防詐3要訣：不聽信、不操作、掛斷電話 
內容簡介
《男仔漢更年期，欲言又止 Micro’s Contact Report》
到了一個年紀，有些話會選擇不說。所以欲言又止。
既然不想訴諸於言語，那就把跟他接觸過的用照片留下來。
到現在早就已經是數位時代還在用底片拍照的廣告大叔。
非常固執地，堅持不改用底片的習慣。
廣告賣的是夢想，塗抹了這罐在臉上你會跟韓星一樣美麗；吃了這罐你行動變得矯健。為了販賣這個夢想，所有的元素都必須完美。出現在鏡頭裡的如果不夠美好，就用電修或後製去完美它，不夠完美的當然要把它裁切掉。一點瑕疵都不可以有才完美，才夠格作為消費者嚮往的夢想。
不過現實是，塗抹之後，你的皮膚可能滋潤了一點，但是你的回頭率可能還是沒有增加。你的頭髮還是沒有閃閃動人。
可能廣告做久了製造出太多完美，反而那種赤裸裸的，沒有修飾過的街角會吸引他的鏡頭。可能是廣告人的反省？台北市觀光局肯定不會挑上這裡面的任何一張照片。
但是這些不完美都在我們的身邊。確實地存在。
沒有落文字的照片，沒有給你任何指引去感受它。他們帶著我們去看一些會刻意去避開的角落。
這些發生並存在台北角落的景象。
《作者序》
在街頭拍照比做廣告簡單，只要帶著相機人在現場，按下快門就好了。
做廣告比在街頭拍照簡單，只要能順著客戶的期待做就好了。
可是一旦認真的撩下去，不管是在街頭拍照還是做廣告，都真的都好難啊！
考量職場道德倫理、客戶關係維繫、避免淪入只是個人情緒發洩以及呼應書名，這些簡單與困難實在不知如何說起。我只能盡量將這些滋味放進這本書裡。
呈請各位品味。
<推薦人>
柯一正導演：影像頗具寓意，而文字偶有佳句外，就是老師精確地說出「話多擾亂」
鄭文堂導演：他的影像折服了我
何榮幸資深新聞工作者：跟著中年大叔的視角，觀看城市的日常呼吸
<依揚想亮 總編 劉鋆>
台北市觀光局肯定不會挑中這裡面的任何一張照片
我和這本書的攝影者Micro Hu相識於廣告公司，在十八年前。當時的他明明是個業務，卻把自己從內心到外型都裝扮成落魄的創意樣，彷彿他已經在坎城得過大獎似的帶著自信在那個最重視外表的行業裡穿梭。廣告賣的是夢想，塗了這個在臉上，妳會白淨如韓星；喝了那個進肚子，連續熬夜三天三夜仍是一尾活龍……。為了販賣這些夢想，所有的元素都必需完美。出現在鏡頭裡的如果不夠美好，那就用電修或後製去完美吧；不夠完美的當然要把它裁切掉，一點瑕疵都不能有，才夠格成為消費者的夢想。
可能廣告做久了製造出太多完美，反而那種赤裸裸的、失序的、零亂的、破敗的、讓路人最想閉上雙眼轉頭就走的街角巷尾，成為了他最聚焦的影像。Micro和我們的另一位作者飯田祐子在這部份相似極了，飯田曾經說過：我要關愛醜陋、關愛不安、關愛愚蠢、關愛屎……。只是這兩人所使用的工具不同而已。可以想見，台北市觀光局肯定不會挑中這裡面的任何一張照片。但是這些貌似不完美的景像都確實存在我們身邊。
Micro不是那種會讓人一見鐘情的男仔漢，需要花時間與他相處才能發現他的氣魄都用到哪兒去了。成長為大叔的他，有些話開始選擇不說，支支唔唔地讓文字也欲言又止了起來。
也許有一天你會在某個路口遇到一個背著單眼底片相機的大叔，他嘴裡念念有詞，比手畫腳之外還帶有臉部表情；那麼請你依然保持警覺，但無需害怕，他其實只是因為太愛拍照，而不知到底該向左走還是向右拐，才能遇上他所喜愛的風景。
這些沒有落文字的照片，也沒有明確的指引要讀者去感受什麼，就當跟著Micro走一趟街頭，去看看那些你可能曾經刻意避開的角落，這些曾經發生並存在我們生活的城市景像。
本書特色
所有照片皆使用底片拍攝，沖洗。文字也是由攝影師本人書寫。
「絕不輕易說出苦悶、決不掉下眼淚」台灣社會的男仔漢是這樣被要求的。但是更年期上身之後呢？廣告大叔只顧一點點顏面地，試圖說出在台北街頭生活的細微末節。不辛辣的爆料，淡淡的黑色幽默，更能夠讓讀者走入攝影者間筆者的視角當中。
目錄
1. 這社會是不是很巧合的陪著我一起長大，到了現在也和我一起面臨了所謂的中年危機？
2. 在交雜悲傷和憤怒的心情下，我只有一直盯著水中的透明底片，好像用眼睛就會讓本來該在其上的影像奇蹟般的重現
3. 當模特兒在眼前展現誘人魅力，我腦中會虛擬很多情境，幻想在如此狀況下該先說哪些話，在做些麼什事，也許再說些什麼，然後就可以再一起來做些什麼
4. 如果順利的話，以後面對別人問起「你到底是在拍些什麼?」時，我就不會再支支吾吾的說不出話來。到底從什麼時候開始，自己變成一個有廟就拜的人？
5. 這一覺睡的很深沉，連夢都沒有；更神奇的是，在片尾字幕開始捲動時，我又瞬間醒了過來。當下我十分肯定這部電影跟著我一起睡著了
6. 我曾經幻想著，要是能逃離這個資本主義為名的引力束縛，也不用再受其中拉扯不清的大小官僚組織影響，就能獲得真正的自由
7. 那和我一起出生卻沒一起長大的自己才得以現身，用小小軟軟的手牽著已是油滑中年的自己，引領我用那小小軟軟的心來感受這個世界
8. 我拍照的方式，並不是搜索目標似的的狩獵，而是靠天吃飯般的手工採集，就像去圖書館借書一樣的缺乏明確方向
9. 而我，還是什麼也寫不出來。耳朵/大腦/右手互相抱怨了幾回合後，超脫在這些器官之上的某個自我實在受不了如此的糾結與煩燥，直接控制我將鉛筆收起來站起身走出去
10. 我站在十字路口和自己討論接下來該往哪走？站著路邊不停的喃喃自語還不時出現細碎的小手勢，這讓經過的路人都會刻意保持點距離繞過我
11. 就這樣玩了不知有多久，莫名其妙的玩到靈魂出竅了，我竟然能從天花板的角落往下看到自己，在一片狼藉的房間中，有一個很像我的人對著電腦螢幕吃吃的笑著
12. 我在一堆相機前裝腔作勢以為自已是皇帝在選妃時都選上了他們。然後和他們朝夕相處共也同經歷過一些場面後，這幾台相機就有本事讓我變的越來越依賴他們
13. 我終究只會去拍我喜歡的我相信的風景，然後我也只會篩選出我喜歡我相信的畫面洗成照片。這些照片並不是制約我的框框本身，他們只是證明了我的想像力和可能性原來就只有這樣而已
到了一個年紀，有些話會選擇不說。所以欲言又止。
既然不想訴諸於言語，那就把跟他接觸過的用照片留下來。
到現在早就已經是數位時代還在用底片拍照的廣告大叔。
非常固執地，堅持不改用底片的習慣。
廣告賣的是夢想，塗抹了這罐在臉上你會跟韓星一樣美麗；吃了這罐你行動變得矯健。為了販賣這個夢想，所有的元素都必須完美。出現在鏡頭裡的如果不夠美好，就用電修或後製去完美它，不夠完美的當然要把它裁切掉。一點瑕疵都不可以有才完美，才夠格作為消費者嚮往的夢想。
不過現實是，塗抹之後，你的皮膚可能滋潤了一點，但是你的回頭率可能還是沒有增加。你的頭髮還是沒有閃閃動人。
可能廣告做久了製造出太多完美，反而那種赤裸裸的，沒有修飾過的街角會吸引他的鏡頭。可能是廣告人的反省？台北市觀光局肯定不會挑上這裡面的任何一張照片。
但是這些不完美都在我們的身邊。確實地存在。
沒有落文字的照片，沒有給你任何指引去感受它。他們帶著我們去看一些會刻意去避開的角落。
這些發生並存在台北角落的景象。
《作者序》
在街頭拍照比做廣告簡單，只要帶著相機人在現場，按下快門就好了。
做廣告比在街頭拍照簡單，只要能順著客戶的期待做就好了。
可是一旦認真的撩下去，不管是在街頭拍照還是做廣告，都真的都好難啊！
考量職場道德倫理、客戶關係維繫、避免淪入只是個人情緒發洩以及呼應書名，這些簡單與困難實在不知如何說起。我只能盡量將這些滋味放進這本書裡。
呈請各位品味。
<推薦人>
柯一正導演：影像頗具寓意，而文字偶有佳句外，就是老師精確地說出「話多擾亂」
鄭文堂導演：他的影像折服了我
何榮幸資深新聞工作者：跟著中年大叔的視角，觀看城市的日常呼吸
<依揚想亮 總編 劉鋆>
台北市觀光局肯定不會挑中這裡面的任何一張照片
我和這本書的攝影者Micro Hu相識於廣告公司，在十八年前。當時的他明明是個業務，卻把自己從內心到外型都裝扮成落魄的創意樣，彷彿他已經在坎城得過大獎似的帶著自信在那個最重視外表的行業裡穿梭。廣告賣的是夢想，塗了這個在臉上，妳會白淨如韓星；喝了那個進肚子，連續熬夜三天三夜仍是一尾活龍……。為了販賣這些夢想，所有的元素都必需完美。出現在鏡頭裡的如果不夠美好，那就用電修或後製去完美吧；不夠完美的當然要把它裁切掉，一點瑕疵都不能有，才夠格成為消費者的夢想。
可能廣告做久了製造出太多完美，反而那種赤裸裸的、失序的、零亂的、破敗的、讓路人最想閉上雙眼轉頭就走的街角巷尾，成為了他最聚焦的影像。Micro和我們的另一位作者飯田祐子在這部份相似極了，飯田曾經說過：我要關愛醜陋、關愛不安、關愛愚蠢、關愛屎……。只是這兩人所使用的工具不同而已。可以想見，台北市觀光局肯定不會挑中這裡面的任何一張照片。但是這些貌似不完美的景像都確實存在我們身邊。
Micro不是那種會讓人一見鐘情的男仔漢，需要花時間與他相處才能發現他的氣魄都用到哪兒去了。成長為大叔的他，有些話開始選擇不說，支支唔唔地讓文字也欲言又止了起來。
也許有一天你會在某個路口遇到一個背著單眼底片相機的大叔，他嘴裡念念有詞，比手畫腳之外還帶有臉部表情；那麼請你依然保持警覺，但無需害怕，他其實只是因為太愛拍照，而不知到底該向左走還是向右拐，才能遇上他所喜愛的風景。
這些沒有落文字的照片，也沒有明確的指引要讀者去感受什麼，就當跟著Micro走一趟街頭，去看看那些你可能曾經刻意避開的角落，這些曾經發生並存在我們生活的城市景像。
本書特色
所有照片皆使用底片拍攝，沖洗。文字也是由攝影師本人書寫。
「絕不輕易說出苦悶、決不掉下眼淚」台灣社會的男仔漢是這樣被要求的。但是更年期上身之後呢？廣告大叔只顧一點點顏面地，試圖說出在台北街頭生活的細微末節。不辛辣的爆料，淡淡的黑色幽默，更能夠讓讀者走入攝影者間筆者的視角當中。
目錄
1. 這社會是不是很巧合的陪著我一起長大，到了現在也和我一起面臨了所謂的中年危機？
2. 在交雜悲傷和憤怒的心情下，我只有一直盯著水中的透明底片，好像用眼睛就會讓本來該在其上的影像奇蹟般的重現
3. 當模特兒在眼前展現誘人魅力，我腦中會虛擬很多情境，幻想在如此狀況下該先說哪些話，在做些麼什事，也許再說些什麼，然後就可以再一起來做些什麼
4. 如果順利的話，以後面對別人問起「你到底是在拍些什麼?」時，我就不會再支支吾吾的說不出話來。到底從什麼時候開始，自己變成一個有廟就拜的人？
5. 這一覺睡的很深沉，連夢都沒有；更神奇的是，在片尾字幕開始捲動時，我又瞬間醒了過來。當下我十分肯定這部電影跟著我一起睡著了
6. 我曾經幻想著，要是能逃離這個資本主義為名的引力束縛，也不用再受其中拉扯不清的大小官僚組織影響，就能獲得真正的自由
7. 那和我一起出生卻沒一起長大的自己才得以現身，用小小軟軟的手牽著已是油滑中年的自己，引領我用那小小軟軟的心來感受這個世界
8. 我拍照的方式，並不是搜索目標似的的狩獵，而是靠天吃飯般的手工採集，就像去圖書館借書一樣的缺乏明確方向
9. 而我，還是什麼也寫不出來。耳朵/大腦/右手互相抱怨了幾回合後，超脫在這些器官之上的某個自我實在受不了如此的糾結與煩燥，直接控制我將鉛筆收起來站起身走出去
10. 我站在十字路口和自己討論接下來該往哪走？站著路邊不停的喃喃自語還不時出現細碎的小手勢，這讓經過的路人都會刻意保持點距離繞過我
11. 就這樣玩了不知有多久，莫名其妙的玩到靈魂出竅了，我竟然能從天花板的角落往下看到自己，在一片狼藉的房間中，有一個很像我的人對著電腦螢幕吃吃的笑著
12. 我在一堆相機前裝腔作勢以為自已是皇帝在選妃時都選上了他們。然後和他們朝夕相處共也同經歷過一些場面後，這幾台相機就有本事讓我變的越來越依賴他們
13. 我終究只會去拍我喜歡的我相信的風景，然後我也只會篩選出我喜歡我相信的畫面洗成照片。這些照片並不是制約我的框框本身，他們只是證明了我的想像力和可能性原來就只有這樣而已
產品目錄
1. 這社會是不是很巧合的陪著我一起長大，到了現在也和我一起面臨了所謂的中年危機？
2. 在交雜悲傷和憤怒的心情下，我只有一直盯著水中的透明底片，好像用眼睛就會讓本來該在其上的影像奇蹟般的重現
3. 當模特兒在眼前展現誘人魅力，我腦中會虛擬很多情境，幻想在如此狀況下該先說哪些話，在做些麼什事，也許再說些什麼，然後就可以再一起來做些什麼
4. 如果順利的話，以後面對別人問起「你到底是在拍些什麼?」時，我就不會再支支吾吾的說不出話來。到底從什麼時候開始，自己變成一個有廟就拜的人？
5. 這一覺睡的很深沉，連夢都沒有；更神奇的是，在片尾字幕開始捲動時，我又瞬間醒了過來。當下我十分肯定這部電影跟著我一起睡著了
6. 我曾經幻想著，要是能逃離這個資本主義為名的引力束縛，也不用再受其中拉扯不清的大小官僚組織影響，就能獲得真正的自由
7. 那和我一起出生卻沒一起長大的自己才得以現身，用小小軟軟的手牽著已是油滑中年的自己，引領我用那小小軟軟的心來感受這個世界
8. 我拍照的方式，並不是搜索目標似的的狩獵，而是靠天吃飯般的手工採集，就像去圖書館借書一樣的缺乏明確方向
9. 而我，還是什麼也寫不出來。耳朵/大腦/右手互相抱怨了幾回合後，超脫在這些器官之上的某個自我實在受不了如此的糾結與煩燥，直接控制我將鉛筆收起來站起身走出去
10. 我站在十字路口和自己討論接下來該往哪走？站著路邊不停的喃喃自語還不時出現細碎的小手勢，這讓經過的路人都會刻意保持點距離繞過我
11. 就這樣玩了不知有多久，莫名其妙的玩到靈魂出竅了，我竟然能從天花板的角落往下看到自己，在一片狼藉的房間中，有一個很像我的人對著電腦螢幕吃吃的笑著
12. 我在一堆相機前裝腔作勢以為自已是皇帝在選妃時都選上了他們。然後和他們朝夕相處共也同經歷過一些場面後，這幾台相機就有本事讓我變的越來越依賴他們
13. 我終究只會去拍我喜歡的我相信的風景，然後我也只會篩選出我喜歡我相信的畫面洗成照片。這些照片並不是制約我的框框本身，他們只是證明了我的想像力和可能性原來就只有這樣而已
2. 在交雜悲傷和憤怒的心情下，我只有一直盯著水中的透明底片，好像用眼睛就會讓本來該在其上的影像奇蹟般的重現
3. 當模特兒在眼前展現誘人魅力，我腦中會虛擬很多情境，幻想在如此狀況下該先說哪些話，在做些麼什事，也許再說些什麼，然後就可以再一起來做些什麼
4. 如果順利的話，以後面對別人問起「你到底是在拍些什麼?」時，我就不會再支支吾吾的說不出話來。到底從什麼時候開始，自己變成一個有廟就拜的人？
5. 這一覺睡的很深沉，連夢都沒有；更神奇的是，在片尾字幕開始捲動時，我又瞬間醒了過來。當下我十分肯定這部電影跟著我一起睡著了
6. 我曾經幻想著，要是能逃離這個資本主義為名的引力束縛，也不用再受其中拉扯不清的大小官僚組織影響，就能獲得真正的自由
7. 那和我一起出生卻沒一起長大的自己才得以現身，用小小軟軟的手牽著已是油滑中年的自己，引領我用那小小軟軟的心來感受這個世界
8. 我拍照的方式，並不是搜索目標似的的狩獵，而是靠天吃飯般的手工採集，就像去圖書館借書一樣的缺乏明確方向
9. 而我，還是什麼也寫不出來。耳朵/大腦/右手互相抱怨了幾回合後，超脫在這些器官之上的某個自我實在受不了如此的糾結與煩燥，直接控制我將鉛筆收起來站起身走出去
10. 我站在十字路口和自己討論接下來該往哪走？站著路邊不停的喃喃自語還不時出現細碎的小手勢，這讓經過的路人都會刻意保持點距離繞過我
11. 就這樣玩了不知有多久，莫名其妙的玩到靈魂出竅了，我竟然能從天花板的角落往下看到自己，在一片狼藉的房間中，有一個很像我的人對著電腦螢幕吃吃的笑著
12. 我在一堆相機前裝腔作勢以為自已是皇帝在選妃時都選上了他們。然後和他們朝夕相處共也同經歷過一些場面後，這幾台相機就有本事讓我變的越來越依賴他們
13. 我終究只會去拍我喜歡的我相信的風景，然後我也只會篩選出我喜歡我相信的畫面洗成照片。這些照片並不是制約我的框框本身，他們只是證明了我的想像力和可能性原來就只有這樣而已
各界推薦
「影像頗具寓意，而文字偶有佳句外，就是老師精確地說出『話多擾亂』。」
－－柯一正導演
「他的影像折服了我。」
－－鄭文堂導演
「跟著中年大叔的視角，觀看城市的日常呼吸。」
－－資深新聞工作者／何榮幸
－－柯一正導演
「他的影像折服了我。」
－－鄭文堂導演
「跟著中年大叔的視角，觀看城市的日常呼吸。」
－－資深新聞工作者／何榮幸
規格
誠品貨碼 / 2681526804006
ISBN13 / 9789869384148
ISBN10 / 9869384145
EAN貨碼 / 9789869384148
頁數 / 280
注音版 / 否
裝訂 / P:平裝
語言 / 1:中文/繁體
尺寸 / 15X21CM
級別 / N:無
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