




暗影與流光之間 一-三 (3冊合售)
一: 電影和精神分析/ 二: 小說改編電影/ 三: 新世紀新電影
「作者論」的信徒
電影與文學的追隨者
影評家劉森堯的戲夢人生
內容簡介

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暗影與流光之間 (一):電影和精神分析 作為一種「觀看」的方式,電影複合了私密與自曝兩種相悖卻又併行無礙的特質;鏡頭四界的框格既是限制也是指引,排除一切多餘,只留下導演要你看的。在這個創作者自我邊界消隱的過程中,無數的情感、欲求、渴望、匱乏……也都隨著其創作的影像溢流而出。 作者劉森堯這一次放下譯筆,再次回歸專業影評人角色,透過精神分析的理論觀點,帶引讀者「重看」十三部經典電影。他從人格分裂與戀母情結的角度,解析恐怖大師希區考克《驚魂記》凶手的悲慘心理生活;以精神官能症詮釋王家衛《花樣年華》裡的不倫戀情;更從英格瑪.柏格曼《秋光奏鳴曲》的母女關係,找出劇中人物情感匱乏的症候……種種別開生面的析論,為讀者們打開截然不同的觀影視野。 暗影與流光之間(二):小說改編電影 當文字化為流影,立體的展演是否能夠嶄露更多深層的內涵?自從人類學會如何捕捉、複製影像,並由靜態走向動態,影像與文字之間就不斷競爭著,究竟誰才是真正具有靈光的藝術?前往藝術境界的歷程,文字與影像或有彼此扞格的時候,也有互相乞靈的時刻,又或者有更多的平行不相交集。文學與電影能否融冶於一爐?又如何可能? 作者於書中同時身兼專業讀者與影評人,為讀者挑選了十餘部膾炙人口的經典作品,出入於電影與文學文本之間。從川端康成到成瀨巳喜男,珍.康萍到亨利.詹姆斯,遠藤周作到馬丁.史柯西斯,亞瑟.克拉克到庫柏力克……透過媒材的跨越,進而跨越性別與文化背景,帶引讀者品味影像與文字的細膩差異。 暗影與流光之間(三):新世紀新電影 作者透過精神分析理論,爬梳了電影作為一種「觀看」的方式,在「看與被看」之間,與觀眾有如鏡像般的辯證關係。又以文學的角度切入,同時身兼專業讀者與影評人,出入於電影與文學文本之間,帶引讀者品味影像與文字的細膩差異。 持續演進的電影史進入二十一世紀之後,彷若也正告別一個時代般;上世紀的大師已凋零殆盡,而下一個世代的偉大導演此時正孵育待發。本系列第三部,作者再以「作者論」為原則,探討二十一世紀之後嶄露頭角的三位世界級頂尖導演:土耳其的錫蘭、伊朗的法哈蒂和中國的賈樟柯。他們的作品或有良莠不齊的時候,但絕對不乏令人刮目相看的偉大傑作。 |
產品目錄
二、驚魂記
三、扒手
四、花樣年華
五、秋光奏鳴曲
六、悄悄告訴她
(附錄 戀愛中的男人–關於羅蘭‧巴特的《戀人絮語》)
七、過客
八、朦朧的慾望
九、大開眼戒
十、大路
十一、長日將盡
十二、鋼琴師和她的情人
十三、《雙面維諾妮卡》及其他
《 暗影與流光之間 (二) 》
一、《山之音》:川端康成vs.成瀨巳喜男
二、《一位女士的畫像》:珍.康萍‧vs.亨利詹姆斯.
三、《沉默》:遠藤周作vs.馬丁.史柯西斯
四、感性時光:關於普魯斯特和電影
(附錄:普魯斯特與文學)
五、《愛與黑暗的故事》:艾默思.奧茲vs.娜塔莉.波曼
六、《化石》:井上靖vs.小林正樹
七、《二○○一太空漫遊》的電影和小說—五十年後
(附錄:電影中的末世想像–從《現代啟示錄》到《二○一二》)
八、《生命中不能承受之輕》:安伯托.艾可vs.尚–賈克.阿諾
九、《法國中尉的女人》:約翰.符傲思vs.卡雷.瑞茲
《 暗影與流光之間 (三) 》
自序
一、畫家的故事:《戴珍珠耳環的少女 》
二、從《三峽好人》看賈樟柯的電影
三、兩部德國新電影:《竊聽風暴》和《偽鈔風暴》
四、兩部公路電影:《史崔特先生的故事》和《幸福綠皮書》
五、法哈蒂的電影世界 ――從《分居風暴》到《人盡皆知》
六、從《遠方》和《安那托利亞往事》看錫蘭的電影風格
七、柏格曼的夕陽輓歌 ――從 《婚姻生活》到《夕陽戀曲》
八、人到中年:《一一》和《斷背山》
九、阿莫多瓦的痛苦與榮耀
附錄:
一、那年在馬倫巴:一個戀愛中的男人
――歌德270周年誕辰紀念
二、驚起卻回頭
作者介紹
台灣東海大學外文系學士,愛爾蘭大學愛爾蘭文學碩士,並於法國波特爾大學攻讀比較文學博士。著有《電影生活》、《導演與電影》、《天光雲影共徘徊》、《暗影與流光之間(一):電影和精神分析》、《暗影與流光之間(二):小說改編電影》,譯有《歷史學家的三堂小說課》、《威瑪文化》、《啟蒙運動:現代異教精神的崛起》、《閒暇》、《歡樂時光》、《放逐與王國》等。
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