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離席: 為什麼看電影?

內容簡介

內容簡介 為什麼看電影？ 為什麼要把本來就繁花盛開的人生擺到一旁而非得進電影院不可？為什麼非得去過陌生人的人生、去淌陌生人的愛恨情仇渾水不可？關於看電影，到底有什麼好理由呢? 電影裡的人生總是充滿著各種式樣的情節與場面調度，是現實與虛構的擴大夢境，從Mise-en-scene到Mise-en-abyme，人們在其中滲進滲出，我們實際上是難以退出這些調度所留下的殘局，而黃以曦透過離席、走位、停格、特寫、放大的筆法……給予人性一個具有縱深的所在，是為了引領我們掉入一個比電影場景還要更大的深淵。一場電影的開頭總有幾個建立鏡頭，能讓我們掉入故事之中；而一個電影作者卻總能夠用他所發明的幻術，在影片正文的凝視中間重建鏡頭，組裝出一種全新視野、搭造出一座異托邦，並開啟了我們對戲中人物所不自知那種的殘酷眼光，甚至是對自身所處俗常位置的省思，而在觀眾席上坐立不安。十年來，黃以曦在台灣電影界用她的文字，一次又一次捕捉每部影片所體現出來的人生處境，像是意識流交錯那樣或像是重覆曝光那樣多次在同一位置顯影，如浮水印或羊皮紙那樣揭示著暗語，她總是提供我們對這些人生困境的嶄新角度與可能的解答。有時候我們看完一部電影後步出戲院，我們的世界觀也因為那部電影而改變，讀黃以曦的文字也是如此，我們甚至不用看過那部她在談的電影作品，也可以知曉她筆下人生的種種思慮和不安。如果說一個文學作家力圖建立的是一個迷宮及其逃逸路線，那麼一個電影導演卻是在建立沒有出口的迷宮，只進不出，一鏡到底。而影評人黃以曦便這樣的迷宮引路人，帶著我們逡行在超載著悲劇的惡托邦地域，直至末日，the end。電影院燈亮，但電影卻未真正結束。黃以曦告訴我們，只有徹底知曉一個電影作者教條中所暗藏的嚴苛紀律與靈魂秘密，我們才能真正離席，用著電影給出來的目光，重新認識自己，在人生中重新入座。如果說要找到人生的這一個新的位置，黃以曦首先要我們離開原本習以為常的位置。離席，可以是對自我的片面否定，也可以是安靜地走向他方，但最終，都是在這個世界中，找回那個失落已久的觀看位置：反思自身，省察我與他人的關係，還有我們那些已經被電影演繹出和尚未被銀幕映射出來的共同命運。離開電影院後，電影還沒結束……40個「影想力」的關鍵詞，讓你接上「電影術語」與「哲學絮語」的脈動，黃以曦用她靜謐悠長的文字，細緻地告訴我們「為什麼看電影？」的真正原因。

各界推薦

各界推薦 顏忠賢 (作家，實踐大學建築設計學系副教授)黃建宏 (美學評論者，國立台北藝術大學藝術跨域研究所副教授)專文推薦Ryan、牛頭犬、李幼鸚鵡鵪鶉、貧窮男、膝關節誠摯推薦這本書是一本動用了最好的那種詩或小說語言寫就的影評創作，一種最接近最原始導演動機的高難度電影筆記，一種夢般的對電影史或電影百科的編目學。——顏忠賢，作家，實踐大學建築設計學系副教授黃以曦是台灣少數走上為電影注入生命的人之一，如果就文體和影像間的錘鍊程度，在電影評論的範疇中她甚至可說是最獨特的。——黃建宏，美學評論者，國立台北藝術大學藝術跨域研究所副教授《離席》裡的評論給我很多的啟發。總覺得黃以曦不只是一個評論人，其實更是不折不扣的「作者」，在字裡行間建構著屬於她個人的獨特世界觀。她的評論有時很微觀，有時卻又很鉅觀，感覺很像在堆積木，堆啊堆著，最後竟在你我眼前呈現一方宇宙。──Ryan鄭秉泓，著有《台灣電影愛與死》記得很久以前，多次驚豔於電影資料館刊印的對一些經典名片的分析解讀，那位不願署名的作者是如此見解精闢、獨到，令我望塵莫及，那是我對黃以曦最早的記憶。多年之後，她終於出了這本《離席》，這是影評圈也是出版界的盛事，且讓我獻上衷心的祝福！──李幼鸚鵡鵪鶉，影評人，著有《我所深愛的雷奈、費里尼及其他》《離席》的文字令人愛不釋手，如同詩人般對文字熟捻的掌控，如同哲學家的思路，如同小說家的結構。黃以曦的電影評論總是一針見血，直指事物核心，卻又峰迴路轉，宛若全新創作而與電影無關，透過電影而昇華到人生的命題，關於她的精彩，不用多說，看了就會明白，就會上癮。──貧窮男，自由文字工作者關於電影，關於文字。電影是一場場瑣碎記憶，而黃以曦的文字則是帶領觀眾從另一個角度重新凝聚，從中展延出新的語言。《離席》中每幅影像日記都是戀人絮語，而她的字彙更具想像力，需要你反覆咀嚼沈澱。適用於電影散場後，急需另一篇文章安撫慌亂心緒的人，原來這世界上還有人跟你一樣是用這種方式理解電影，多麼幸福。──膝關節，影評人，著有《這不是一部愛情電影》看黃以曦的文章比認識她本人還來得早。本人無敵可愛，對某種價值的堅持，一如她文字流露出的純、粹。《離席》是本寫電影的書，但，也不只是電影，將《離席》從翻開書頁到闔上書，彷彿電影《全面啟動》末尾那轉呀轉的陀螺，浮現眼前。──蔡宜玲，專業影迷，兼職影展字幕日文翻譯讀《離席》，會獲得關於黃以曦種種互有矛盾的形象：她的影評精湛透徹，卻不是影評人；她學識廣博、專精文學，卻不是文學家；她探索真理且思路自成一格，卻不是哲學家；她的文字飽富詩意並與世隔離，卻不是詩人；她迷戀藝術的種種喧嘩與片刻寂靜，卻不是文青；她信手拈來出了這本書卻又嚴謹以對，卻絕對不只是一位作家。──Bing-Sian，《臉》巡演統籌，《洞2011》製片一波三折的認識過程：剛開始讀黃以曦那精巧講究的詞彙時，一度想說她會否是騎乘雲朵來去那樣遙遠的人物；再往文章前進一步，發現她不只看的是大家都看的電影，字裡行間也關於你我熟悉的日常事物，確認了她真的是地球生物；但再繼續讀，又一陣疑惑，為何透過她的解讀，總能對電影提供出異於常人的觀點與論述？關於這本《離席》，寶傑，你怎麼看呢? ──趙志彬，上揚唱片企宣部經理附近熟悉黃以曦文字的人，私下都用「仙女」來稱呼她，在我們眼中，她的書寫是如此充滿靈性。讀黃以曦的文章會恨自己書念得太少、會怪自己不夠聰明，看她的文章會讓自己成長，她讓你的世界看得更遠，更深。是的她是我的「仙女」，從你拿起《離席》，她也是你的！──劉德湧，現任職於得利影視如果影評是個人對世界的反映，那麼黃以曦的文字就是人類逼近執拗般的熱情。她讓蜿蜒曲折的電影在文字上呈現更勝影像之層疊，讓那些雲淡風輕的故事顯得舉重若輕，非常優雅。在《離席》中，我們清楚地看到這件事。她的文字透露了她的信仰，這份信仰不僅是生活的哲學，也可說是生命的歷鍊。當影評成為可觀的歷鍊及思考而非矯情媚世，那麼稱她為影評人，應該是一種稱讚才是！──麥克，前光點台北排片經理，噶瑪蘭國際短片節策展人

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介黃以曦台灣彰化人，資深影評人，2001年起從事評論工作至今，2005年曾獲選柏林影展新力論壇（Berlinale Talent Press）影評人項目。國立台灣大學社會學系畢業，國立台灣大學建築與城鄉研究所肄業。電影等相關文字曾定期與不定期散見於各大報刊。

產品目錄

產品目錄 前言 ─ 紅色的腔室PART.1 場面調度Mise-En-Scene──愛與它所退出的殘局場景Scene ─《愛情拼圖》的五個關鍵字放大Blow up ─《性愛成癮的男人》誘進的牢籠反諷Irony─《社群網戰》的人際限度直接的所在Locus─《烈火情人》之玉石俱焚 收下、攝入Take─《紐約愛情故事》的愛情非選題 未知Unknown的快感─《落日車神》與所有明滅的夜愛情就是時間Love movies─《誘惑夜》 《藍色情人節》的婚姻之謎 全景 Full Shot─《那些年，我們一起追的女孩》中歲月的全景性停格Stay─明天就過期的《我的藍莓夜》縱深Depth─《色戒》之禁制與縱情特寫Close up─《偷情》中令人耽迷的透明PART.2 重建鏡頭Re-establishing Shot──隸屬於他方的全新存在凝視Gaze─《摯愛無盡》中過激之美 靈魂的身世Destiny─村上春樹與《東尼瀧谷》 虛無的偏態Skewed─陶德海恩斯與《巴布狄倫的七段航程》 認同Identity─《神鬼認證─最後通牒》的「我知道我是誰」 從存在Existence到表演─米基洛克之於《力挽狂瀾》的實與虛 預言Prophet─《情遇巴塞隆納》的神諭次日 異托邦Heterotopia─《殺客同萌》中他人故事的捍衛 幻術Pledge─《頂尖對決》的魔術師筆記 脫落的科學Science─從《稀人》說離…… 筆尖鏤出深淵Abyss─《2046》與2047號房間PART.3 疊印Superimposition──迷宮、謎題及其系統性反轉米諾托Minotaur─《全面啟動》的迷宮破解術 文明作為末日The End─夢遊在資本主義《大都會》 惡托邦Dytopia─《白色緞帶》所偽裝的純潔通俗劇Melodrama─從《色誘》學習駕馭真實謊言Lie─《赤裸真相》的譫妄後設Meta- ─法與緣的《武俠》辯證 反面狀態Counter- ─《鋼鐵人》的(反)物質性 一鏡到底Long Take─《暮光之城》對邊界的逼仄超載Overloaded─《竊聽風雲》的全知地獄 藝術之家Art-house─《竊聽風暴》的繁衍之美PART4 作者教條(Dogma)──最嚴謹的紀律，才稱得上秘密 秘密Mystery─拉烏盧伊茲的鏡面長廊 死亡Death─蘇古諾夫所交易得來的永晝 麥格芬MacGuffin─希區考克的獵獅奇緣靈視Vision─韋納荷索的玻璃精靈圖解法Diagraming─費里尼的塗鴉本 憂鬱Melancholia─拉斯馮提爾的自我感覺良好異質的懸止Aporia─大衛林區的血紅帷幕開端Inseption─克里斯多夫諾蘭與看得見的城市

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