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看懂日本電影名場面: 是枝裕和、濱口竜介、北野武、宮崎駿, 11位當代日本名導如何用鏡頭設計拍出人物內心戲
映画のタネとシカケ: 現代日本映画編
11部當代日本電影背後的鏡位、燈光與剪輯邏輯
用影像說故事的第一堂必修課
本書由日本第一線的電影攝影師御木茂則，親自逐格拆解電影的技術現場，說明每一顆鏡頭「為什麼這樣做、達成了什麼效果」。
內容簡介
重返電影現場，告訴你
╲這個場景、那個畫面，為什麼那麼動人╱
分鏡的設計！
如何用鏡頭設計拍出人物內心戲
看懂11位當代日本名導の說故事密技
是枝裕和∣濱口竜介∣北野武∣宮崎駿∣吉田大八∣山田洋次∣深作欣二
拆解攝影動線圖，看見導演腦中的場面調度
像偵探一樣
尋找電影讓人一刷再刷的關鍵原因
它在哪一顆鏡頭贏得人心？
鏡位∣剪輯∣打光∣美術∣聲音∣構圖
一部詳盡圖解電影「分鏡設計&場面調度」的實戰之書！
從《我的意外爸爸》、《黃昏清兵衛》到《在車上》
11部當代日本電影背後的鏡位、燈光與剪輯邏輯
用影像說故事的第一堂必修課
本書由日本第一線的電影攝影師御木茂則，現任日本映畫攝影監督協會理事，親自逐格拆解電影的技術現場，說明每一顆鏡頭「為什麼這樣做、達成了什麼效果」。
▌日本電影分鏡術
最微小的設計巧思，都能最大化人物情感＆戲劇張力！
如果你常常覺得奇怪，日本電影好像沒做什麼，卻總能鑽進你心，引發情感的連鎖爆炸，答案就在這本書！
半張臉的明暗、髮型的變化、一顆鏡頭轉了幾度、不同角色的走位節奏、一場戲的色調配置、不同聲音的音量大小……
日本電影劇組分工極細，聲音、妝髮、美術、燈光、攝影各自獨立成一門學問，每個細節都在服務兩件事：角色說不出口的心聲＆場面裡一觸即發的張力。
▌告訴你，每一顆鏡頭「為什麼這樣做、達成了什麼效果」？
本書拆解11部電影，從具體的畫面成品出發，回推背後的設計邏輯──
《我的意外爸爸》中僅用一明一暗的打光就表現出兩個家庭的不同？《在車上》中家福換座位的時機為什麼跟「信任感」綁在一起？《崖上的波妞》中海嘯戲的行進方向為什麼每顆鏡頭都要換？一次給你所有可複製的具體手法。
【聲音】《我的意外爸爸》──聲音設計，讓兩個家庭「聽」起來不一樣
【造型】《紙之月》──髮型細節四種組合，表現角色心境轉變
【焦段】《凶惡》──焦段與拍攝角度，精準控制觀眾對角色的觀感
【構圖】《東京奏鳴曲》──「框中框」構圖，看一個家庭如何崩壞又重生
【色調】《漫長的藉口》──開場9分鐘色調對比，讓觀眾記住角色一輩子
【鏡位】《在車上》──車內座位配置與鏡位設計，堆疊人物親密感
【美術】《仙人畫家：熊谷守一》──美術力，連場景都在講故事
【打光】《黃昏清兵衛》──半張臉的光影，傳達說不出口的父愛
【動作】《盲劍俠》──武術風格設計，充滿速度感的反手持刀
【拍數】《崖上的波妞》──動畫「拍數」的祕密！磅礴海嘯戲如何做出來？
【運鏡】《大逃殺》──規劃三種節奏走位，無論鏡頭轉到哪都能拍到人！
【特別收錄：超實戰技法專欄】
鏡頭焦段的選擇&《復仇者聯盟：終局之戰》的人物走位策略。
▌學拍片，當然要看著畫面學！
分鏡+場面調度，拍出好故事繞不開的第一步
拍出好故事，重點思考就在：「分鏡設計&場面調度」！
構圖怎麼安排、光怎麼打、鏡頭怎麼移動、角色怎麼走位──這些決定，共同組成了一部作品「故事好看」的關鍵。本書將11部電影的判斷思考過程，圖像化視覺化，一翻開就能秒懂電影中的名場面如何打造。
●案例全圖解──攝影動線圖、分鏡圖、打光位置圖，不是純文字描述「這裡打了逆光」，而是直接畫出光源角度、人物位置、鏡頭距離，一眼就能看出手法的運作原理，不用在腦中憑空想像。
●精確秒數標註──每則電影案例，都標明該畫面的分鐘與秒數，而不是模糊帶過「片中某場戲」，可直接對照原片實際畫面，邊看邊學。
●專業術語，即時解釋──過肩鏡頭、混合光源、180度假想線、跳漂白、滑軌變焦……這些業界才懂的行話，全部白話解釋。不管你是電影系學生、廣告導演新手、短影音創作者，還是單純想搞懂自己作品卡在哪裡的人，這本書都能隨拿隨用。
▌不只拍電影能用，所有影像創作者的基本功
分鏡的邏輯不屬於任何單一媒介。電影、廣告、動畫、短影音、遊戲過場──只要你在用影像說故事，就在用同一套鏡頭語言。本書以11部當代日本電影為教材，看高手們都怎麼用影像說故事，拆解出來的影像邏輯，拍什麼都用得上。
【本書特色】
★現役電影攝影師執筆，技法拆解來自真實片場經驗
★11部日本電影＋2篇技術專欄，涵蓋鏡位、剪輯、打光、美術、聲音、構圖等分鏡設計所有面向
★案例全圖解＋精確秒數標註，可直接對照電影操作練習
★適合所有「想好好說故事」的影像創作者
★拍片，無論如何都很燒錢，但創作者腦中的場面調度，無價。
▌專業人士一致推薦—
•丁祈方 國立臺灣藝術大學電影學系專任教授
•高鳴晟 金獎剪輯師
•張全琛 東昊負責人
•張道平 世新大學廣播電視電影學系 副教授
•龍貓大王 影評
產品目錄
CASE 01
用「聲音設計」表現兩個家庭的差異
《我的意外爸爸》 導演：是枝裕和
CASE 02
用「妝髮設計」烘托主角的心境
《紙之月》 導演：吉田大八
CASE 03
用「正反打」表現兩人的心理距離
《凶惡》 導演：白石和彌
CASE 04
用「攝影構圖&燈光」表現家庭的毀滅與重生
《東京奏鳴曲》 導演：黑澤清
CASE 05
用「聲音設計」交代場景&給出劇情提示
《漫長的藉口》 導演：西川美和
CASE 06
用「鏡位」逐漸疊加人物的親密感
《在車上》 導演：濱口竜介
CASE 07
用「美術設計」建構主角的世界
《仙人畫家：熊谷守一》 導演：沖田修一
CASE 08
用巧妙的「布光」表達難以啟齒的心聲
《黃昏清兵衛》 導演：山田洋次
CASE 09
用「攻防間距&不同焦段」營造武打戲的臨場感
《盲劍俠》 導演：北野武
CASE 10
用「行進方向&拍數」表現磅礴場景
《崖上的波妞》 導演：宮崎駿
CASE 11
用「運鏡&走位」實現「畫面零損耗」的場面調度
《大逃殺》 導演：深作欣二
COLUMN 01
鏡頭焦段的選擇
COLUMN 02
在故事轉折點，改變人物的相對位置
《復仇者聯盟：終局之戰》
作者介紹
御木茂則(Shigenori Miki)
電影攝影師，生於1969年。日本映畫學校（現在的日本映畫大學）畢業後，師從丸池納。擔任攝影助手參與《七個御宅族》（7人のおたく，山田大樹導演，1992）、黑澤清導演的《任性妄為》系列（勝手にしやがれ，1995）、上田義彥的廣告等等。除了當過《龐克武士》（パンク侍、切られて候，石井岳龍導演，2018）的副攝影之外，也擔任過《孤獨行星》（孤独な惑星，筒井武文導演，2011）、《來去看瀑布》（滝を見にいく，沖田修一導演，2014）、《她一個人》（彼女はひとり，中川菜月導演，2018）、《Sleep No More/Monster Pabrik Rambut》（Edwin導演，2025）等的燈光技師。以攝影師身分參與的作品有《希望之國》（希望の国，園子溫導演，2012）、《水中的孩子》（Laki sa Tubig，Janus Victoria導演，2022）、《燃燒的槐多啊》（火だるま槐多よ，佐藤壽保導演，2023）。其他經歷包括日本映畫攝影監督協會理事、名古屋學藝大學教授（2025年～）、神戶藝術工科大學兼任講師、京都藝術大學講師、2023年度文化廳藝術家海外研修員。
著有《看懂世界電影名場面》（原點出版）。
譯者簡介
陳幼雯
國立臺灣師範大學國文系、輔仁大學跨文化研究所翻譯學碩士班中日組畢業，現為自由筆譯工作者，譯書譯影也譯畫。心靈原鄉是鴨川、難波、溫羅汀和花蓮，分靈體存放在戲院和師大本部，譯有《在鏡頭前表演》、《第一次寫劇本就上手》等。
歡迎來信合作：honyakujinsei@gmail.com
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依「通訊交易解除權合理例外情事適用準則」，下列商品不適用七日猶豫期，除產品本身有瑕疵外，不接受退貨：
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- 依消費者要求所為之客製化給付。(如:客製印章、鋼筆刻字)
- 報紙、期刊或雜誌。
- 經消費者拆封之影音商品或電腦軟體。
- 非以有形媒介提供之數位內容或一經提供即為完成之線上服務，經消費者事先同意始提供。(如:電子書)
- 已拆封之個人衛生用品。(如:內衣褲、襪類、褲襪、刮鬍刀、除毛刀等貼身用品)
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- 食品、美容/保養用品、內衣褲等消耗性或個人衛生用品、商品銷售頁面上特別載明之商品已拆封者(除運送用之包裝外一切包裝、包括但不限於瓶蓋、封口、封膜等接觸商品內容之包裝部分)或已非全新狀態(外觀有刮傷、破損、受潮等)與包裝不完整(缺少商品、附件、原廠外盒、保護袋、配件紙箱、保麗龍、隨貨文件、贈品等)。
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