我, 一個法國人, 就這麼成了臺灣布袋戲偶師

偶班天地任遨旅
二○二四年臺南藝術節邀演藝術家
半世紀臺法藝文交流軌跡趣談逸史

半世紀掌中傳奇 ＊ 五大洲文化旅歷

法國小宛然劇團團長－班任旅
偶戲人生自述

一九七四年，整整半世紀前，法國人班任旅東遊千里，來臺追隨國寶級藝師李天祿專習布袋戲操偶技巧，學成返法，創辦「小宛然劇團」，就此開啟足跡橫跨世界五大洲的掌中人生奇歷記。他的「班戲」風格自成體路，巧妙轉化臺灣傳統偶戲祕竅與東方皮影戲曲精粹，融煉西方神話意象典故，注入法式人文風神，打造出繽紛雅麗的戲臺天地。本書是班任旅五十年來的習藝、傳藝生涯自傳式回顧，從他與班文干及李天祿的師生情緣點滴，到臺法之間的跨文化認同觀察、七○年代以來文藝政治的角力戲碼，以及踏遍全球九十餘國入異邦、出險地的巡演趣聞故事百景，織繪出一名成功跳越東西藩籬，以偶入魂、縱橫大千的偶戲藝術家傳奇圖像。一任風月，客旅掌中，宛然如夢……



我的運氣一直都挺好的，出生於一個寬容、賦予孩子自由發展空間的家庭；
遇上像班文干及李天祿這麼好的老師，一路陪伴小宛然劇團成長；
還有能夠與陸佩玉和其他堅實的夥伴一起合作。
如此幸運的我若還要悲觀，可就有點說不過去了吧。
藉由巡演環遊世界，以藝術家的身分行走世間，
因工作緣故與當地人接觸，這些都讓我們徹底改變看待人事物的觀點。
每次我重返曾經演出的地方旅行，
那些地方的人群、建築、氛圍……我竟然完全沒印象！
巡演時，全神貫注於演出，猶如罩上一層濾鏡，
讓那些本該再熟悉不過的國家看起來相當不同……
「宛然」，如夢。

──班任旅


＊ 「阿班」的奇幻歷險 ＊

【操偶動作不靈活，不如「掰彎」手指或喝醋解決？】

我的大拇指一彎，食指也會跟著彎。有兩個最基本的操偶動作，我就做不來。後來才知道我身上其實有一種罕見的基因病變，使大拇指與食指無法分開動作，這對一個操偶師來說，是極大的缺陷。李天祿在面對我這份缺陷時感到相當苦惱，他經常抓著我的手，試著「掰彎」它們，但沒能成功。為了讓我的手指變得更靈活，他建議我喝醋。我試過了，沒用……

【道，就是生意！】

我們在東方語言學院安排了一場接待會，也請李天祿在現場表演布袋戲。這是全法國的第一場布袋戲演出，許多人前來觀看臺灣布袋戲，都非常讚嘆喜愛。在一場接待李老師的晚宴中，集聚了校方最重要的漢學家，其中有一名鑽研《易經》的專家很嚴肅地請教他何謂「道」？電光火石間，李老師手指比著錢，說：「道？道就是生意。」

【液體式北京人流……】

北京人對於外國人或對自己人都表現出侵略性，就連搭個公車或在餐廳點菜，都有點像「進行一場階級鬥爭」。走在北京，不像在散步，更像是「液體般地物理性流動」。個體並不存在，只是整體的一部分，不停地移動著。四月時，大家都還穿著厚棉襖，款式皆相同，卻毫無剪裁設計可言，而且顏色只有兩種：軍人穿綠色，一般市民則穿藍色。這種被周遭的單一性包裹住的感覺，就像一個小小的軟木塞，在一片浩瀚的海洋中浮沉。一波波的浪襲來，感覺自身要被一股無法抗拒的潮流所吞噬。在這鋪天蓋地的氛圍下，唯一跳脫的清晰音符，是自行車的鈴聲……

【摩洛哥之夜，黑市換錢記】

要兌現支票，必須具備摩洛哥公民身分，還要有當地銀行戶頭。我們聯繫了戲劇節的主辦方，一小時後，他們派來了一個人。我們將支票存入他的帳戶，然後又等了許久，直到他的帳戶完成確認。然後我們又等了兩小時，這位救星終於被叫到櫃檯提取現金。於是我們一起走到窗口，他取出的卻是迪拉姆（dirham，摩洛哥當地貨幣）。我提出抗議，要求換取歐元。櫃檯的人告訴我，只有外國人才能兌換歐元，而這位先生是摩洛哥人。我們是外國人，但我們沒有戶頭。無論如何，我們永遠站在錯的一邊！幾番折騰後，唯一的解決辦法是帶著一大疊迪拉姆鈔票離開。……窗口後的員工接過我們的迪拉姆，然後他站起來，抱著整包迪拉姆，對我們說：「我去黑市換錢，你們在這等我，千萬別走喔。」他消失在黑夜中。過了打烊時間，他滿臉笑意地回來了：歐元來也！

本書特色：

1.    法國的臺灣布袋戲藝術推手學戲因緣、半世紀全球巡演點滴

2.    傳奇藝師第一人稱親述自傳，分鏡感十足，驚險歷程、奇幻故事連篇放送

3.    收錄多幅偶戲國寶人物李天祿珍稀影像

4.    臺－法、跨文化藝術交流史祕聞趣故大全