臺灣影形力: 六個尋找電影的跨域影像藝術

謝　誌....................................................................................iii
圖版目次................................................................................xi
導　論................................................................................ 001
一、電影造型史及其擴延 .............................................004
二、臺灣跨域影像藝術：美學與政治 .......................013
三、臺灣跨域影像藝術：媒介與轉向 .......................026
四、影形力下的章節架構 .............................................043

▍第一部分　虛實紀錄 ▍ ........................................ 055
第一章　超紀實電影（論張照堂）..................... 057
一、臺灣紀錄影片系譜與研究考異 .....................066
二、現代主義影像思維 ...........................................072
三、七○年代紀錄影片的民間樂音 .....................082
四、構建臺灣實驗紀錄影片系譜 ..........................097

第二章　謠言電影（論陳界仁）................................ 103
一、藝術家的紀錄影片 ................................................ 111
二、從內在感受到後延 ................................................ 116
三、從殘響到謠言電影 .................................................130
四、政治影像行動主義 .................................................143

▍第二部分　動靜影像 ▍ .............................................. 147
第三章　幻燈簡報電影（論高重黎）....................... 149
一、拼貼、裝配與蒙太奇 .............................................162
二、幻燈片藝術的聲音蒙太奇 ....................................172
三、聽覺驚恐與回望生命的分裂主體 .......................179
四、飛越影像之間 .........................................................186

第四章　錄像藝術電影（論袁廣鳴與王俊傑）....... 189
一、電影性：啟蒙、試驗與批判 .................................198
二、另翼影像的錄像性：實驗與跨域 .........................208
三、錄像藝術的新電影性：沉浸與預視 .....................222
四、後電影的影片性：數位與複訪 .............................235
五、跨域影像藝術的當代命運 .....................................252

▍第三部分　內外空間 ▍ ............................................. 257
第五章　複訪電影（論蘇匯宇）.............................. 259
一、哀情影像 .................................................................266
二、性別、死亡與身體 ...............................................275
三、復仇與女性 ............................................................282
四、重構跨域影像藝術史編纂學 ..............................295

第六章　遷移電影（論陳界仁與高俊宏）............... 301
一、遷移的跨域影像藝術 .............................................305
二、遷移電影的美學與政治 .........................................323
三、諸眾式觀眾的勞力 .................................................335
四、少數觀眾的未來電影 .............................................351

結　論................................................................................. 357
一、臺灣跨域影像藝術：歷史、美學與政治 ............358
二、臺灣跨域影像藝術：未來及其轉向 .....................366

補　論　延遲影形力.................................................... 379
一、錄像介入政治 .........................................................381
二、面對痛史 .................................................................398
三、事後效應 .................................................................406
四、雙重遲滯下的華語語系單頻道錄像藝術 .........412

引用書目.......................................................................... 419
索　引.............................................................................. 459

孫松榮Song-yong SING
法國巴黎第十大學表演藝術研究所電影學博士，國立臺北藝術大學藝術跨域研究所教授兼所長。近期曾任「行者十步：蔡明亮」、「1980年代至1990年代臺灣錄像藝術的黎明」、「楊德昌：一一重構」等展覽的策展人。主要研究領域為現當代華語電影、電影與當代藝術，及當代法國電影理論與美學等。著有入鏡丨出境：蔡明亮的影像藝術與跨界實踐》，編著《蔡明亮的十三張臉：華語電影研究的當代面孔》、《未來的光陰：給臺灣新電影四十年的備忘錄》等。