自由詩魂: 孟浪詩全集 (3冊合售)
作者 | 孟浪 |
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出版社 | 聯合發行股份有限公司 |
商品描述 | 自由詩魂: 孟浪詩全集 (3冊合售):中國當代詩人、華語思想文化圈重要的文學編輯與獨立出版家孟浪先生,於2018年12月12日因肺癌在香港沙田醫院逝世,享年五十七歲。孟浪的詩 |
作者 | 孟浪 |
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出版社 | 聯合發行股份有限公司 |
商品描述 | 自由詩魂: 孟浪詩全集 (3冊合售):中國當代詩人、華語思想文化圈重要的文學編輯與獨立出版家孟浪先生,於2018年12月12日因肺癌在香港沙田醫院逝世,享年五十七歲。孟浪的詩 |
內容簡介 中國當代詩人、華語思想文化圈重要的文學編輯與獨立出版家孟浪先生,於2018年12月12日因肺癌在香港沙田醫院逝世,享年五十七歲。 孟浪的詩在中國現代詩中佔有重要的一席位置,然而孟浪選擇了流亡,多年分別居住在美國、香港和台灣,並用詩歌紀錄和回應世界與時代,以出版醒世立言,可惜事功尚未完成就與世長辭,為了讓他的詩歌繼續流傳,《孟浪詩全集》於焉產生。 一生中,孟浪寫詩近兩萬行。其中二十世紀八十年代一萬行,二十世紀九十年代五千行,二十一世紀頭十年寫了三千多行,生命最後的八年則寫了一千多行。 本套全集共分三卷,亦即《二十世紀八十年代卷》、《二十世紀九十年代卷》、《二十一世紀卷》,分別收錄了自由靈魂詩人孟浪在不同時間點所創作的詩作。 作為一位縱貫三十多年的詩歌寫作者,孟浪一生清苦、奔波。他素然地把冰與火集於一身。幾十年順從於命運,漂泊的生存,淡漠的寫作……他內心的火焰總是以苛刻的角度噴放。他善對友人,熱衷詩歌江湖,而溫和的孟浪藏著一顆嫉惡如仇的心,如一隻絲毫不妥協與退讓的反抗雄獅。在中國當代詩人中,沒有誰能像孟浪這樣以「命+詩」的方式死死地追逐著自由。他的生命元素一個是單純,一個是堅定!他的詩歌美學,一是乾淨,二是鋒利!像一首凌厲、兇狠、鼓點般的進行曲,孟浪生存的歌詞句句是自由,伴之步步譜曲的詩的旋律也是自由!
作者介紹 孟浪孟浪 本名孟俊良,1961年生於上海吳淞,1978-1982年就讀於上海機械學院(現名上海理工大學)。讀大學期間開始文學創作並投身非官方的地下文學運動,先後參與創辦和主持編輯《海上》、《大陸》、《北回歸線》、《現代漢詩》等多種詩歌民刊。1995年離開中國,應美國布朗大學之邀任駐校作家(1995-1998),也曾任《傾向》文學人文雜誌執行主編(1995-2000)。2001年參與發起成立中國獨立作家筆會(現名獨立中文筆會),任自由寫作委員會首屆召集人。2008年至2012年曾任晨鐘書局總編輯;2010年創辦溯源書社與海浪文化有限公司,出版多種政論書籍。 著有:《本世紀的一個生者》(桂林:灕江出版社, 1988)、《連朝霞也是陳腐的》(台北:唐山出版社,1999)、《一個孩子在天上》(香港:紫羅蘭書局,2004)、《南京路上,兩匹奔馬》(北京:光明日報出版社 ,2006)、《教育詩篇 二十五首》(中英文雙語版,香港:海浪文化傳播 ,2014)、 《愚行之歌》(台北:秀威出版, 2015)等詩集,並編有《六四詩選》( 台北:黑眼睛文化 ,2014)與《同時代人:劉曉波紀念詩集》(台北 :海浪文化,2018)。2018年12月12日因肺腺癌於香港去世。
產品目錄 孟浪全集編輯緣起 孟浪小傳 【序】中國快槍手╱徐敬亞 編輯說明 編後語 二十世紀八十年代卷 1981年 行吟詩人唐璜之歌╱編 ╱我已不懷疑╱往事╱笑的內容╱大海印象╱中國 ╱運命╱我和巴黎╱視野 ╱會中國 ╱富翁 ╱為太陽╱夏的發現╱老話 ╱精神病的語無倫次╱夢中的畫 1982年 縴夫 ╱路╱父親 ╱答╱天葬 ╱悲劇的雲╱在森林…… ╱心證 ╱秋 ╱漁夫的命運 ╱關於死亡的宣言 ╱挑戰 1983年 飼╱兒子們╱原野 ╱狀況╱釣趣╱宗教 1984年 飛翔的生殖器╱我和我總感到有一種力量在爭取我 ╱熱愛是水(四首) ╱女教師手記╱海邊情思 ╱老婦人╱沉思者╱都市浪子╱夜歌 ╱我們是最後的壞蛋(三首)╱平常景象(選四首)╱東亞者 ╱生命之歌 ╱酒徒╱農民 ╱抵岸 ╱強姦案 ╱獨白 ╱海灘警報 ╱文明╱墮夢╱越戰退伍老兵如是說╱小品╱曠野上╱情人們╱渴望╱愛情╱工業時代的槍手╱險石╱子夜 ╱都市險情╱世界╱實業家╱回家╱靈魂的質感╱頑童╱憤怒是一門藝術╱反世界印象╱無題╱給一個女人或許多個女人╱導語╱演技 ╱平民思想家╱也是男人╱酒徒頌╱卷宗╱灰燼╱冬天,62路 1985年 敵人與敵人交媾╱鈕釦╱村裡光膀子的男人╱冬天╱巴黎或外省司機妻子 ╱男式皮鞋╱奇遇╱西班牙海濱的療養所╱男人╱無題 189╱晦澀在一九八×年所代表的趣味╱詩學ABC╱歐洲生物圈 ╱化鏡╱學問╱思索╱圈套╱生命發育史╱失業工人遊逛大街╱勸醫╱現代戰爭╱一滴水╱布魯克林之書╱出生地╱閱歷╱生日╱男人的死亡╱總有人╱水手致幻 ╱職業╱地拉那╱一生的想像╱平原 ╱遺言流域╱犧牲╱鴉陣 ╱都市生活╱蕩滌 ╱獵手生平╱放棄詩歌╱過橋的魚╱世界本質的詩意╱問題的終結╱我們自己 ╱死亡與我 ╱進入危險房屋探視恩愛夫妻 1986年 劇場效果╱戛納標點╱憤怒的人╱生活 ╱經驗公式╱靈魂╱在凌晨一時至三時發生╱靶心╱本世紀的一個生者 ╱勇敢者說 ╱精飼料 ╱一個婦人的死 ╱流浪漢在蟄居的小屋裡唱歌 ╱農民的孤獨╱二十世紀上半葉:表面裡的情人╱對鎖匠與鋼針之間的關係作一種臆測 ╱接受審判╱雄辯的過程╱戲劇家生涯或會議本身╱我們在書房裡堆草╱最後談到世界的秩序 ╱阿姆斯特朗代表人類╱車到山前 ╱我們、你和熟諳人性的魚 ╱二次大戰拾遺 ╱在船的結尾╱港口對港口╱一九三○年代 ╱允許讀者首先不懂 ╱在這條路上我用過一個成語 ╱詩裡常出現人類不能算犯忌╱下落不明 ╱暫時肯定 ╱暫時是這條河╱暫時是這本書 ╱暫時是唁電╱漏頁不能全部彌補 ╱世俗生活:必要的淪陷 1987年 孿生子仇殺╱電梯革命╱凶年之畔 ╱定居╱回到書中╱我的冥想的水果刀╱無題╱傳統手法╱鐵的本色╱兩個人以上的大廈 ╱神祕經驗╱圖像╱陣亡者的榮譽╱一把手鋸 ╱一對相逢的男女╱中國的傳統的木材 1988年 失去╱黑夜的遭遇╱總的想法╱之後,作客╱私人筆記:一個時代的滅亡╱武士不在╱失去呵失去╱物質主義的下場╱無題 ╱作家生活 ╱這是我最近經歷的生活 ╱本人在東方的幾次消失╱我至今仍躺在那條無名河谷 ╱果園之變╱罪的下游╱流動的桌面╱虎之後╱古人的心╱電燈下╱在結束之前╱在兩個城市之間旅行 1989年 有什麼東西在拉我 ╱這一陣烏鴉刮過來 ╱列車在北上╱苦海 ╱當年之鐵╱牙,生活中牙科大夫的牙╱更驕傲的心╱創造 ╱語言公墓 ╱面對我的手╱一段經歷沒有出處 ╱一個先驅 ╱未竟的一吼 ╱時間涼了 ╱大火中言猶未盡 ╱軀體野蠻地向歷史衝去╱一九八九之一╱抽屜中的回聲╱無名牧人獨自無名╱詩人╱你所目擊的脫險╱道具槍 ╱世界圖景╱不放走悲痛 ╱我的書桌的真實境遇╱可以追╱木馬.冬季.鞋匠.小道 ╱一個夢 ╱而道路無法驅散 ╱貴族的閱讀 ╱1989年12月22日, 我離開北京╱你們對我的生平有所不詳我深信不疑 ╱美好願望 ╱附錄:病人 二十世紀九十年代卷 1990年 一生一次的法華鎮路 ╱詩歌法則 ╱一間屋子的中心 ╱打撈生命 ╱人類的路,人類的叉車和一根針似的我 ╱回家的過程 ╱無題(我的手) ╱撿起泥塊 ╱冒雨在生活中集體旅行 ╱正在升起來 ╱夜 ╱無題(這一整夜的大雪) ╱向路條伸來的手 ╱起落架或並未結束 ╱二十世紀 ╱是獻上生命中鮮花的時候了 ╱世界的前進 ╱生命史的教育 ╱沒到過飛機場 ╱在衛星下 ╱書寫 ╱只在第一行中的晴朗 ╱原來的那地方 ╱永恆 ╱在瞭望塔的高處 ╱歷史的步伐與歷史本身 ╱回到從前 ╱時間就只是解放我的那人 ╱強或者弱 ╱那逃兵 ╱四月的一組 ╱從四月奔向五月 ╱實證的童年 ╱迎著我,你們嘹亮的回答 ╱不朽者言 ╱流放者箴言 ╱向詩人致敬 ╱我們身體裡的…… ╱最後一夜 ╱詩人嘴裡的玫瑰 ╱衰老之歌 ╱未遂的漠河 ╱世紀的初夜 ╱七首詩和另外四首詩 ╱冬季隨筆 ╱蘋果之歌 ╱英雄傳奇 ╱情歌 ╱心靈的成長 ╱簡單的悲歌 1991年 開門見到假笑 ╱世界的五步 ╱城市的冬眠 ╱詩四首 ╱為獲救向上蒼下跪 ╱白骨轟鳴 ╱世界哀史 ╱騎牆少年 ╱獸醫見習手記 ╱人類的結構 ╱新娘 ╱正是寂靜 ╱世界工程 ╱青年的犧牲 ╱這樣一位孩子 ╱從五月奔到六月 ╱千年 ╱反抗虛無 ╱連朝霞也是陳腐的 ╱中國詩人普利高津筆記 ╱中國詩人普利高津筆記之二 ╱死亡進行曲 ╱時間之外 ╱旅行 ╱中國詩人普利高津筆記之三 ╱崩潰 ╱往事 ╱信仰降落城裡 ╱如夢中國初醒時 ╱高遠的秋天呵, 你的臉模糊一片 ╱善在旅行 ╱國家婦女 ╱落木的開蒙 ╱一生的琴 ╱陶的幻覺 ╱花園之輕 ╱紅色消防水喉 1992年 好像也突然升起 ╱所有外在的人 ╱一個人的軍旅 ╱一枝筆被拋開 ╱青草繼續被風吹斜 ╱用於拯救 ╱時代 ╱穿越黃土 ╱晝與夜互相照耀 ╱雲南一月 ╱蟲子在這個時代 ╱四川北路 ╱歷史 ╱地洞 ╱手札 ╱懷抱中的祖國 ╱上海紀事 ╱蠟像館內外 ╱在藍圖的房間裡,生活 ╱一日二度 ╱歷史上的汽燈 ╱記憶的力量 ╱「軍隊,在街上急轉彎」 ╱無法結束 ╱大地的概念 ╱失敗,終於倒掉的失敗 ╱力量遭受擊打 ╱沉迷在終點之中 ╱發令槍 ╱讓我們面對一個國家的反面 1993年 向後轉二十年 ╱險情 ╱激情詩篇 ╱諷刺的痛苦 ╱鹿,脾氣好 ╱激情 ╱意外.末日.紙上.時間 ╱白髮愛情 ╱仇人們 ╱寫給在為孩子擔心的母親們 ╱而地球,她為什麼漸漸停下 ╱內心暴亂 ╱偉大的犧牲 ╱? ╱當天空已然生? ╱海難的回憶 ╱大雨在天幕上彎曲 ╱我們這一切打在地上的雨點 ╱知識的要素 ╱南京路上,兩匹奔馬 ╱在哈爾濱所未見 ╱她迅速奔回了少女時代 ╱呵,糧食, 像星星一樣一顆顆亮起 1994年 回憶2000年 ╱墮音╱海洋小說 1995年 動物園軼事 ╱照相館漸漸泛黃╱恐怖份子╱夢的故事╱捷徑離開了他╱旅行護照 ╱致敬還是抗議 ╱如此簡單╱騎士大廈 ╱醫學院之岸 1996年 教育詩篇╱戰前教育1996 ╱飛行的後果╱印跡 1997年 二十世紀(美國篇)╱蘭州之蘭╱無題 ╱歸家╱雙虹記 ╱無題(我已決定面色陰沉)╱向喜劇的過渡 ╱致友人:眺望遠空╱致友人:眺望大地╱無題(水文站門窗緊閉)╱悲觀主義者的一生╱「被古時候留住的人」 ╱千年一九九七╱地鐵詩章 ╱遺忘在記憶深處╱新的一年, 我抓到的報紙是舊的╱現實,精確地濺落╱聽,耳鳴來自宇宙深處╱無題(戰書與降書之間)╱獨舞╱擦去空白 ╱飛 ╱美學在泥濘中 ╱在美國午睡 ╱無題(從身上脫下汽車)╱教育詩篇2000 1998年 畢業於霧中 ╱家的硬殼 ╱無題(我是紙)╱無題(旅人的身子牽著風景在遊蕩)╱無題(船在地上飛行) ╱教育詩篇1998╱在海拔中 ╱困難,刪改自己…… 1999年 「鷹不是白雲裡的寄宿生」╱無題(扶住跌倒的玫瑰)╱被氧化的內心生活:前奏╱無題(放棄對種子的遠眺吧)╱戲劇場景╱悼╱途中 ╱生活 ╱印象一號╱無題(我不要那把傘)╱無題(老人公寓,兒童樂園)╱無題(大軍正越過地圖)╱附錄一:複雜的穀物文明 ╱附錄二:無題(枕邊襲來被犁翻開的新土) 二十一世紀卷 2000年 金地質師的銀妻子,或鐘錶匠女兒 ╱無題,或受傷的鋼琴 ╱對告別的執行 ╱無題──在Beebe School ╱無題(不需要走到世界的盡頭) ╱無題(一個孩子在天上) ╱當靈感咆哮起來了 ╱無題(堆放在神聖塑膠筐裡) ╱無題(詩人的自行車飛翔在世紀的地洞裡) ╱祖國 ╱無題(大悲憫,不會讓淚水) ╱無題(在痕跡下面我們活著) 2001年 行又唔係,企又唔係 ╱致高中一年級的某學生 ╱急墜 ╱無題(直升機,好像被砌進了空中)╱三月的無題 ╱空靈一節 ╱「回收燈塔的人,在歸途中」 ╱無題(在飛行中) 2002年 無題(有的東西打碎,就成了玻璃)╱紀念──為「六四」十三週年而作 ╱孤兒與孤雁╱破壞力╱不羈之旅╱無題(落葉和飄雪在空中互相禮讓)╱十月:上帝的筆誤╱渡過 ╱完成╱一個詩人在哈佛的朗誦 2003年 二十世紀:津渡 ╱瓦格納在講堂上╱奇境 ╱舊址╱士兵的運命 ╱青山巍峨祭──為紀念「六四」十四週年而作 ╱無題(他說他缺乏上升的勇氣) ╱無題(我們有過羞愧)╱無題(一部書) ╱十月╱偉大的迷途者 ╱不現實的人 2004年 大渙散╱十五歲的愛國者──為「六四」十五週年而作 ╱廣州以遠,北京以遠 ╱童年詩篇 ╱今夜 ╱無題(失敗的光芒照徹世界的黑夜) 2005年 悼趙紫陽,兼懷中國 ╱數字之傷,數字之痛(獻給二二八,也獻給六四) ╱運海的船夫╱帷幕拉開了 ╱無題(空姐推著餐車)╱首都 2006年 「莫斯科又冷了太陽一天」 ╱「切肉的人素食,切素食的人切人」╱「創造那已被複製了無數遍的」╱「他們不打算多動腦筋,還是」╱新娘逸脫╱「現在對齊了,孩子們的目光」╱「走進博物館的身子」╱「他在白紙上行走」(擬歌詞) ╱無題(山坡背面傳來新月上升後)╱「一把遮陽傘下面」 ╱「渴意進入了遼遠的沙漠」╱二十世紀未來篇╱「風落了下來而雨點跳起」 ╱「一陣急雪在波士頓上空舞過」╱「風箏掛在了樹梢」 2007年 無題(田園裡的稻草人) ╱無題(最長的一日)╱與時代隔離 ╱人類的一課 ╱「醫院,那是世界最前面的一排房間」╱讀書╱意義的鏈條╱鐵匠與花╱季候 ╱豐饒的平原╱夏季街99號,莫斯科╱但巴別塔不是這樣的╱目與河╱午╱月亮!月亮!╱空 2008年 「堆起一個雪人」╱致從二十世紀走來的中國流亡者—為紀念「六四」十九週年而作 ╱無題(午夜,禁區的深度並不可知)╱無題(他一出手,筆一揮)╱無題(課本,是我們的時代) ╱火星降雪的消息╱「節日,拉動它自己—閒置的雪橇」 2009年 無題(從阿麥書房撤退開始)╱無題(我有無數個祖國)╱「天空布滿水泥」(為一個舊意象而作)╱「建築年鑑已高過建築本身」╱「原野上湧現螞蟻的大軍」╱水手詩篇╱月球之旅 ╱無題(或維多利亞)╱無題(確實有魚,溺死在高高的天空) 2010年 無題(對面不是一面鏡子)╱旅行╱在中國……──為「六四」二十一週年而作╱無題(有傷者在咖啡館)╱與敵人在一個餐廳裡進食╱易燃的生活 ╱在統治發生的地方 ╱無題(群鳥夜宿枝頭) 2011年 無題(鞋在走(空的,還是滿的?) )╱無題(謠言,正在整理它的翅膀) ╱無題(世界,世界) 2012年 你失去了前線 ╱愚行之歌—致人類 2013年 2014年 無題(或一個筆誤:2104)╱無題──贈邁阿密地方藝術家╱有色眼鏡╱無題──寫在佔中「去飲」之前╱無題(拖著歪斜的天空) 2015年 書店 ╱無題(當四手人與四腳人親善並存的歲月)╱無題(把水摺起、疊好) 2016年 凝──為法國畫家方索之水墨畫《凝》而作╱無題──為法國畫家方索之水墨畫《無題》而作 ╱無題(有關山與海)╱口訣:六四二十七或三九二十七╱體內 ╱領座員之死 ╱致命的列寧 2017年 七月一日,或無題╱無題(直播一個民族的死亡)╱致中國人,致旁觀者—2017年7月13日死亡註記 ╱降龍記╱他的錄音室還在唱╱祖國2017╱無題(或:護照,和炸彈)╱無題(你說,打撈起一筐天)╱無題(小孩牽著兩隻老虎) 2018年 無題六行╱附錄「保鮮紙也有過期的時候」 附錄1:未成篇詩句 第一本小黑筆記本 ╱第二本小黑筆記本 附錄2:劉漫流與孟浪〈天涯聯句〉 附錄3:詩作出處 鳴謝名單
書名 / | 自由詩魂: 孟浪詩全集 (3冊合售) |
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作者 / | 孟浪 |
簡介 / | 自由詩魂: 孟浪詩全集 (3冊合售):中國當代詩人、華語思想文化圈重要的文學編輯與獨立出版家孟浪先生,於2018年12月12日因肺癌在香港沙田醫院逝世,享年五十七歲。孟浪的詩 |
出版社 / | 聯合發行股份有限公司 |
ISBN13 / | 9786269610501 |
ISBN10 / | 6269610508 |
EAN / | 9786269610501 |
誠品26碼 / | 2682232478000 |
頁數 / | 304 |
注音版 / | 否 |
裝訂 / | P:平裝 |
語言 / | 1:中文 繁體 |
尺寸 / | 22X15X7CM |
級別 / | N:無 |
推薦序 : 中國快槍手
徐敬亞
從二○一八年早春起,孟浪之鳥在香港的天空上幾乎盤旋了將近一年,最終在「暈眩」中不捨地降落。我沒有想到在詩歌總值滑落的年代,詩人病訊驚動了那麼多衣食之心。在那年的寒冷歲末,孟浪的名字以他一生中最大的頻率閃現。從東南沿海到港台乃至北美,他一生所到之處,所識之士無不發出象群失伴的哀鳴。他的詩在死亡的背景下由自媒體散發,甚至溢出詩歌圈進入公眾領域。有好幾個非文學界的朋友看了對我說,沒想到孟浪詩寫得這麼兇猛。
在我的心中,八十年代後期的某些時刻,孟浪甚至是站在首席的行列。因此在孟浪剛離開時我說過:「孟浪的詩歌價值被嚴重忽略」。今天我想說,這樣空洞的判斷對他生前或生後都沒有多大意義。這句話能留下來的,只是對孟浪命運的一聲嘆息。其實,這話也暗含著另一種悲哀,我們總是不自覺地按照所謂文學史的標準來評價一位詩人或作家。可是,誰又是為文學史而寫作的呢。也許早期的孟浪對那個史還有半毛或一分錢的願望,但後來他越來越鬆開了那隻手。歷史的成敗之秤,最可怕的是對人總體價值的忽略。而孟浪已經出離,他早已不在那個價值系統之中。
作為一位縱貫三十多年的詩歌寫作者,孟浪一生清苦、奔波。他素然地把冰與火集於一身。幾十年順從於命運,漂泊的生存,淡漠的寫作……他內心的火焰總是以苛刻的角度噴放。他善對友人,熱衷詩歌江湖,而溫和的孟浪藏著一顆嫉惡如仇的心,如一隻絲毫不妥協與退讓的反抗雄獅。在中國當代詩人中,沒有誰能像孟浪這樣以「命+詩」的方式死死地追逐著自由。他的生命元素一個是單純,一個是堅定!他的詩歌美學,一是乾淨,二是鋒利!像一首凌厲、兇狠、鼓點般的進行曲,孟浪生存的歌詞句句是自由,伴之步步譜曲的詩的旋律也是自由!
拿到《孟浪詩全集》時,我心裡一震。作為同時代人和老朋友,我要一首一首地讀,我想弄明白他的詩歌美學,他的修辭,他的視角和他的內心。我常常被他黃金般的句子打動。我不想寫一篇太長的序。只要把一個個恰當的例子放在恰當的位置上,離孟浪之題之解就不遠了。
槍:「輕」與「重」的美學
和孟浪在一起時,我常常注意到他的鬍子。孟浪離去後,在我眼前出現的總是他的眼睛。那雙眼睛,清亮、和順。飛薄的眼皮裡藏著兒童般的單純與追問。我曾經說過,孟浪像一棵植物,一棵長滿鬍子的仙人掌或者玉米。
然而,孟浪是兇猛的!正是那些一根根從肉裡長出的鬍子,洩露了孟浪內心的硬度與烈性。詩中的孟浪是個鬥士,一位詞語意義上的職業殺手。
在中國詩人中,孟浪可能最熱衷武器詞彙。他是一個「詩裡藏刀」者。我統計了一下,在他詩中僅刀具就有十二種:刺刀、尖刀、腰刀,還有手術刀、剃刀、剪刀、水果刀、剃頭刀、裁紙刀、鎌刀、菜刀、匕首……他的詩充滿戰爭元素:子彈、炮彈、導彈、原子彈……士兵、老兵、散兵、水兵……軍隊、軍港、軍艦、軍械庫……還有血:血庫、血塊、瘀血、鋒利的血、鮮美的血、我引用血、我抹掉血……
「槍」,是孟浪的第一詩歌意象。
在我的詩歌閱讀中,沒有哪位詩人的詩中藏著這麼多的槍枝。孟浪的詩中竟有二十二種含槍詞語:槍、長槍、手槍、步槍、發令槍、霰彈槍、左輪手槍、冷槍、獵槍、火槍……槍托、槍管、槍械、槍彈……槍手、槍口、槍聲、槍刺、槍擊、槍傷、槍決……
抽出假想中
腋下的手槍
或腋下的溫度計!
—〈軀體野蠻地向歷史衝去〉(1989)
「槍」和孟浪,在詩歌中相遇,命中註定,一脈相承。
最早的「槍」,出現在一九八一年,是他人生的第十四首詩。二十歲的孟浪筆下似乎暗含了一個少年的叛逆故事:「一個早上╱太陽就不再╱斯斯文文,遠遠地打著冷槍」(〈夏的發現〉)。之後,隨著他內心的理念越來越決絕,語感與節奏越來越急切,「槍」逐漸成為他達到飛射與崩決效果的最高手段。他「食指上沾著扳機」(1984),他「把手臂舉成了槍」(2012),他「從枕頭底下╱抽出左輪手槍」(1986)……
槍,是孟浪快速抵達事物的超聲波—任何詞語只要在缺席於真實的現場,就會產生某些隱喻的色彩。這種「微隱喻」是孟浪使用最多的修辭。但孟浪的隱喻,不同於朦朧詩的深度象徵,它只是淺表性的暗示。孟浪的抒情是超現實的。他的詩從來沒有具象場景,也從不進入世俗敘事,因此他的詩在視覺上乾淨、清爽、超然。孟浪不太願意堆積意象顆粒。他總是使用詞語的第一層含義,他只是想產生簡單的超現實「隱喻效果」。孟浪是個幾乎不使用膠水的詩人。他的意象不凝固,不延展,也不轉換。因此詩更單一、更明快、更靈動,自創了孟浪式的「輕隱喻」模式。由於詩的符號性強,他在能指與所指之間任意遊走,語法充滿了自由。把他的「輕隱喻」稱作「意象符號」可能更準確。他的符號比「輕隱喻」還要輕一些,一閃而過,或是回過頭再補一槍。在詩的荷尖上,孟浪更像一隻閃動的蝴蝶,而不是一隻停滯的蜻蜓。正是由於孟浪的輕,他的「槍擊」並不給人以暴力與壓抑的感覺。
舌頭,承受著
語言的重量,我薄而且輕!
—〈私人筆記:一個時代的滅亡〉(1988)
就詩的人文荷載來說,孟浪的詩在第三代中是最「重」的。但他,只是「手指尖沾著一點點兒鑽石」(1997),朦朧詩的重炮,到了孟浪手裡變成了輕武器。他說:「我比煙細!」(1988)。他不太費勁就解構了朦朧詩的沉重與黏稠,把朦朧詩的人文骨架轉化成了輕金屬。就詩的簡約與明快來說,孟浪越過了第三代平均值。他的詩中浮動著的是後工業時代的淺白美學。
既溫順,又不妥協,一軟一硬,成為孟浪兩種異質的生命代碼。這,其實就是沉重鬍子和輕快眼睛的外化,分別象徵著孟浪詩歌美學一輕一重的兩極。
拿著手槍射飛機的,恰恰正是孟浪吧。
打擊樂:「快」與「更」的修辭
孟浪的詩風,不是連綿的弦樂、憂傷的大提琴、黏稠的二胡……而是激越的小號、打擊樂、鼓、鈸、匕首、槍!他的詩歌療效不是沉思與回味,而是刺痛、猛醒、驚覺!「靈魂速度太快太快╱我就毫不猶豫地跳車╱我不怕自己摔得血肉模糊」(〈靈魂的質感〉,1984)。
跑在快車道上的孟浪,永遠在飆車。在快槍手看來,槍也屬於一種打擊樂。
他「用剃鬚刀漱口」(1988)、「用詞彙洗手!」(1985),他冷不丁的詞,常以美國大兵的編隊快速出現。他用精緻的句子打擊世界。他「猛地抽出一把鑰匙,像刀子捅進去」(1984),然後打開「私人筆記」,宣布「一個時代的滅亡」!這個變種的上海人,詩歌動作裡沒有一絲娘氣。假如用詩來決鬥,手執語言手槍的孟浪,掏槍的速度一定比西部牛仔還要快。
太陽出土的一剎那
它的快意由我轉達
把密室裡的燈旋下來!
—〈私人筆記:一個時代的滅亡〉(1988)
從接受美學的閱讀角度,孟浪的語言精巧、潔淨,名詞動詞一律裸露,不加修飾。因此他的詩幾無閱讀障礙,不同詞語之間既陌然又勾結,詩意搭建得快捷、神速。他常常劈頭一句,啟動速度驚人,甚至無頭無尾。有時他從半空衝下來。突然降落到句子上。開頭幾行像當頭一棒,彷彿直接從上一首詩的結尾跳出來,空降般地宣布結論。因此他的詩對讀者常常產生一種超速的壓迫與綁架。
用一枝步槍丈量音樂會的長度
到處是錯
是禮貌的觀眾避之不及。
—〈道具槍〉(1989)
從詩歌發生學的角度,孟浪屬於「點思維」。他的詩一律跳躍行進,核心意象之間從沒有過渡性連接,也沒有結構上的起承轉合,更不靠推理與邏輯來建構詩意。因此他的詩中遺留了大量的空白。這些詩間的美學空隙,像隱形三明治一樣產生了想像的夾層,也極大地提高了詩速。
就是沒有路也可以逃
逃得更快╱更遠
—〈小品〉(1984)
快是可怕的,「更」,更可怕。
更,是孟浪的慣用伎倆。也是他發明的一個詩歌修辭訣竅。認識孟浪的人知道,「更」是他這個人快速、疊加、並列思維方式的外射。「快」,是平行的移動時間,「更」,則是平面上的躍起,是上升與提拔,是一個維度向另一個維度的空間轉移。這種升維,是粗暴的,也更強勁、更雄辯。
「黑板的黑呀,能不能更黑?」(1996)
「我需要更瘦╱更絕對」(1988)
「讓我更弱,更弱,更弱」(1992)
「我的黑髮更黑╱白髮,更白」(2000)
「把自己偃伏得更低,更無痕跡」(2006)
「讓孩子們更清澈,更下落不明」(2000)
「向暗處轉移╱並不確切的,更不確切!」(1988)
「黑暗顯得更無辜……瘋狂是更更無辜」(1992)
「更驕傲的心╱更熱烈地跳動」(1989)
「更驕傲的心╱更高╱誰也看不到」(1989)
孟浪是中國詩人中「更」的專家。他一生寫了兩萬行詩,使用了近三百個「更」字。平均每六十多行就有一個「更」:更狠、更重、更普照、更洶湧、更前方、更不輕、更駭人、更沒有、更不值、更不測、更打濕、更索要、更堆積、更為不成人形、更能感覺……「更」也有更多種形式:「跟著他,趕上他,超過他」(1991)……這是漸強的「更」,三連音的「更」。「我沒說,我不說,我無力說」(1990),這是漸弱式的「更」,一句比一句下落,氣息卻步步加強。
修辭輕,重內容,節奏快,維度多—這是孟浪獨有的詩風。這種詩,針刺感強,渲染快,扎人狠,但詩意不厚重,不持久。
「輕」、「快」、「更」—是孟浪的詩歌庫,應該有更多的研究,他這種尖銳、輕靈、犀利的語感是怎麼產生的:
關於節奏:「他頭頂發亮的暗示╱簡直就是命令:閉嘴!」、「在黑暗中堅持╱—不出現!」(1988)孟浪創造了一種特殊語感:遞進的、抽象的、如槍擊刀刺!在不容喘息的節奏裡。他使用的小蝌蚪般的「入聲」,像一隻手,在最後一個字把一顆頭深深地按進水裡。
關於排比與重複:「因我的吶喊而嘶啞了的天空╱因天空的吶喊而嘶啞了的我」(1990),這是頂針與迴旋的複式。
關於抽象:「用一枝步槍丈量音樂會的長度╱到處是錯╱是禮貌的觀眾避之不及」(1989),長度,是抽象。錯,是第二次抽象。而亂(避之不及)則是第三種抽象。
關於空白:孟浪的詩疏朗、清爽、脆!內中含有大量的縫隙與留白。由於內拉力不足,也由於故意的放縱,在意象之間、行節之間,甚至題目與內文之間,他都有意地省略與穿越。不誇張地說,他詩中隱藏的部分不會少於表面文字的三分之一。
關於孟浪詩中的「存在感」:「杯中的水╱服從了杯的形狀」(1988)。這是我找到的孟浪最漂亮、最內感的一個句子,內中深含著物與物、人與世界既依存又互迫的關係,猶如鑽進畫布深處的存在主義哲學。
關於孟浪詩的神性:他某些詩的內部關係比較凌亂,而他恰恰是亂中取勝的好手。亂,是對嚴格邏輯關係的不遵守,而亂可能才是事物的基本狀態。對於詩來說,亂中自有靈祕與神性。一個人大腦中冒出來的東西常常不受大腦支配。孟浪的細研究留給後世吧。
祖國:「普世」與「鳥瞰」的視角
孟浪詩中的「國家概念」,是另一個大範疇。
在中國當代現代詩的詞庫裡,「中國」一詞出現頻率最高的可能屬孟浪—「國、中國、祖國、國家」……他把這些巨型的詞彙像天空和土地一樣掛在嘴邊。孟浪幾乎成為「中國」的第一呼叫者。
「告訴我地址,中國」(1981)……這是一個情人在向中國索要位址嗎,像極了梁小斌的「中國,我的鑰匙丟了」。可孟浪又說:「我馬上要走,中國」……這就遠了,走就走唄。這是把中國強行按在了聽眾席上嗎。抒情詩人不是不可以選擇對象,但孟浪選了又推翻:「我的出生地……與隻身出走的戶主無關」(1985)。有點複雜,看看孟浪的早期變化吧:
一九八五年,他是「腦袋隨便搭在自己的肩上」的、有些「他們」味道的青年;
一九八八年,他就到了「罪的下游」。內心中「剩下的有暖意的水╱被潑了出去」;
一九八九年,他「把他的鮮血╱注入古老的海洋」……然而,「就那麼一滴╱改變了整個海洋的顏色」;
之後,他「攔住生命中受驚的烈馬╱還有不可遏止的瘋狂草原╱捂住疼痛的心」(1990)。他寒冷的恨意在增加:「黑暗的鐵證就是燈」(1988)、「為隱藏的殺機而活著╱為隱藏而活著╱隱藏著」(1988)。
在我的上述引文裡,他的變化驚人,而在現實中,日子是一天一天過來。不知不覺中,「祖國」成為孟浪詩歌的核心情結。這個空洞驚心的地理與心理概念,在生存上和精神上折磨了他的前半生和後半生。
一九九五年,是孟浪的一個生命節點。
那年的春夏之交,收到布朗大學的邀請後,我記得他在深圳曾久久猶豫。寫過「吃中國飯╱就拉中國屎」(1986)的他心裡知道,走出這一步再不能回頭。那年三月他還寫了:「一個夢在變彎,化劍為犁╱雙拳鬆開,指縫裡沾滿星星」(〈夢的故事〉)。他和「國」的關係忽然變得尷尬而無奈。他預言說:「快捷方式離開了他╱他要走的路,如此漫長」……從此,孟浪被攔腰折斷,東西中美,折返台港……也是在那一年,他恨恨地寫道:「在遠景中,中國消失了……在遠景中,是一張廢紙離開中國!」(〈旅行護照〉)。
一生中,孟浪寫詩近兩萬行。其中八十年代一萬行,九十年代五千行,零零年代寫了三千多行,最後的八年他寫了一千多行。如果沒有一九九五年的拆斷與流離,那將是另一個孟浪。詩的數量對於詩人來說並不重要。但浪跡異國遠離受虐之地,嚴重地熄滅了孟浪心中複雜的詩意和生存的情趣。他說:「我中了自己的毒」(1990)。一九九五年之後,他意念上無疑更加堅定,但心中那些起伏閃跳的元素越來越少了。
即使在流離的詩人中,孟浪的「祖國」情結也是最重症的一個。他曾經發問:「尋找祖國,還是尋找天空?」(1997)。他那句著名的「背著祖國到處行走的人」(2008),幾乎成為後期孟浪的一個自畫像。可以說,在全部翹課的孩子中只有孟浪對往日校園依依不捨。他說:「祖國╱就是他的全部家當」(2008),他彷彿認定了宿命:「祖國和他相對一笑:背著他!背著它!」(2008)。所有朋友心裡都明白,無論「他」背,還是「它」背,這種互抓,比章魚的爪子還難以分辨!這是宿命般的連體情結,是無奈捆綁的命運。
什麼國不國的。這可能只是孟浪的一個詩歌視角罷了。我查了他的全部詩作,發現一九九五年之前與之後的孟浪詩,「國」的出現頻率竟然大體相當。不過,在他的後期,他已經很少直呼中國了。「國家」和「祖國」越來越多,詞意逐漸向公共性、社會性轉變。
是的,那不過是詩歌的視角,是孟浪牌無人機在巡天航拍。
表面上,孟浪是個愛「國」的詩人,他詩裡的「國」太多了—敵國、帝國、居住國、敵對國、異國、冥國、國度、國土、國境線……
本質上,孟浪不是個愛國者,甚至不是個不愛國者。孟浪真正的內心是中性的,是個充滿知識份子氣質、甚至是孩子氣的單純主義者。他說:「吸菸的知識份子身上藏著一個小本╱上面寫滿其他嚴禁使用的詞」(2010)。孟浪自訂了很多行為界限,還有詩的小機密。他喜歡空洞,喜歡巨大。他使用那些大詞,只是熱衷於巨大的魄力與宏觀的氣場。他的詩從來不陷落於世俗的泥淖,他對那些具體瑣碎的事物毫無興趣。只要飛到了空中,孟浪頓時目極八方,神通廣大,他的好詞好句便層出不窮。他說:「我,國家般上升」(1988),這時的國家是孟浪的直升機嗎。他說:「心情被國家絆倒」(1991),這時候的國家是絆腳石嗎。他說:「手插進烏雲裡╱速度足夠讓一個國家變色」(1996)。其實他說的是土地的面積嗎……孟浪詩中所說的「國家」,有時似是而非。如「氧氣在變形,國家繼續呼吸」(1991),如「整個國家的紅藥水╱淡得不能再淡」(1993)。這時的「國家」只是宏大詞語的能指,或者說詩學意義。孟浪也同樣熱愛「地球」呢。他說「地球的痛苦無人觸及!」(1986)、「地球的運動正在分裂祖國」(1986)、「一顆淚珠╱讓整個地球往下沉了一寸」(1992)。他也熱愛天空呢:「把天空捆起來╱漏了鳥兒」(2011)、「一個汽修工用千斤頂╱把整個天空抬向原位」(2014)。這些引詩不必多說,其義自明。他只是熱愛大,而國恰巧很大。
我注意到,孟浪後半生詩中的「祖國」,在含義上出現了相反的質變!
他說:「炮製出又一個祖國╱並且思鄉,讓南北極突兀地擁抱在一起」(1998),祖國已經化為虛空,成為一個詩人「自製」的冒牌代品。他只承認「白紙上是他的祖國」(2006)。後期的孟浪,似乎在逃脫著某種固定的關係。他曾經寫過:「我有無數個祖國╱我有無數條道路╱無數的我閃閃爍爍」(2009)、「隨便哪一個國家,只是我的手指」(1988)。在孟浪生命的最後階段,在〈祖國2017〉一詩中他甚至恐怖地說:「祖國是一團屎……我和祖國無關╱我和屎無關」。他已經把這個詞像一口痰一樣踩在腳下了。
聖徒:「哨兵」與「鬥士」的心
「詩人是高貴的、稀有的」,這是孟浪對詩的最高禮贊,也是他一生遵奉的圭臬。他總是懷著龐大而空洞的悲憫……他慣用全人類的宏大視角……他關注著月球上的阿姆斯壯……他使用「整個國家的油漆」……他密切注視著岸邊的沉船和國家的風吹草動……像一個孩子癡迷於某類玩具,他對重大事件的關注到了走火入魔的程度。
我常常困惑,是什麼樣的內心力量支撐著孟浪「航拍」與鳥瞰人類的視角,誰給了他以凌駕世俗的姿態?為什麼他說「更大的羞愧╱更大的恥辱」(2003),為什麼「渾身布滿了罪」(1988)?他說「太陽就是最嚴重的黑暗!」(1993)。他說:「這世界多像一陣倒退的風」(1991)。他說:「天空必需忍受我的食指的壓力」(1990)。這些懺悔、宣告的話,都有點大,含著不容置疑的口吻,彌漫出一股神祕的宗教氣息。孟浪曾放肆地說:「我伸了個懶腰╱就變成了一隻老虎」(1995)……「我用十萬隻雄雞把世界救醒」(1991)。這些宏大的口氣,已經遠遠超越了個人的力量和使命,透露出來的是捨身救世的願望。以至於宋琳說「孟浪身上散發著『密教聖徒的氣息』」。
我和存在著的上帝
對調了各自的房間
—〈暫時是這本書〉(1986)
口氣大、視角高的祕密找到了。可是在詩中,孟浪並沒說要代替上帝。他只是在某個旅館裡與另一個人偶然相互調換了房間。他和那個人相似,同樣「渾身布滿了罪」,但孟浪馬上追加:「罪上布滿了刺」(1988)。這顯然是個可疑的教主。帶刺的罪,是對牧師或神父們的重大提醒—他一反為善之本,彷彿站在全世界的對面:「我的內心充滿敵人」(1986)。他說他要把「一股污水╱注入眾人心中!」(1988)。孟浪調換的不僅僅是房間,在調換位置後他又悄悄調換了《聖經》上的教義,所以須在「聖徒」前面加:「密教」。
地球滴溜溜轉
我眼睜睜看著我的眼珠滴溜溜轉
暫時想不出什麼高招
—〈10:13一個有關地球演化史的夢〉(1986)
哈哈,「想不出什麼高招」一句話說出了另類聖徒的全部本事。
寫詩的人,不難明白孟浪所有的天言地語,現代詩就是文字意義上假冒的另類救世主。人們只是覺得,在強大的世界面前,並不高大的孟浪比我們多了一些決絕與勇氣,還多了百分之多少的執著,而支持那執著的,甚至包含一點點信仰的味道。他說:「失敗選了我,我才變得勇敢」(1992)。是的,在勇敢的人裡面,他想更加勇敢。於是,更加勇敢的孟浪敢於說:「子彈上膛╱把這個句子推到底吧!」(1985)。
詩人無法救世,能做的僅是語言的警示。詩歌鬥士進行的戰鬥,就是吹響口哨。
最響徹「聖徒之心」與「鬥士之勇」哨音的,是孟浪的長詩。一生中孟浪寫過三部長詩。四百八十行的〈凶年之畔〉,其中的凶年似乎並不特指,那只是一曲沉淪的哀歌,一艘船與扭曲的岸,與殘忍的海……無望中充滿了血、病痛和絕望……感覺性句子雖然總是片片斷斷,但悲傷的警叫卻一以貫之。很多人都以為〈凶年之畔〉寫於一九八九,其實是一九八七年四至七月寫於深圳。他和我,以及很多朋友都浸泡在一家青年報刊那些沉痛的凶年之中。這部長詩有個驚悸而漂亮的命名。它既是哀歌也是預言,更是警示。全詩沉鬱、驚跳,那是孟浪悲愴的普世情懷。
在他去世前一年的最後一部長詩〈致命的列寧〉(277行)中,孟浪之心已死!這部縱橫清點一個世紀的長詩,以某種藥的演化為引線,從百年中選擇了致命的十二天。他看到了「一個龐大的帝國縮起它的睪丸……」,而「一把荒唐的蘇區奎寧……」成為全詩最後一聲嘆息。
孟浪最好的長詩,是他寫於一九八八年的〈私人筆記:一個時代的滅亡〉。在六十二節的漫長中,不要指望找到任何具象的陳述。全詩注滿了詩人內心的憂傷感覺,像他的其他長詩一樣,邏輯稀少,但內中神性的詩句觸目皆是。那是一個時代的輓歌在私人心境中的崩塌式歌唱。哀傷與悲愴已無可言表,他只能在句子的深處伸出一隻「傳出金屬的寒意的手」(1988)。一一九四行的長詩,孟浪竟使用了一六七個驚嘆號,平均每七行他就一聲驚嘆!
孟浪是一個金句製造高手,一個切割、撞擊、捅刺的高手,卻不是一個揉合、攪拌、調合中間色的高手。他把聰明與機智全用在專心磨礪他的一把把匕首。因此他更是一個「句子」型的詩人,而不是一個「詩篇」性的詩人。為什麼孟浪的長詩容易給人冗長和重複的感覺,是因為缺少必要的遞進與牽引,情緒宣洩,句法演練,結構過於並列。他的長詩遠不如短詩。字詞華麗而不前進,詩意就顯得單薄與平行。我想,他並不缺少思想的控制力,他也不是不明白套路。他只是不願意從超現實的高空走下來,更不願意放棄他的輕美學與快節奏。這些長詩反證了他的內心積壓著多少沉重和憂鬱……只有長詩才能使他「提著自己全身的血」(1988),才能充分睜開他那聯合國一樣的眼睛,才能盡情地展現足夠的人文寬度,釋放出內心積鬱的悲憫之光。
在閱讀中,我總是感到孟浪的詩歌味道有點怪,有點和「成年人」不一樣,好像被刷上了一層童心。
他說:「一根黑頭髮在割我」(1986)、「用刺刀尖╱彈奏練習曲」(1999),這是什麼手法?不像生硬的「矛盾修飾」,應該歸入傳統的縱深「想像」,只是他把詞語逼向了最偏僻、最狹窄的角落。有時,孟浪詩的語感非常明亮,詞與詞之間經常產生一些不可知的碰撞,有時也有一些凶險的組合和極端的變形……由於他的修辭規模小、衝撞猛烈,所以他的詩常常產生極亮的波段,瞬間達到極熱或極冷。甚至某些時候,他的詩在瞬間會誇張地大過孟浪本人,像一個人的哨音大過吶喊。
孟浪骨子裡永遠是個孩子。他的詩裡充斥了「學校、老師、課堂、功課、黑板、鉛筆、橡皮、墨水」……為什麼?你問他理由,他會說:「理由還沒有找到」……,然後他彷彿低頭對老師說:「還在找……」(1984),你不覺得很好玩麼。他說:「我的心臟裡擠得出糞」(1985)、他說:「我睡著了,曝露了」(1988),哈哈這不是一個捉迷藏的兒童心態嗎。他說:「那滴圓滿的水,怎麼也滴不下來」(1988),這不是一個發呆凝望的小學生嗎。他說用「十個手指把筆穿進紙裡去」(1988),他說「科學家們……正打算控制地球的運動╱我忍不住要喊了」(1986)……有一段時間,我太瞭解孟浪了。一個太喜歡造句的孩子,終於找到了用詩造句的訣竅。他的家裡堆滿了語言的老虎鉗和螺絲刀,用絕妙的句子驚嚇老師與同學,成為他終生的樂趣。有時一個好的句子能讓他高興好幾天。
單純與天真,是孟浪的本性。什麼槍呀匕首祖國呀,在他心中都類似某種玩具。單純,並不是沒有力量,玩具也能產生殺傷力。單純一旦與聖徒重合,天真與語言相遇,平淡而透明的光束便可以定向地指向專一!這種「比牲口更感情用事」(1986)的孩子,面對著「那些江河,那些湖海╱讓我交出漩渦」(1990)時,更容易轉化為鬥士。一個透明的人一旦與詩歌相遇,一場更加有趣的捉迷藏遊戲就開始了。這個愛玩的傢伙,有時過分貪戀詞語的快意表達,執意於詩句的審美轟炸,於是他的詩常常浮動出一股詼諧、嬉戲的色彩。正是這些淡淡的幽默意味,使這位鬥士詩中那些沉重的人文荷載變得輕快、明麗,甚至他詩中的洶洶伐惡也令他的同路者們感到淋漓的愜意。
到了告別的時候。
無論是一株玉米、仙人掌,還是一雙杏核眼、一叢鬍子,或者是一枝手槍、一個聖徒與鬥士……都永遠化成了一行行詩。這些心驚肉跳的句子,可能被油膩、馴服的年代所遺忘。但當災難降臨、人心暴起的日子,總會有人拾起它凌厲的光芒,還原成一個人。那顆心一定還會在手心裡歡蹦亂跳……帶著他的祖國、他的學校老師、他的海岸與沉船,還帶著他的槍、匕首及整個軍械庫,包括他的地球與人類……以及孟浪的一個完整的詩歌世界。
孟之浪,正一層層遠去,又一層層回來……那顆心仍在以槍擊的頻率一次次飛快地沖刷著水岸……我僅以老友的名義追贈孟君以一個平民諡號:「快槍手」。考慮到他與一個國家之間的生離死別、耿耿於懷,必須再首碼二字:「中國」。
二○二一年三月深圳
最佳賣點 : 中國當代詩人、華語思想文化圈重要的文學編輯與獨立出版家孟浪先生,於2018年12月12日因肺癌在香港沙田醫院逝世,享年五十七歲。