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物．像．書

內容簡介

內容簡介 「抵抗、解放的戰略化戰術就是：積極地發明影像！」—— 高重黎《物．像．書》是藝術家高重黎的首部書寫作品，以「可見性的政治經濟動力學」貫穿展開，探討攝影術自發明以來如何藉技術與殖民體系，擴大為全球的「可見性基建工程」與「影像原始積累」。書中集結高重黎近十餘年來的重要論述、訪談、創作筆記，並收錄代表作《幻燈簡報電影：秋刀魚的滋味》與《延遲的刺點：堤2》紙上版等系列與繪稿，全書逾兩百幀圖片，部分為首度公開，廣泛涵蓋影像與感知論題，以及對動畫、攝影、電影與生成式影圖等技術圖像歷史的關鍵分析。本書邀請讀者隨高重黎獨樹一幟的創作理路，對我們自身的視覺精神史進行一次基進考察，拆解影音階級與權力秩序的暴力構造，鑄造奪回感知主權的思想機具和實踐方法！Thing．Figure．Book is the debut written work by artist KaoChung-Li. Centered on the "political-economic dynamics ofvisibility," the book interrogates how photography, since itsinception, has expanded into a global "infrastructure ofvisibility" and "primitive accumulation of images" throughtechnology and colonial systems. The book assembles KaoChung-Li’s essential essays, an interview, and creative notesfrom the past decade. It also includes paper-based versionsand sketches of his representative series, such as SlideshowCinema: An Autumn Afternoon and Belated Punctum: LaJetée 2. Featuring over two hundred images—somepublished for the first time—the volume extensively coverstopics of image and perception, providing critical analyses ofthe history of technical images including animation,photography, cinema, and cinegratography. Readers areinvited to follow Kao Chung-Li’s singular creative trajectory ina radical investigation of our own visual spiritual history. Bydismantling the violent structures of audiovisual class andpower hierarchies, this book serves as an intellectual tooland a method of practice for reclaiming the sovereignty ofperception.

作者介紹

作者介紹 高重黎，1958年生於台北，作品展現感知與影音技術的歷史辨證與拓撲，在創作中進行媒介考古，探討影音機器歷史中的權力結構，並持續在當前的生產體制中尋求解放。他自行產製機械裝置，結合蒐集之圖像、底片與影音工業機具，映現視聽的感知條件，並挑戰著影音技術生產的概念。曾於1984至1988年連續獲頒七項八釐米「實驗」、「動畫」、「紀錄」類電影金穗獎。Born in Taipei, Taiwan in 1958, Kao Chung-Li is an artistwhose oeuvre expresses the historical dialectics andtopology between perception and audiovisual technologies.By dint of artistic creation, Kao engages in mediaarchaeology, investigates the power structures in thehistory of audiovisual machines, and continues hisunswerving pursuit of emancipation within the presentsystem of production. He invents and produces his ownaudiovisual mechanical devices, and combines them withthe images, negatives, and audiovisual industrial apparatushe has collected. His approach reflects the perceptualconditions of the audiovisual on the one hand, andchallenges the concepts of audiovisual technologyproduction on the other. He won seven Golden Harvest2Awards in the categories of 8mm experimental film,animation, and documentary five years in a row(1984-1988).

產品目錄

產品目錄 ● 推薦序：電影土著宣言 Indigenous CinémaManifesto——孫松榮● 代前言——可見性的政治經濟動力學● 景觀積累：影像階級分析發生學● 贖回視網膜的元條件：反射稿物像製圖機● 我們為什麼要談影像機器——視覺精神史考察● 藝術作品複製時代的機器● 論辯紀實與藝術的肉身&魂魄● 實驗——我的電影史● 學習，是我的動畫術● 歷史的天使．姑娘？或安那琪——關於我的電影與視覺檔案間的二、三件事● 電影札記2014● 幻燈簡報電影之六：秋刀魚的滋味● 延遲的刺點：堤2● 憶往的逆寫● 不可能的時基藝術機器指南：回到觸／視與物本身● 觸視頭部造相術（筆記）● To Be or Not to Be：沒有死屍的ACG次元戰場● 切斷是方法的相繼——中止是認識的生成——Postproduction——十六小時的情事● 看見對象 照見自身 發明未來● 逆旅的航程——專訪高重黎● 後記

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試閱文字

內文 : 本書文摘：
●「沒有影像機器的群體就如同失去領土的共同體，將是無法
想像與存在。」
●「攝影構成了一種『可見性的政體』，其權力效果不在於再現
世界，而在於誰有權定義何為可見。」
●「在現代性的世界裡——看者就是奴隸。」
●「影像不但是進行戰爭的戰術媒介，更是戰爭所欲求的戰略
獎賞。」
●「當代藝術其實就是開始於攝影的發明，是攝影解放了藝術
品、解放了藝術。」

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