回到一九九八年，從台灣電影的谷底時期，探勘並梳整廿年來的沿革與意義，同時描繪電影創作與當下時空的文化景觀、社會氛圍，將台北電影節與台北電影獎入選、得獎的創作者嵌入臺灣影視環境和文化政策的脈絡，揭露彼此滋養、傷害又相濡以沫的複雜關係。
產品目錄
序
廿年時間的威力∣撰文／沈可尚
前言
風暴中的航行──台北電影節二十年∣撰文／鴻鴻
回顧二十年，除了對電影的熱愛與影迷的信賴，我們無所依恃∣口述／黃建業∣撰文／陳韋臻
1998 - 2000
執行長報告：去菁英化的城市節慶∣口述／陳國富∣整理撰文／林倩如
最壞的電影年代裡，台北電影節之生∣口述／小野∣採訪撰文／林倩如、陳韋臻
【影展小記】市民影展的由來∣撰文／林倩如
臺灣電影配額大解禁∣撰文／林怡秀
陳碩儀 × 楊力州 × 吳汰紝：來自烏山頭上的紀錄者∣採訪撰文／林怡秀
沈可尚：影展要你，是「創作有理」的唯一出路∣採訪撰文／謝海堂
陳芯宜：藉由攝影鏡頭，啟動一場對等的談話∣採訪撰文／林怡秀
世紀末新舊電影勢力拉鋸戰∣採訪撰文／林倩如
【影人影事】《魔法阿媽》提倡迷信說？∣撰文／林倩如
影展，好吃嗎？∣撰文／林倩如
【文化建置】台灣國際紀錄片雙年展開幕∣撰文／謝以萱
催生：全國第一個地方文化局∣撰文／林倩如
《政府採購法》出爐：一個影展三個標案∣撰文／林倩如
2002 - 2006
策展人報告：標案，再見，還是不見？∣口述／聞天祥∣採訪撰文／林怡秀
打造一個「城市影展」∣口述／聞天祥∣採訪撰文／林怡秀
【影展小記】《一一》，遲來的首映∣口述／聞天祥∣採訪撰文／林怡秀
死蔭裡走來：從數字看臺灣電影產業低潮∣撰文／林怡秀
【城市縫隙】藝術電影院熄燈與轉型∣撰文／林怡秀
鄭有傑：我落在那個年代，無疑是幸運的∣採訪撰文／謝佳錦
林書宇：那些年頭，每部電影都是創作者共有的記憶∣採訪撰文／陳亭聿
莊益增、顏蘭權：將紀錄片拍攝對象推向銀幕之前∣採訪撰文／謝海堂
台北電影節競賽項目變革之路∣口述／聞天祥∣採訪撰文／林怡秀
【影人影事】紀錄片登上國片票房榜：其實，我們是勞工∣撰文／林怡秀
美商、國片？誰在反盜版？∣撰文／林怡秀
【影人影事】數位影像普及化∣撰文／林怡秀
臺灣文創化的濫觴∣撰文／林怡秀
【文化建置】來自英國的「文創產業」∣撰文／林怡秀
2007 - 2010
策展人報告：影展轉入體制•競賽肯定專業∣撰文／游惠貞
國片回春，如往而復──《海角七號》之前與之後∣撰文／Allen Hong
【文化建置】2007──熱潮的前奏∣撰文／Allen Hong
台北電影獎走向何方？競賽獎項再調整∣撰文／項貽斐
【文化建置】學院如何成為電影的後盾？∣撰文／彭湘
吳德淳 × 蘇文聖 × 謝文明：全球數位時代，台灣動畫藝術歸往何方？∣採訪撰文／張晏榕
李烈：演而優則製，在產業脈動中的影一製作所∣採訪撰文／謝佳錦
黃美清：在電影美術的專業分工與獨立製作之間冒險取徑∣採訪撰文／陳亭聿
進口配額或合拍？兩岸自由市場經濟的「貿易產品」∣撰文／謝海堂
【影人影事】兩岸三地電影交流當道∣撰文／謝海堂
台北市文化基金會轉型：專訪時任文化局長李永萍∣口述／李永萍∣採訪撰文／彭湘
【城市縫隙】城市協拍成熱潮：城市行銷電影元年∣撰文／謝海堂
2011 - 2013
策展人報告：觀眾、影人與國際交流的三方加乘∣口述／塗翔文∣採訪撰文／謝以萱
乘著國片之勢，提升影展兩大競賽∣口述／塗翔文∣採訪撰文／謝以萱
【影展小記】《逆光飛翔》世界首映彩蛋加碼∣撰文／謝以萱
盼了二十五年，臺灣終於盼來文化部∣撰文／謝以萱
【文化建置】文化願景：五年五億紀錄片行動計畫∣撰文／謝以萱
陳宏一：滲透在實驗與商業兩端的嬉遊記∣採訪撰文／謝佳錦
趙德胤：拍片，一人足矣，兩百人亦可上路∣採訪撰文／曾芷筠
詹京霖：弔詭的真實世界裡，什麼更像電影？∣採訪撰文 /楊皓鈞
在電影節中，看臺灣紀錄片盛世∣撰文／謝以萱
【影展小記】另一種「成就」的視野：卓越貢獻獎∣撰文／謝以萱
攝製映演全面數位化∣撰文／謝以萱
【影人影事】數位內容產業補助：短片變身「微電影」∣撰文／陳韋臻
柴刀劈烤肉：藝術家眼中曾經的華山（們）與現在∣撰文／蘇匯宇
【城市縫隙】仕紳化：從CONDESA到赤峰街∣撰文／蘇匯宇
2014 - 2018
策展人報告：探索文化新區域、電影新語言∣口述／郭敏容∣採訪撰文／蔡雨辰
全球化網路時代，影展能否成為意義的載體？∣口述／郭敏容∣採訪撰文／蔡雨辰
【文化建置】文化新區域：文化部啟動新南向政策∣撰文／蔡雨辰
實驗電影，錄像藝術，多媒體，或者「會動的那種」──前衛藝術家蘇匯宇談影展與錄像的交鋒∣撰文／蘇匯宇
【影人影事】擬像新世界•VR正發生∣撰文／蔡雨辰
電影節上的跨領域策展活動：電影正發生∣口述／郭敏容∣採訪撰文／蔡雨辰
黃信堯：從紀錄片到劇情長片，二十年之路∣採訪撰文／蔡雨辰
廖克發 × 鄒隆娜：新銳影人的國際創投試煉∣採訪／吳牧青、謝海堂∣撰文／謝海堂
程偉豪：毫無捷徑、以戰養戰的類型片創作∣採訪撰文／楊皓鈞
合縱與連橫──影業結構再調整∣撰文／Allen Hong
【影人影事】紀錄片新行銷管道：募資平臺興起∣撰文／謝海堂
OTT大時代∣撰文／蔡雨辰
【影展小記】台北電影節的B2B合作試驗∣口述／郭敏容∣採訪撰文／蔡雨辰
臺灣電影票房統計的曙光∣撰文／彭湘
【影人影事】鱸鰻現象：春節檔票房國片連年摘冠∣撰文／彭湘
跋
敢於為日後而寫∣撰文／郭敏容
廿年時間的威力∣撰文／沈可尚
前言
風暴中的航行──台北電影節二十年∣撰文／鴻鴻
回顧二十年，除了對電影的熱愛與影迷的信賴，我們無所依恃∣口述／黃建業∣撰文／陳韋臻
1998 - 2000
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最壞的電影年代裡，台北電影節之生∣口述／小野∣採訪撰文／林倩如、陳韋臻
【影展小記】市民影展的由來∣撰文／林倩如
臺灣電影配額大解禁∣撰文／林怡秀
陳碩儀 × 楊力州 × 吳汰紝：來自烏山頭上的紀錄者∣採訪撰文／林怡秀
沈可尚：影展要你，是「創作有理」的唯一出路∣採訪撰文／謝海堂
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影展，好吃嗎？∣撰文／林倩如
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催生：全國第一個地方文化局∣撰文／林倩如
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2002 - 2006
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【影人影事】數位影像普及化∣撰文／林怡秀
臺灣文創化的濫觴∣撰文／林怡秀
【文化建置】來自英國的「文創產業」∣撰文／林怡秀
2007 - 2010
策展人報告：影展轉入體制•競賽肯定專業∣撰文／游惠貞
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【文化建置】2007──熱潮的前奏∣撰文／Allen Hong
台北電影獎走向何方？競賽獎項再調整∣撰文／項貽斐
【文化建置】學院如何成為電影的後盾？∣撰文／彭湘
吳德淳 × 蘇文聖 × 謝文明：全球數位時代，台灣動畫藝術歸往何方？∣採訪撰文／張晏榕
李烈：演而優則製，在產業脈動中的影一製作所∣採訪撰文／謝佳錦
黃美清：在電影美術的專業分工與獨立製作之間冒險取徑∣採訪撰文／陳亭聿
進口配額或合拍？兩岸自由市場經濟的「貿易產品」∣撰文／謝海堂
【影人影事】兩岸三地電影交流當道∣撰文／謝海堂
台北市文化基金會轉型：專訪時任文化局長李永萍∣口述／李永萍∣採訪撰文／彭湘
【城市縫隙】城市協拍成熱潮：城市行銷電影元年∣撰文／謝海堂
2011 - 2013
策展人報告：觀眾、影人與國際交流的三方加乘∣口述／塗翔文∣採訪撰文／謝以萱
乘著國片之勢，提升影展兩大競賽∣口述／塗翔文∣採訪撰文／謝以萱
【影展小記】《逆光飛翔》世界首映彩蛋加碼∣撰文／謝以萱
盼了二十五年，臺灣終於盼來文化部∣撰文／謝以萱
【文化建置】文化願景：五年五億紀錄片行動計畫∣撰文／謝以萱
陳宏一：滲透在實驗與商業兩端的嬉遊記∣採訪撰文／謝佳錦
趙德胤：拍片，一人足矣，兩百人亦可上路∣採訪撰文／曾芷筠
詹京霖：弔詭的真實世界裡，什麼更像電影？∣採訪撰文 /楊皓鈞
在電影節中，看臺灣紀錄片盛世∣撰文／謝以萱
【影展小記】另一種「成就」的視野：卓越貢獻獎∣撰文／謝以萱
攝製映演全面數位化∣撰文／謝以萱
【影人影事】數位內容產業補助：短片變身「微電影」∣撰文／陳韋臻
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【城市縫隙】仕紳化：從CONDESA到赤峰街∣撰文／蘇匯宇
2014 - 2018
策展人報告：探索文化新區域、電影新語言∣口述／郭敏容∣採訪撰文／蔡雨辰
全球化網路時代，影展能否成為意義的載體？∣口述／郭敏容∣採訪撰文／蔡雨辰
【文化建置】文化新區域：文化部啟動新南向政策∣撰文／蔡雨辰
實驗電影，錄像藝術，多媒體，或者「會動的那種」──前衛藝術家蘇匯宇談影展與錄像的交鋒∣撰文／蘇匯宇
【影人影事】擬像新世界•VR正發生∣撰文／蔡雨辰
電影節上的跨領域策展活動：電影正發生∣口述／郭敏容∣採訪撰文／蔡雨辰
黃信堯：從紀錄片到劇情長片，二十年之路∣採訪撰文／蔡雨辰
廖克發 × 鄒隆娜：新銳影人的國際創投試煉∣採訪／吳牧青、謝海堂∣撰文／謝海堂
程偉豪：毫無捷徑、以戰養戰的類型片創作∣採訪撰文／楊皓鈞
合縱與連橫──影業結構再調整∣撰文／Allen Hong
【影人影事】紀錄片新行銷管道：募資平臺興起∣撰文／謝海堂
OTT大時代∣撰文／蔡雨辰
【影展小記】台北電影節的B2B合作試驗∣口述／郭敏容∣採訪撰文／蔡雨辰
臺灣電影票房統計的曙光∣撰文／彭湘
【影人影事】鱸鰻現象：春節檔票房國片連年摘冠∣撰文／彭湘
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敢於為日後而寫∣撰文／郭敏容
作者介紹
■作者簡介
台北電影節統籌部
作為亞洲的重要影展之一，台北電影節透過影展、活動、工作坊及與其他平台的合作，與亞洲獨立電影創作者及影視產業建立更緊密的關係，成為一個連結電影創作者、影視產業及觀眾之間的平台，保持創新及改變的彈性，維持一個年輕氣質影展的可能性。
台北電影節首屆於1998年舉辦，其承繼了1988年「中時晚報電影獎」的「年輕、獨立、非主流」精神，該獎項自1994年起更名為「台北電影獎」，分為商業映演類及非商業映演類提名並給獎，彰顯獨立、非主流的精神挖掘多元的影像作品。
自1998年起，臺北市政府主辦台北電影節，其下設置台北電影獎，增設「百萬首獎」，並在台北電影獎之外舉辦國際電影觀摩，為台灣第一個城市主辦的影展。台北電影節自2007年成為隸屬於台北市文化基金會的常設單位。每年於夏季舉辦，在競賽及觀摩影展外，並常舉辦電影相關活動，增加市民參與。
台北電影節於2002至2015年間常設「主題城市」觀摩單元，藉由電影放映及座談，系統性的帶領觀眾認識世界電影。2005年起新增「國際青年導演競賽」（於2015年更名為「國際新導演競賽」），為台灣第一個以劇情長片為主的國際競賽，致力於引介國際電影新潮，並邀請入選競賽影人來台交流。於2015年起，由文化部影視及流行音樂產業局主辦，台北電影節與法國南特三洲影展「南方製造工作坊」合作承辦「PAS Taipei 國際提案一對一工作坊」，以每年6件入選企劃案的深入培訓，培養新一代台灣及鄰近區域的製片及導演國際合作潛力。
夏皮南／設計
規格
誠品貨碼 / 2681592807000
ISBN13 / 9789869197571
ISBN10 / 9869197574
EAN貨碼 / 9789869197571
頁數 / 224
注音版 / 否
裝訂 / P:平裝
語言 / 1:中文/繁體
尺寸 / 24X19X18CM
級別 / N:無
退貨說明
退貨須知：
- 依照消費者保護法的規定，您享有商品貨到次日起七天猶豫期(含例假日)的權益(請注意！猶豫期非試用期)，辦理退貨之商品必須是全新狀態(不得有刮傷、破損、受潮)且需完整(包含全部商品、配件、原廠內外包裝、贈品及所有附隨文件或資料的完整性等)。
- 請您以送貨廠商使用之包裝紙箱將退貨商品包裝妥當，若原紙箱已遺失，請另使用其他紙箱包覆於商品原廠包裝之外，切勿直接於原廠包裝上黏貼紙張或書寫文字。若原廠包裝損毀將可能被認定為已逾越檢查商品之必要程度，本公司得依毀損程度扣除回復原狀必要費用(整新費)後退費；請您先確認商品正確、外觀可接受，再行拆封，以免影響您的權利；若為產品瑕疵，本公司接受退貨。
依「通訊交易解除權合理例外情事適用準則」，下列商品不適用七日猶豫期，除產品本身有瑕疵外，不接受退貨：
- 易於腐敗、保存期限較短或解約時即將逾期。(如:生鮮蔬果、乳製品、冷凍冷藏食材、蛋糕)
- 依消費者要求所為之客製化給付。(如:客製印章、鋼筆刻字)
- 報紙、期刊或雜誌。
- 經消費者拆封之影音商品或電腦軟體。
- 非以有形媒介提供之數位內容或一經提供即為完成之線上服務，經消費者事先同意始提供。(如:電子書)
- 已拆封之個人衛生用品。(如:內衣褲、襪類、褲襪、刮鬍刀、除毛刀等貼身用品)
- 國際航空客運服務。
若您退貨時有下列情形，可能被認定已逾越檢查商品之必要程度而須負擔為回復原狀必要費用(整新費)，或影響您的退貨權利，請您在拆封前決定是否要退貨：
- 以數位或電磁紀錄形式儲存或著作權相關之商品(包含但不限於CD、VCD、DVD、電腦軟體等) 包裝已拆封者(除運送用之包裝以外)。
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- 食品、美容/保養用品、內衣褲等消耗性或個人衛生用品、商品銷售頁面上特別載明之商品已拆封者(除運送用之包裝外一切包裝、包括但不限於瓶蓋、封口、封膜等接觸商品內容之包裝部分)或已非全新狀態(外觀有刮傷、破損、受潮等)與包裝不完整(缺少商品、附件、原廠外盒、保護袋、配件紙箱、保麗龍、隨貨文件、贈品等)。
- 家電、3C、畫作、電子閱讀器等商品，除商品本身有瑕疵外，退回之商品已拆封(除運送用之包裝外一切包裝、包括但不限於封膜等接觸商品內容之包裝部分、移除封條、拆除吊牌、拆除貼膠或標籤等情形)或已非全新狀態(外觀有刮傷、破損、受潮等)與包裝不完整(缺少商品、附件、原廠外盒、保護袋、配件紙箱、保麗龍、隨貨文件、贈品等)。
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