末日機器人羅曼加隆 | 誠品線上

ロマンガロン

內容簡介

內容簡介 【！救度現世！】末日邊緣的鋼鐵漂流＋巨大鐵怪的日常救贖一部超現實的另類科幻少年漫畫。故事講述由亡魂之力驅動的巨大機器人──羅曼加隆號如何在破碎的日本社會中穿梭救贖。

作者介紹

作者介紹 間殿一哉まどの一哉Kazuya Madono一九五六年八月二十八日出生，大阪府出身，出版品設計（裝幀）師。東京美學校繪文字工房（赤瀨川原平主講）畢業。一九七六年十二月在日本另類漫畫雜誌GARO（月刊漫画ガロ）以〈命運男〉（運命男）出道。之後在傳奇另類漫畫雜誌AX、QJ（快速日本 Quick Japan）、「電腦MAVO」(電脳マヴォ)、「放電橫丁」等雜誌持續發表漫畫作品。二Ｏ一Ｏ年由青林工藝舍出版了他的第一本單行本《洞穴遊戲》（洞窟ゲーム），這也是他在獨立漫畫界耕耘三十三年後首部正式發行的商業選集。書中描繪了許多現實突然扭曲的怪誕日常故事。其他主要著作還包括本書《末日機器人羅曼加隆》（ロマンガロン，2021年）：一部超現實的另類科幻少年漫畫。故事講述一個由亡魂之力驅動的巨大機器人，在破碎的日本社會中穿梭救贖。日本書評網站（NOTE專欄）曾有評論將《末日機器人羅曼加隆》形容為「地下版的新世紀福音戰士」（裏エヴァンゲリオン）」；《沒有腦的男人》（脳のない男，2018年）：一個成為大腦移植捐贈者的男人，將面對何種結局……是夢是真？在一個無法理解的空間裡不斷徬徨，這是一個令人懷念，卻充滿未知的世界；《給世界末日的童話故事》（世の終りのためのお伽噺，2013年）：一部風格更為黑暗且富有哲理的作品集，十二個以童話為陷阱，引誘你進入另一個現實的可疑故事，展現了他對存在主義與超現實風格的探討。間殿一哉雖發跡得早，但近期仍持續推出全新且備受好評的新作，最新著作為：《猿渡教授的華麗戰鬥》（猿渡教授の華麗なる闘い，2026年)。他的作品風格非常獨特，充滿了超現實錯置、科幻元素，以及荒誕的幽默感，在另類漫畫愛好者眼中是「絕對不想錯過的天才」，也被讀者定位為「用搞笑漫畫外殼，包裝深邃科幻與黑色幽默的哲學系藝術家」。黃大旺高雄路竹後鄉人，一九七五年出生於臺北市。就讀淡江大學日文系四年間，耽溺於日本動漫、藝術電影與實驗音樂，旅居日本大阪五年半後返臺從事演奏、撰述及日文筆譯等工作。譯著包括柳澤英輔《聲音的形狀》、大正年代文學選《大正的浪漫》、橫尾忠則《創作祕寶日記》、太宰治《晚年》、《人間失格》、書信集《別回：太宰治書簡集》、大竹昭子《日本寫真50年》、藤原新也《東京漂流》、平野甲賀《我的手繪字》、四方田犬彥《感恩日本書物》、中上健次《日輪之翼》、丸尾末廣《薔薇色怪物》、鈴木翁二《摩托車少女》等。

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試閱文字

自序 : 《末日機器人羅曼加隆》作者後記

在少年漫畫的世界裡，機器人漫畫持續不斷地發表，我小時候也愛讀手塚治虫的《原子小金剛》。手塚治虫還畫了《大Ｘ超人》、《溶岩大使》、《魔神加農》等巨大機器人作品，而那時候還有《鐵人二十八號》或《八號超人》等少年漫畫傑作，我總覺得都挺無聊的，所以只讀《原子小金剛》一部。
經過了長年發展，大型機器人的操縱者坐進機內操作，在本作品創作期間，紅了一陣子的《新世紀福音戰士》在熱潮上也趨於穩定，我借用了一點點該作品的設定，打算在自己的連載裡玩一玩。

我從小時候就開始畫些胡思亂想的漫畫，即使在創作上有很長一段期間受到《GARO》雜誌與柘植義春以後的作品群啟發，談到畫漫畫的動機，則不是出自青春歲月、人生或私生活當中的問題，基本上還是不外乎遠離自身生活的幻想與妄想。
如果自己能像小時候一樣，天真無邪地畫出機器人挑大樑的作品，我覺得一定充滿樂趣，而畫出來的就是本作。我已經不可能像小時候一樣天真無邪，不過連載期間還是得到讀者的正面肯定，藉此感謝各位讀者朋友對本作的愛護與支持。
間殿一哉
【まどの一哉】

最佳賣點

最佳賣點 : 【GARO出身・傳奇另類漫畫雜誌AX怪傑】
另類漫畫愛好者眼中「絕對不想錯過的天才」
「用搞笑漫畫外殼，包裝深邃科幻與黑色幽默的哲學系藝術家。」
間殿一哉 KAZUYA MADONO
首部科幻神作登陸臺灣
末日機器人羅曼加隆號・異次元科幻少年漫畫
【地下版「新世紀福音戰士」】

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