離席: 為什麼看電影?

前言 ─ 紅色的腔室



PART.1 場面調度Mise-En-Scene──愛與它所退出的殘局

場景Scene
─《愛情拼圖》的五個關鍵字

放大Blow up
─《性愛成癮的男人》誘進的牢籠

反諷Irony
─《社群網戰》的人際限度

直接的所在Locus
─《烈火情人》之玉石俱焚

收下、攝入Take
─《紐約愛情故事》的愛情非選題

未知Unknown的快感
─《落日車神》與所有明滅的夜

愛情就是時間Love movies
─《誘惑夜》/《藍色情人節》的婚姻之謎

全景 Full Shot
─《那些年，我們一起追的女孩》中歲月的全景性

停格Stay
─明天就過期的《我的藍莓夜》

縱深Depth
─《色戒》之禁制與縱情

特寫Close up
─《偷情》中令人耽迷的透明



PART.2 重建鏡頭Re-establishing Shot──隸屬於他方的全新存在

凝視Gaze
─《摯愛無盡》中過激之美

靈魂的身世Destiny
─村上春樹與《東尼瀧谷》

虛無的偏態Skewed
─陶德海恩斯與《巴布狄倫的七段航程》

認同Identity
─《神鬼認證─最後通牒》的「我知道我是誰」

從存在Existence到表演
─米基洛克之於《力挽狂瀾》的實與虛

預言Prophet
─《情遇巴塞隆納》的神諭次日

異托邦Heterotopia
─《殺客同萌》中他人故事的捍衛

幻術Pledge
─《頂尖對決》的魔術師筆記

脫落的科學Science
─從《稀人》說離……

筆尖鏤出深淵Abyss
─《2046》與2047號房間



PART.3 疊印Superimposition──迷宮、謎題及其系統性反轉

米諾托Minotaur
─《全面啟動》的迷宮破解術

文明作為末日The End
─夢遊在資本主義《大都會》

惡托邦Dytopia
─《白色緞帶》所偽裝的純潔

通俗劇Melodrama
─從《色誘》學習駕馭真實

謊言Lie
─《赤裸真相》的譫妄

後設Meta-
─法與緣的《武俠》辯證

反面狀態Counter-
─《鋼鐵人》的(反)物質性

一鏡到底Long Take
─《暮光之城》對邊界的逼仄

超載Overloaded
─《竊聽風雲》的全知地獄

藝術之家Art-house
─《竊聽風暴》的繁衍之美



PART4 作者教條(Dogma)──最嚴謹的紀律，才稱得上秘密

秘密Mystery
─拉烏盧伊茲的鏡面長廊

死亡Death
─蘇古諾夫所交易得來的永晝

麥格芬MacGuffin
─希區考克的獵獅奇緣

靈視Vision
─韋納荷索的玻璃精靈

圖解法Diagraming
─費里尼的塗鴉本

憂鬱Melancholia
─拉斯馮提爾的自我感覺良好

異質的懸止Aporia
─大衛林區的血紅帷幕

開端Inseption
─克里斯多夫諾蘭與看得見的城市

顏忠賢 (作家，實踐大學建築設計學系副教授)
黃建宏 (美學評論者，國立台北藝術大學藝術跨域研究所副教授)
專文推薦

Ryan、牛頭犬、李幼鸚鵡鵪鶉、貧窮男、膝關節
誠摯推薦


這本書是一本動用了最好的那種詩或小說語言寫就的影評創作，一種最接近最原始導演動機的高難度電影筆記，一種夢般的對電影史或電影百科的編目學。
——顏忠賢，作家，實踐大學建築設計學系副教授

黃以曦是台灣少數走上為電影注入生命的人之一，如果就文體和影像間的錘鍊程度，在電影評論的範疇中她甚至可說是最獨特的。
——黃建宏，美學評論者，國立台北藝術大學藝術跨域研究所副教授

《離席》裡的評論給我很多的啟發。總覺得黃以曦不只是一個評論人，其實更是不折不扣的「作者」，在字裡行間建構著屬於她個人的獨特世界觀。她的評論有時很微觀，有時卻又很鉅觀，感覺很像在堆積木，堆啊堆著，最後竟在你我眼前呈現一方宇宙。
──Ryan鄭秉泓，著有《台灣電影愛與死》

記得很久以前，多次驚豔於電影資料館刊印的對一些經典名片的分析解讀，那位不願署名的作者是如此見解精闢、獨到，令我望塵莫及，那是我對黃以曦最早的記憶。多年之後，她終於出了這本《離席》，這是影評圈也是出版界的盛事，且讓我獻上衷心的祝福！
──李幼鸚鵡鵪鶉，影評人，著有《我所深愛的雷奈、費里尼及其他》

《離席》的文字令人愛不釋手，如同詩人般對文字熟捻的掌控，如同哲學家的思路，如同小說家的結構。黃以曦的電影評論總是一針見血，直指事物核心，卻又峰迴路轉，宛若全新創作而與電影無關，透過電影而昇華到人生的命題，關於她的精彩，不用多說，看了就會明白，就會上癮。
──貧窮男，自由文字工作者

關於電影，關於文字。電影是一場場瑣碎記憶，而黃以曦的文字則是帶領觀眾從另一個角度重新凝聚，從中展延出新的語言。《離席》中每幅影像日記都是戀人絮語，而她的字彙更具想像力，需要你反覆咀嚼沈澱。適用於電影散場後，急需另一篇文章安撫慌亂心緒的人，原來這世界上還有人跟你一樣是用這種方式理解電影，多麼幸福。
──膝關節，影評人，著有《這不是一部愛情電影》

看黃以曦的文章比認識她本人還來得早。本人無敵可愛，對某種價值的堅持，一如她文字流露出的純、粹。《離席》是本寫電影的書，但，也不只是電影，將《離席》從翻開書頁到闔上書，彷彿電影《全面啟動》末尾那轉呀轉的陀螺，浮現眼前。
──蔡宜玲，專業影迷，兼職影展字幕日文翻譯

讀《離席》，會獲得關於黃以曦種種互有矛盾的形象：她的影評精湛透徹，卻不是影評人；她學識廣博、專精文學，卻不是文學家；她探索真理且思路自成一格，卻不是哲學家；她的文字飽富詩意並與世隔離，卻不是詩人；她迷戀藝術的種種喧嘩與片刻寂靜，卻不是文青；她信手拈來出了這本書卻又嚴謹以對，卻絕對不只是一位作家。
──Bing-Sian，《臉》巡演統籌，《洞2011》製片

一波三折的認識過程：剛開始讀黃以曦那精巧講究的詞彙時，一度想說她會否是騎乘雲朵來去那樣遙遠的人物；再往文章前進一步，發現她不只看的是大家都看的電影，字裡行間也關於你我熟悉的日常事物，確認了她真的是地球生物；但再繼續讀，又一陣疑惑，為何透過她的解讀，總能對電影提供出異於常人的觀點與論述？關於這本《離席》，寶傑，你怎麼看呢?  
──趙志彬，上揚唱片企宣部經理

附近熟悉黃以曦文字的人，私下都用「仙女」來稱呼她，在我們眼中，她的書寫是如此充滿靈性。讀黃以曦的文章會恨自己書念得太少、會怪自己不夠聰明，看她的文章會讓自己成長，她讓你的世界看得更遠，更深。是的她是我的「仙女」，從你拿起《離席》，她也是你的！
──劉德湧，現任職於得利影視

如果影評是個人對世界的反映，那麼黃以曦的文字就是人類逼近執拗般的熱情。
她讓蜿蜒曲折的電影在文字上呈現更勝影像之層疊，讓那些雲淡風輕的故事顯得舉重若輕，非常優雅。在《離席》中，我們清楚地看到這件事。
她的文字透露了她的信仰，這份信仰不僅是生活的哲學，也可說是生命的歷鍊。當影評成為可觀的歷鍊及思考而非矯情媚世，那麼稱她為影評人，應該是一種稱讚才是！
──麥克，前光點台北排片經理，噶瑪蘭國際短片節策展人