防詐3要訣：不聽信、不操作、掛斷電話 
大師運鏡 3: 邁向頂尖的100種電影拍攝技巧, 突破平庸的鏡位設計與導演思維 (第2版)
Master Shots 3: The Director's Vision 100 Setups, Scenes and Moves for Your Breakthrough Movie
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電影拍攝的關鍵是：塑造人物性格，以及說一則好故事。
在這本進階的《大師運鏡》中，我們並不再展示另外 100 種看起來花俏或表面的拍攝技巧，這本書將更深入電影製作，剖析劇情片與動作大片的運鏡思維與視覺伏筆，幫助你開發自我，有效的利用鏡頭說故事
在這本進階的《大師運鏡》中，我們並不再展示另外 100 種看起來花俏或表面的拍攝技巧，這本書將更深入電影製作，剖析劇情片與動作大片的運鏡思維與視覺伏筆，幫助你開發自我，有效的利用鏡頭說故事
內容簡介
電影拍攝的關鍵是：塑造人物性格，以及說一則好故事。
在這本進階的《大師運鏡》中，我們並不再展示另外 100 種看起來花俏或表面的拍攝技巧，這本書將更深入電影製作，剖析劇情片與動作大片的運鏡思維與視覺伏筆，幫助你開發自我，有效的利用鏡頭說故事；以邏輯思考的方式，清晰地表達你的敘事觀點 。更重要的是養成「導演的視野」，利用運鏡層次表現情境與營造氛圍，成就一部電影與眾不同的風格與情感 。
◆致 導演
「如何拍出好電影？」是所有導演心中的課題。比起運鏡，許多導演更加關注演員的表現。假設你用很平庸的方式拍一名好演員，效果將會令人失望；拍很講究的場景卻沒有創見，是浪費經費；拿傳統的鏡位表現一個精彩可期的故事，結果也會變得很無聊。真的很在意自己的電影，就應該在乎所有的鏡頭，請別指望剪接師利用你平凡的素材剪出曠世巨作，具有思考的運鏡就是你給觀眾最好的禮物。
◆致 攝影師
你總認為攝影偏向實作，拍就對了。如果你不想在一次次來回的拍攝實驗中，等待靈光一現的畫面，那麼，先讓自己仔細思考該如何拍攝吧！你是最貼近攝影機的人物，讓觀看者了解你所設計的運鏡、以及背後的邏輯思維，你可以保有內心有所想法，但又很彈性，能適應各種現場狀況。當導演看到一段好的表演需要依賴有創意的攝影技術，他們就會更看重你的工作。
本書特色
★榮獲奧斯卡最佳攝影、英國影藝學院最佳攝影、多項影評人專業獎項肯定
★盤點當代名導的經典傳世之作
《終極追殺令》盧•貝松
《銀翼殺手》雷利•史考特
《全面啟動》克里斯多福•諾蘭
《黑天鵝》戴倫•艾洛諾夫斯基
《辛德勒的名單》史蒂芬•史匹柏
《X戰警》布萊恩•辛格
《星際大戰》喬治•盧卡斯
《魔戒》彼得•傑克森
《驚悚末日》拉斯•馮•提爾
……etc.
那些膾炙人口的大場面作品，看起來成本很高，實際上畫面都很容易達成。最重要的是，每一個畫面都是可以調整的；每一個鏡頭都是可以被執行的。
在這本進階的《大師運鏡》中，我們並不再展示另外 100 種看起來花俏或表面的拍攝技巧，這本書將更深入電影製作，剖析劇情片與動作大片的運鏡思維與視覺伏筆，幫助你開發自我，有效的利用鏡頭說故事；以邏輯思考的方式，清晰地表達你的敘事觀點 。更重要的是養成「導演的視野」，利用運鏡層次表現情境與營造氛圍，成就一部電影與眾不同的風格與情感 。
◆致 導演
「如何拍出好電影？」是所有導演心中的課題。比起運鏡，許多導演更加關注演員的表現。假設你用很平庸的方式拍一名好演員，效果將會令人失望；拍很講究的場景卻沒有創見，是浪費經費；拿傳統的鏡位表現一個精彩可期的故事，結果也會變得很無聊。真的很在意自己的電影，就應該在乎所有的鏡頭，請別指望剪接師利用你平凡的素材剪出曠世巨作，具有思考的運鏡就是你給觀眾最好的禮物。
◆致 攝影師
你總認為攝影偏向實作，拍就對了。如果你不想在一次次來回的拍攝實驗中，等待靈光一現的畫面，那麼，先讓自己仔細思考該如何拍攝吧！你是最貼近攝影機的人物，讓觀看者了解你所設計的運鏡、以及背後的邏輯思維，你可以保有內心有所想法，但又很彈性，能適應各種現場狀況。當導演看到一段好的表演需要依賴有創意的攝影技術，他們就會更看重你的工作。
本書特色
★榮獲奧斯卡最佳攝影、英國影藝學院最佳攝影、多項影評人專業獎項肯定
★盤點當代名導的經典傳世之作
《終極追殺令》盧•貝松
《銀翼殺手》雷利•史考特
《全面啟動》克里斯多福•諾蘭
《黑天鵝》戴倫•艾洛諾夫斯基
《辛德勒的名單》史蒂芬•史匹柏
《X戰警》布萊恩•辛格
《星際大戰》喬治•盧卡斯
《魔戒》彼得•傑克森
《驚悚末日》拉斯•馮•提爾
……etc.
那些膾炙人口的大場面作品，看起來成本很高，實際上畫面都很容易達成。最重要的是，每一個畫面都是可以調整的；每一個鏡頭都是可以被執行的。
產品目錄
CHAPTER 1：進一步了解鏡頭
1.1 長焦距遠景鏡頭
1.2 長焦距特寫鏡頭
1.3 長焦距固定鏡頭
1.4長焦距移動鏡頭
1.5短焦距遠景鏡頭
1.6短焦距特寫鏡頭
1.7短焦距固定鏡頭
1.8短焦距移動鏡頭
1.9 中景鏡頭
1.10剪接鏡頭
CHAPTER 2：基本的運鏡
2.1 混合型運鏡
2.2 快速移動攝影機
2.3 讓演員帶動攝影機
2.4 揭示行運鏡
2.5 跟著演員走
2.6 正面拍攝
2.7 帶出肢體語言
2.8 斜角拍攝
2.9 追逐戲運鏡技巧
2.10 轉動與環繞鏡頭
CHAPTER 3：在景框中調度演員
3.1 演員的走位
3.2 演員的交叉穿梭
3.3 景框中的景框
3.4 偷窺者是誰
3.5 戲劇化的揭示
3.6 拍攝人物倒影
3.7 反向推進
3.8 拍攝演員登場
CHAPTER 4：技巧性的取景
4.1 跨越隱形底線
4.2 中斷畫面的剪接技巧
4.3 搖動鏡頭
4.4 筆直的推移鏡頭
4.5 傾斜角度的推移
4.6 上下擺動的揭示型鏡頭
4.7 環繞拍攝
4.8 剪影
CHAPTER 5：具象徵意義的取景
5.1 大膽推進吧
5.2 主角的吸引力
5.3若即若離的親密關係
5.4 架高的拖曳鏡頭
5.5 權力交換
5.6 猶豫不決的囚困感
5.7 從群體到疏離
CHAPTER 6：製片設計與地點配置
6.1 反建立鏡頭
6.2 製作凌亂的景框
6.3 增加前景豐富性
6.4 假牆特效
6.5 穿越性拍攝
6.6 利用目光指出焦點
6.7 揭示第二主角
6.8 倒影式建立鏡頭
6.9 鏡像倒影
CHAPTER 7：動態拍攝
7.1 變換走位方向
7.2 誤導式的運鏡
7.3 營造速度對比
7.4 暫停伸縮鏡頭
7.5 面對前進中的人群拍攝
7.6 環繞式運鏡
7.7 表現速度感
7.8 樞軸旋轉剪接
CHAPTER 8：提高攝影表現力
8.1 巧妙揭開序幕
8.2 肢體表演
8.3 特寫鏡頭
8.4 大特寫鏡頭
8.5 改變對話位置
8.6讓主角帶入場景
8.7讓主角掌握場景
8.8平行空間拍攝
8.9拆散角色
CHAPTER 9：攝影機的高低視角
9.1 頭頂高度
9.2 加入角度
9.3 傾斜的高度
9.4 向下的鏡頭
9.5 垂直升降鏡頭
9.6 高角度
9.7 仰望鏡頭
9.8 看不見的臉
9.9匍匐滑動
9.10坐著的權威感
CHAPTER 10：避免剪接的運鏡
10.1 較複雜的旋轉
10.2 演員在景框內來回穿梭
10.3 去掉主要人物
10.4 對角線拍攝
10.5 長鏡頭
10.6推軌取景
10.7鏡頭推進至特寫
10.8從寬景鏡頭到特寫
10.9製造更強烈的對立
10.10群體移動
CHAPTER 11：如何成為卓越的導演
11.1 背景裡的細節
11.2 驅動攝影機
11.3 發展新鏡位
11.4 善用空間
11.5 人物座標
11.6 角色的觀點
11.7 故事的關鍵
11.8 場景佈局
11.9 塑造場景印象
11.10 打造拍攝現場
1.1 長焦距遠景鏡頭
1.2 長焦距特寫鏡頭
1.3 長焦距固定鏡頭
1.4長焦距移動鏡頭
1.5短焦距遠景鏡頭
1.6短焦距特寫鏡頭
1.7短焦距固定鏡頭
1.8短焦距移動鏡頭
1.9 中景鏡頭
1.10剪接鏡頭
CHAPTER 2：基本的運鏡
2.1 混合型運鏡
2.2 快速移動攝影機
2.3 讓演員帶動攝影機
2.4 揭示行運鏡
2.5 跟著演員走
2.6 正面拍攝
2.7 帶出肢體語言
2.8 斜角拍攝
2.9 追逐戲運鏡技巧
2.10 轉動與環繞鏡頭
CHAPTER 3：在景框中調度演員
3.1 演員的走位
3.2 演員的交叉穿梭
3.3 景框中的景框
3.4 偷窺者是誰
3.5 戲劇化的揭示
3.6 拍攝人物倒影
3.7 反向推進
3.8 拍攝演員登場
CHAPTER 4：技巧性的取景
4.1 跨越隱形底線
4.2 中斷畫面的剪接技巧
4.3 搖動鏡頭
4.4 筆直的推移鏡頭
4.5 傾斜角度的推移
4.6 上下擺動的揭示型鏡頭
4.7 環繞拍攝
4.8 剪影
CHAPTER 5：具象徵意義的取景
5.1 大膽推進吧
5.2 主角的吸引力
5.3若即若離的親密關係
5.4 架高的拖曳鏡頭
5.5 權力交換
5.6 猶豫不決的囚困感
5.7 從群體到疏離
CHAPTER 6：製片設計與地點配置
6.1 反建立鏡頭
6.2 製作凌亂的景框
6.3 增加前景豐富性
6.4 假牆特效
6.5 穿越性拍攝
6.6 利用目光指出焦點
6.7 揭示第二主角
6.8 倒影式建立鏡頭
6.9 鏡像倒影
CHAPTER 7：動態拍攝
7.1 變換走位方向
7.2 誤導式的運鏡
7.3 營造速度對比
7.4 暫停伸縮鏡頭
7.5 面對前進中的人群拍攝
7.6 環繞式運鏡
7.7 表現速度感
7.8 樞軸旋轉剪接
CHAPTER 8：提高攝影表現力
8.1 巧妙揭開序幕
8.2 肢體表演
8.3 特寫鏡頭
8.4 大特寫鏡頭
8.5 改變對話位置
8.6讓主角帶入場景
8.7讓主角掌握場景
8.8平行空間拍攝
8.9拆散角色
CHAPTER 9：攝影機的高低視角
9.1 頭頂高度
9.2 加入角度
9.3 傾斜的高度
9.4 向下的鏡頭
9.5 垂直升降鏡頭
9.6 高角度
9.7 仰望鏡頭
9.8 看不見的臉
9.9匍匐滑動
9.10坐著的權威感
CHAPTER 10：避免剪接的運鏡
10.1 較複雜的旋轉
10.2 演員在景框內來回穿梭
10.3 去掉主要人物
10.4 對角線拍攝
10.5 長鏡頭
10.6推軌取景
10.7鏡頭推進至特寫
10.8從寬景鏡頭到特寫
10.9製造更強烈的對立
10.10群體移動
CHAPTER 11：如何成為卓越的導演
11.1 背景裡的細節
11.2 驅動攝影機
11.3 發展新鏡位
11.4 善用空間
11.5 人物座標
11.6 角色的觀點
11.7 故事的關鍵
11.8 場景佈局
11.9 塑造場景印象
11.10 打造拍攝現場
作者介紹
克利斯‧肯渥西
身兼編劇、導演及製作人已十年之久。也是暢銷系列書籍《大師運鏡》的作者，另著有兩本小說：《The Winter Inside》、《The Quality of Light》，以及多本短篇小說。
影像作品包括BBC電視台的《Scallywagga》喜劇小品、《國家地理頻道》（National Geographic Channel）的片頭、雜誌《3D World》的視覺特效、Pieces of Eight Records和Elefant Records等唱片公司的音樂錄影帶，以及澳洲伯斯藍屋劇院（The Blue Room Theatre）的動畫牆面投影（Animated Wall Projection）。
相關著作
《大師運鏡：解析100種電影拍攝技巧》
《大師運鏡2！觸動人心的100種電影拍攝技巧：拍出高張力Ｘ創意感的好電影》
張佳立
張佳立
身兼編劇、導演及製作人已十年之久。也是暢銷系列書籍《大師運鏡》的作者，另著有兩本小說：《The Winter Inside》、《The Quality of Light》，以及多本短篇小說。
影像作品包括BBC電視台的《Scallywagga》喜劇小品、《國家地理頻道》（National Geographic Channel）的片頭、雜誌《3D World》的視覺特效、Pieces of Eight Records和Elefant Records等唱片公司的音樂錄影帶，以及澳洲伯斯藍屋劇院（The Blue Room Theatre）的動畫牆面投影（Animated Wall Projection）。
相關著作
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《大師運鏡2！觸動人心的100種電影拍攝技巧：拍出高張力Ｘ創意感的好電影》
張佳立
張佳立
規格
誠品貨碼 / 2682133417009
ISBN13 / 9789860769760
ISBN10 / 9860769761
EAN貨碼 / 9789860769760
頁數 / 240
開數 / 橫16K
裝訂 / P:平裝
語言 / 1:中文/繁體
尺寸 / 26X19X1.5CM
級別 / N:無
退貨說明
退貨須知：
- 依照消費者保護法的規定，您享有商品貨到次日起七天猶豫期(含例假日)的權益(請注意！猶豫期非試用期)，辦理退貨之商品必須是全新狀態(不得有刮傷、破損、受潮)且需完整(包含全部商品、配件、原廠內外包裝、贈品及所有附隨文件或資料的完整性等)。
- 請您以送貨廠商使用之包裝紙箱將退貨商品包裝妥當，若原紙箱已遺失，請另使用其他紙箱包覆於商品原廠包裝之外，切勿直接於原廠包裝上黏貼紙張或書寫文字。若原廠包裝損毀將可能被認定為已逾越檢查商品之必要程度，本公司得依毀損程度扣除回復原狀必要費用(整新費)後退費；請您先確認商品正確、外觀可接受，再行拆封，以免影響您的權利；若為產品瑕疵，本公司接受退貨。
依「通訊交易解除權合理例外情事適用準則」，下列商品不適用七日猶豫期，除產品本身有瑕疵外，不接受退貨：
- 易於腐敗、保存期限較短或解約時即將逾期。(如:生鮮蔬果、乳製品、冷凍冷藏食材、蛋糕)
- 依消費者要求所為之客製化給付。(如:客製印章、鋼筆刻字)
- 報紙、期刊或雜誌。
- 經消費者拆封之影音商品或電腦軟體。
- 非以有形媒介提供之數位內容或一經提供即為完成之線上服務，經消費者事先同意始提供。(如:電子書)
- 已拆封之個人衛生用品。(如:內衣褲、襪類、褲襪、刮鬍刀、除毛刀等貼身用品)
- 國際航空客運服務。
若您退貨時有下列情形，可能被認定已逾越檢查商品之必要程度而須負擔為回復原狀必要費用(整新費)，或影響您的退貨權利，請您在拆封前決定是否要退貨：
- 以數位或電磁紀錄形式儲存或著作權相關之商品(包含但不限於CD、VCD、DVD、電腦軟體等) 包裝已拆封者(除運送用之包裝以外)。
- 耗材(包含但不限於墨水匣、碳粉匣、紙張、筆類墨水、清潔劑補充包等)之商品包裝已拆封者(除運送用之包裝以外)。
- 衣飾鞋類/寢具/織品(包含但不限於衣褲、鞋子、襪子、泳裝、床單、被套、填充玩具)或之商品缺件(含購買商品、附件、內外包裝、贈品等)或經剪標或下水或商品有不可回復之髒污或磨損痕跡。
- 食品、美容/保養用品、內衣褲等消耗性或個人衛生用品、商品銷售頁面上特別載明之商品已拆封者(除運送用之包裝外一切包裝、包括但不限於瓶蓋、封口、封膜等接觸商品內容之包裝部分)或已非全新狀態(外觀有刮傷、破損、受潮等)與包裝不完整(缺少商品、附件、原廠外盒、保護袋、配件紙箱、保麗龍、隨貨文件、贈品等)。
- 家電、3C、畫作、電子閱讀器等商品，除商品本身有瑕疵外，退回之商品已拆封(除運送用之包裝外一切包裝、包括但不限於封膜等接觸商品內容之包裝部分、移除封條、拆除吊牌、拆除貼膠或標籤等情形)或已非全新狀態(外觀有刮傷、破損、受潮等)與包裝不完整(缺少商品、附件、原廠外盒、保護袋、配件紙箱、保麗龍、隨貨文件、贈品等)。
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