昭和感性: 昭和100年特別編集 (附首刷限量閃卡版) | 誠品線上

昭和感性: 昭和100年特別編集 (附首刷限量閃卡版)

內容簡介

內容簡介 4段不同時期的昭和感性 X 40個昭和關鍵字 X6位昭和感性人物 X 3座台灣城市的昭和感性散步路線「昭和」是日本歷史上時間最長的年號，跨越二戰時期，自1926年開始至1989年止一共64年，歷經日本從帝國主義到民主化，戰敗重建、經濟復興成長至高峰泡沫化的轉折時代。昭和時代所發展出的政治、社會、藝術、文學及大眾文化，形塑出當代日本的肌骨，甚至影響鄰近的台灣、韓國與其他東亞國家，動漫、遊戲、音樂等大眾文化，更廣泛地向外輸出至全世界，產生巨大的影響力。如果昭和紀年未曾結束，今年2025年正好是昭和100年。近年來「昭和懷舊」成為流行話題，Z世代年輕人尤為熱衷，但許多日本人所懷念的「昭和」，是指戰後日本高度經濟成長的黃金年代。然而，昭和遠不僅如此──它是一個橫跨戰前與戰後、現代與傳統、自由與壓抑的複雜時代，歷經了戰前摩登開放、軍國主義高漲，以及戰後的戰爭創傷修復、以大眾流行文化重建國家自信心的不同階段。正因如此，昭和不是一種單一記憶，而是一面多棱鏡，折射出日本現代史最斑斕也最矛盾的光影與感性。此外，曾為日本殖民地的台灣，其無論在戰前或戰後，皆深受日本文化影響。台灣各個角落風景其實蘊含了不少「昭和風情」。本刊以「昭和感性」視角切入，梳理日本昭和的歷史之外，也試圖探究昭和的痕跡如何彰顯在當代台灣當今的建築、食物、城市街景上，使昭和感性亦成為台灣的一部分。本刊《昭和感性：昭和100年特別編集》為有理文化全新 MOOK 書系「故事別冊 The Story+」創刊第一彈，以昭和100年為時間節點，回望昭和時代在社會、軍事、政治與大眾文化等領域的重要發展軌跡。本書特色■特色一｜橫跨64年，拆解昭和四大階段的歷史轉折與多元面向從戰前昭和摩登、戰時軍國主義，到戰後復甦重建、創造泡沫經濟奇蹟，以當代觀點梳理昭和64年間的關鍵轉折與變遷。並透過人物與文化氛圍的感性描寫，打破傳統歷史的理性敘事框架，重新理解昭和如何形塑日本與亞洲的現代性與集體感受。■特色二｜第一本從台灣視角重新認識昭和的Mook不僅日本，昭和時代的影響力亦深刻烙印在曾為殖民地的台灣土地上，戰後昭和所發展出的漫畫、音樂、偶像等大眾文化，在台灣世代之間持續傳播與產生共鳴。本刊為第一本從台灣視角出發，帶領讀者認識昭和時代的Mook刊物。■特色三｜以雜誌編輯手法整合圖文，全方位解讀昭和時代以大事紀、深度專文、人物側寫、關鍵字等單元深入解讀昭和時代，邀請野島剛、龍貓大王通信、重點就在括號裡、劉芷妤、謝宜安、張嘉真、洪芳怡等作者深度剖析昭和議題。■特色四｜不只日本昭和，還有台灣昭和邀請三位城市帶路人，走訪台北、嘉義、高雄三地街區，規劃昭和散步路線，深度挖掘台灣城市裡的昭和記憶與線索。

作者介紹

作者介紹 有理編輯部推出全新Mook書系，結合雜誌的態度、媒體的速度與書籍的深度，一期聚焦一個主題，以當代觀點深入拆解歷史，運用雜誌編輯手法整合圖文，透過一本雜誌書的份量，說好一個故事。延續歷史與文化的新媒體「故事」的工作，藉由認識過去，理解當代，進而想像未來。

產品目錄

產品目錄 EDITOR’S NOTE編輯室報告 WHAT’S SHOWA昭和大事紀 NUMBERS6個數字認識昭和時代 COVER STORY現代日本的夢與挫折：我們為何要談昭和？⦿繼續浪漫！延續大正餘波的昭和摩登 1926-1937 KEYWORDS10個昭和摩登時期關鍵字 FEATURE昭和摩登，戰前最後的黃金年代 SHORT STORY1934，在銀座四丁目的夏日約會 FIGURE世紀寵兒李香蘭●我們共同幻想但從未抵達的蘇州 ⦿旭日旗下的戰爭狂熱 1937–1945KEYWORDS10個戰爭昭和時期關鍵字 FEATURE「那場戰爭」結束八十年之後 WAR決戰太平洋！扭轉日本帝國命運的5場關鍵戰役 FIGURE走下神壇的昭和天皇●是神還是人？戰爭的責任 ⦿從戰敗走向重生 1945–1956 KEYWORDS10個從戰敗走向重生的關鍵字 FEATURE未竟的戰後，在絕對矛盾下追求的自我同一 FIGURE燦爛與虛無的三島由紀夫●既無記憶也別無他物 昭和歌姬美空雲雀●她的歌聲為戰後日本帶來力量 ⦿戰後已經結束！未來正在展開 1956–1989 KEYWORDS10個經濟高度成長時期的關鍵字 FEATURE不再是戰後了？昭和盛世的最後煙火 ISSUE高度成長與激進反抗的六○年代●繁榮盛景下的反叛之聲 傑尼斯偶像、歌謠曲與週刊少年Jump●最後的昭和，最燦爛的青春流行文化 FIGURE漫畫之神手塚治虫●他用漫畫重塑日本文化的DNA 純情與叛逆的中森明菜●她唱出絢爛時代背後的躁動與陰鬱 COLUMN對我來說，「昭和」就是「日本」的代名詞 SHOWA SENSIBILITY IN TAIWAN昭和感性在台灣 台北●台北的昭和感，是這座城市與時間一同留存的熟悉感 嘉義●那是一種與時間共存的生活感 高雄●岡山的航空大城之夢

商品規格

試閱文字

導讀 : 從台灣出發，與世界對話

《故事別冊》是一份關於知識、文化與生活的雜誌書。

我們希望它有雜誌的態度，能展現編輯對於主題的企畫與構想；有媒體的速度，能回應時代氛圍，捕捉社會變化；還有書籍的深度，能留下值得長久閱讀與收藏的內容。

在這個時代，知識常常被切割成片段、文化顯得遙遠抽象，生活則容易陷入瑣碎而無意義。但在《故事別冊》，我們期待讓文化有脈絡，知識有生活，而生活，則因此變得美好而豐盛。

每期《故事別冊》都會聚焦一個核心議題，運用編輯及設計手法整合多元素材，打造兼具深度、廣度與趣味的雜誌書，實現知識與閱讀的全新體驗；在選題上，我們重新梳理歷史線索，以貼近當代人的視角、雜誌的編輯技藝，拆解議題，挖掘有趣的面貌。

第一期，我們從「昭和一百年」出發，這段歷史不只是日本的紀年，也是影響東亞、包括台灣的重要時代。對台灣而言，昭和的歷史，既是窗，也是鏡。透過這扇窗，我們看見日本的矛盾年代：從摩登時代到軍國主義，從戰敗到重建，再到高度經濟成長與流行文化輸出。藉由這面鏡，我們也照見自身：昭和時代在台灣留下的痕跡，如何延續到今日，又如何影響我們對自己的認識與對世界的想像。

未來，《故事別冊》還會談論台灣生活的不同面貌，談島嶼之間的交流，談更多與我們切身相關的文化議題。但正如創刊號主題「昭和感性」所示，我們的選題不會只集中於台灣，而是從台灣出發，與世界對話。

歡迎你加入這場出版實驗，讓我們跨越知識的疆界，不被既有框架所限，一同追尋屬於當代臺灣的文化觀點。
──有理文化編輯部

試閱文字

內文 : 純情與叛逆的中森明菜
她唱出絢爛時代背後的躁動與陰鬱

文╱重點就在括號裡　

那是戰後昭和最絢爛的年代，經濟高速成長、各種讓人眼花撩亂的流行娛樂相繼登場。她在繁花盛開的偶像娛樂圈中，堅持以真名出道、唱著叛逆少女的歌曲􀀀她叫中森明菜，以獨特的聲線與個性，在歌舞昇平的舞台上，唱出時代的率性與繁華，也唱出隱藏於背後的躁動與陰鬱。

一九八二年，CD問世，音樂的儲存格式從類比進入數位時代。同年，日本政府發行五百圓硬幣以取代紙鈔，成為世界上少數的高面額硬幣之一，顯現當時日本經濟欣欣向榮，內需大幅增加，一片好景氣瀰漫全日本，連帶影響當時的娛樂圈。

戰後，家電三神器之一的「電視」，成為家家戶戶都有的標準配備，電視裡的內容產業當然也跟著水漲船高。而七○年代開播的電視選秀節目《明星誕生！》（スター誕生！），正是讓八○年代成為日本偶像最百花齊放時期的重要關鍵。

就在CD與五百圓硬幣誕生那年的五月一日，歌唱實力堅強，在《明星誕生！》拿下史無前例最高分的中森明菜，正式出道。

本來會是「森亞絲娜」的中森明菜

中森明菜從一開始就是與眾不同的。

八○年代在華納先鋒擔任唱片宣傳，規劃中森明菜出道的經紀人富岡信夫曾在訪談透露，原本公司要給中森明菜一個響噹噹的洋氣藝名「森アスナ」（森亞絲娜），但在中森明菜的堅持後打消念頭。

後來在中森明菜的隨筆裡，她這樣描述自己當時與公司據理力爭的心境：「我想以『中森明菜』這個身分努力下去，我很喜歡這個名字，所以在不經意間就以強勢語氣反應出來。一方面，是不想做出自己內心不服的事情，另一方面是擔心如果任人決定（名字） 的話，之後發展不順，我可能會開始怨天尤人。我不希望自己變成那樣，有『當初我應該那樣那樣』的想法，我無法忍受自己有那樣的後悔行為。」

在當時，偶像取藝名是再正常不過的事，特別是在她出道的兩年前，有個了不起的前例：出身福岡的蒲池法子，在一九八○年以氣勢十足的藝名「松田聖子」出道後，成為當時最具影響力的偶像，在她後頭出道的偶像們，髮型都是可愛的「聖子頭」（聖子ちゃんカット）─沒辦法，當時每一位想成為偶像的少女，站上舞台的開端，都曾是聖子的複製品。

晚聖子兩年出道的中森明菜也不例外。她第一次上節目表演，大大的眼睛搭配陽光般的燦笑，髮型是可愛聖子頭，緊張地拿著麥克風，有些怯懦地回應主持人的問題：「對……我很緊張。」同時也流露出傻里傻氣的天真可愛：「我身上這套衣服嗎？這件不是打歌服啦，因為公司還沒做好。」。

但誰都沒想到，這位剛出道、不得不跟風「聖子」造型的十六歲少女，卻不與聖子一樣選擇採用氣勢華麗的藝名，而是堅持以真名「中森明菜」踏上舞台，一決勝負。

這是中森明菜強烈的自我主張、為自己作主的決心，這甚至可以說是一種「叛逆」。
不完美的叛逆偶像

當其他公司如工廠流水線流程，打造出許多大和撫子般的完美偶像時，更凸顯出中森明菜的特別─她不是會乖乖聽話的少女，她有自己的堅持，擁有自己的個性。

錄歌時，她在錄音室裡對製作人打破砂鍋問到底，確認自己該用什麼情緒來表現這首歌；準備上台表演時，她會在歌曲裡加進有自己巧思的舞蹈或舞步，觀眾更能感受這首歌的感情。這些在表演以外的細節，填充了整首歌、整張專輯、整場表演。這讓中森明菜的歌曲，不像偶像工廠推出的商品，而是擁有「Akina」獨一無二個性的作品。

強烈的性格，是中森明菜之所以能在當時偶像潮迅速脫穎而出，甚至成為能與松田聖子齊名的傳奇偶像的原因。

一九八二年也是日本偶像潮最傳奇的一年， 之後被合稱為「花之八二年組」的眾多人氣偶像都在那年出道：小泉今日子、松本伊代、早見優……等。面對強大的競爭對手， 中森明菜甚至比她們晚了幾個月才登場。

她的出道曲〈SLOW MOTION〉，是前一年為藥師丸博子打造名曲〈水手服與機關槍〉的來生悅子、來生孝夫姐弟創作，但在當年新星輩出的情況下，這首理應大紅的正統偶像曲，沒能讓中森明菜一炮而紅─雖然這首歌讓她拿到好幾個新人賞。

五個月後，中森明菜推出第二首單曲，開始獲得人氣，這是一首從歌名就能看到她不同於尋常偶像的叛逆：〈少女A〉。

唱著「好心急啊」的早熟〈少女A〉

「少女A」是什麼意思？那是新聞報導裡拿來稱呼未成年犯罪者的代名詞。十六歲的中森明菜，在出道曲〈SLOW MOTION〉哀傷緩慢地唱著「暑假的（男友）備胎／怎麼現在就出現了」這種已略為踩紅線的叛逆歌詞；到了第二首單曲〈少女A〉，剛滿十七歲的中森明菜，更是從歌名到歌詞都更加鮮明的展現出「Akina 式」的早熟叛逆。

「別管我的年紀／別管我的身分」、「好心急啊／好心急啊／我啊我啊／（想和你做的事）又有什麼關係呢」、「到了黃昏時刻／我從少女變成了大人」、「好心急啊／好心急啊／結不結婚／跟我（做的這件事）又有什麼關係呢」。

歌詞內容大膽的〈少女A〉大獲成功，除了讓中森明菜的知名度大幅上升，也成為那年日本流行音樂的話題作品（據說NHK 至今仍禁播此曲）。

〈少女A〉是與〈SLOW MOTION〉截然不同的快節奏舞曲，作曲人是為譚詠麟創作〈愛情陷阱〉而達到事業巔峰的芹澤廣明，作詞則是當時剛成為全職作詞家的売野雅勇。

當時白天要為女兒換尿布的売野雅勇，在被催稿的緊急時刻一改原本給澤田研二被退稿的歌詞，再加上偶然聯想電影《魂斷威尼斯》的調情段落，因此寫成〈少女A〉，最終成為他與新生代偶像中森明菜的代表作。

美好八○年代的另一面

不同於可愛外型，以及主持人訪談時展現的天然呆傻氣個性，中森明菜的歌聲有股滄桑感。她的聲線低沉而富磁性，有著不同於其他偶像的成熟感性。她能唱出少女的淡淡憂鬱，也能唱出害怕寂寞的感受，有時更帶著不服氣的叛逆。她比陽光的聖子似乎更早熟，無論是慢歌〈SLOW MOTION〉還是節奏急促的快歌〈少女A〉，只憑兩首單曲，中森明菜以「純情」與「叛逆」這兩種風格迅速在日本偶像圈立足。一九八二年底她趁勢發行第三張單曲，純情的〈Second Love〉（詞曲創作為〈SLOW MOTION〉的來生姐弟）─這首歌成為中森明菜銷售量最高的單曲。

後來中森明菜的發展，許多人都知道了──不到兩年時間，她從偶像轉型為藝術家，整個八○年代裡，她的二十一支單曲與十三張原創專輯登上公信榜第一名，並有四年拿到全年唱片銷售額冠軍，成為日本八○年代銷售量最高的歌姬。

這些數字，都不能取代中森明菜在八○年代的意義：在燈紅酒綠的美好年代，她唱出人們刻意隱藏的陰鬱，那是當時最火紅的「茱莉安娜」迪斯可舞廳裡，人人都在歡快地舞動身體時，刻意不去面對的深沉與苦澀。而叛逆的中森明菜，早早就唱給你聽了……

Profile ● 重點就在括號裡　時常不務正業，其實喜歡電影勝於日劇，但常被歸類成日劇咖。座右銘為村上春樹的「只要十個人中有一個人成為常客，生意就能做起來」，現經營FB 粉絲專頁「重點就在括號裡」。

最佳賣點

最佳賣點 : 昭和偶像復古閃卡（首刷限定版，四款隨機贈送乙張）
4段不同時期的昭和感性 X 40個昭和關鍵字 X
6位昭和感性人物 X 3座台灣城市的昭和感性散步路線