女兒身: 二○一七全國台灣文學營創作獎得獎作品集

二○一七全國台灣文學營，於台中亞洲大學舉行三天兩夜的文學之旅。活動由勇源教育發展基金會與《印刻文學生活誌》共同主辦。並且為了鼓勵學員實踐書寫並且發表作品，特設立「文學營創作獎」；分小說、散文、新詩三類徵選，也邀請文學營各組老師擔任評審：（小說類）陳雪、童偉格；（散文類）簡媜、楊佳嫻；（新詩類）楊澤、羅智成。希望藉此激發年輕作者們更多旺盛的創作能量，以及發表的企圖心，也令人期待未來更多好作品的出現。


〈他們把它從河底撈上來時〉小說裡沒有直接描繪情感與哀傷，不直接訴說如何悼念一個人，如何徹底失去一個人，只是鉅細靡遺寫出一個生命可以被拆解成多少碎片、多少細節（陳雪）



〈倒影〉有序建構一個人事反復周旋的類密室空間。一方面，女主角置身其中，因個人絕無特色，所以絕難被記憶，只除了她那絕對從俗的名字，「美月」。（童偉格）



〈下午的一通電話〉作者寫出單人的對白留與讀者想像空間，而對於劇情的幾度翻轉也頗令讀者思索。這篇雖然沒有更深刻的探討，但書寫對話的流暢與簡單構造卻能幾度轉折的情節，是其優點。（陳雪）



〈芒神〉使人想起吳明益的〈虎爺〉，王家祥的《魔神仔》，或黑澤明的《夢》之其一：在軍團對抗演習期間，「我」與一位班長深入野地偵搜，在偶現的月光下、菅芒草叢間，見歷三名神魔盛裝出遊，如見證常人不可驚擾的異世蹤跡。（童偉格）



〈女兒身〉 作者尤其喜歡描寫手，手是日常照顧的工作部位，是撫摸與擁抱的第一線感受器，也與女同志的性息息相關。全文有點懺情錄的味道，文字富節奏感，美而不黏膩。（楊佳嫻）



〈獨居〉寫獨居時倏然放大了千百倍的空間感與聽覺，看似遼闊了些，其實反而生出層層看不見的阻礙。文章開頭即以帷幕、水晶球、封印等比喻，來傳達這種囚禁般的精神狀態。（楊佳嫻）



〈同路〉已具寫作功力，以素樸文字描寫應考實況；為省住宿費而搭夜車，於清晨抵達後借超商梳洗再亮麗現身，道盡奔波之苦。更依此延伸，寫旅途疲憊之感。（簡媜）



〈飢餓之夜〉表面寫飢腸轆轆口腹之事，內裡隱喻青春歲月之內在困局；從習慣性拖延課業養成熬夜惡習、流連網路社群求取存在感至屢次犯錯執迷不誤、「保持飢餓，保持愚蠢」可謂文章題旨之所在。（簡媜）



〈靈感來臨前〉不妨說，每首詩其實都是，穿梭於夢想與現實之間，某種形式的出發與歸來，但要是有那麼一首詩，只寫了出發，而未觸及歸來呢？或者，只寫了歸來，再拿歸來叩問，重新出發的可能呢？（楊澤）



〈等待一首詩的出現〉這是一首有著濃濃詩情的情詩，描述兩個在戀情中失敗的人，透過詩與歌的交契，相互慰藉、相互期待、相互探索又屢屢錯過的曲折歷程。（羅智成）



〈憐〉透過第一人稱的「我」用心褶疊紙船的心路歷程，生動表達出對於第二人稱的「妳」深深的思念與憐惜。（羅智成）



〈在那之後〉一首失戀的詩，憂傷卻優美得十分迷人。無論是什麼事件，在那之後，顯然許多事都改變了！生活上的細節，心情上的細節……作者透過對這些細節的描繪，輔以溫柔的節奏、收斂的語法，娓娓陳述著這些時日的差異。（羅智成）