悠哉日記 2: 千葉徹彌半生自傳 (附首刷收藏明信片) | 誠品線上

ひねもすのたり日記 2

內容簡介

內容簡介 首刷贈收藏明信片從滿洲國的逃難童年，到昭和時代的漫畫大師千葉徹彌，笑淚縱橫的自傳漫畫第2集！！★第22屆手塚治虫文化賞 特別賞受賞★「我熱愛日本漫畫，最愛是千葉徹彌，沒有其他。」――傅月庵（出版人、作家）熱血推薦人――褚明仁（國家電影及視聽文化中心董事長）林強（樂工‧電影音樂創作者）傅月庵（出版人、作家）黃威融（跨界編輯人）常勝（漫畫家）小莊（漫畫家）翁稷安（漫畫研究者、暨南大學歷史系副教授）黃麗如（旅遊作家）戰後日本掉入現代化泥淖，國民被資本主義「馴化」成了經濟動物，每年製造出了一批又一批循規蹈矩的「社畜」。「日本人的野性都到哪裡去了？」千葉老師自問。為了回答這個問題，提出自己的主張，《小拳王》大暢銷，造成社會現象之後，他接連又創作出《好小子》、《大個子》這樣更加視傳統如無物，要把一切規矩搞得天翻地覆的熱血運動漫畫。好看之外，深層更是一種提醒：請不要把規矩當作真理，叛逆絕非罪惡！我熱愛日本漫畫，最愛是千葉徹彌，沒有其他。――傅月庵（出版人、作家）成為漫畫家的原點在於說故事，然後說一輩子的故事，大師今日未退休。――常勝（漫畫家）「千葉徹彌」是我很愛的漫畫大師，他的作品從小看到大，深深影響我們這一代的讀者，後來才知道他畫中那些迷人的特質與說故事的方式都是用生命歷練換來的，期待老師即將發行的新作。――小莊（漫畫家）本書看似溫和、悠哉，還帶有些自嘲的幽默，但在每格圖像之下，都貫穿著千葉徹彌堅定的意志和使命，那是對故人、時代和創作的責任。――翁稷安（漫畫研究者、暨南大學歷史系副教授）★各式各樣的相遇，改變了少年的命運航道……日本漫畫界的巨擘千葉徹彌，對台灣四、五、六年級這些世代，從看日本盜版漫畫、混出租店的讀者，算是昭和年代具有懷舊風格的作者，其作品《小拳王》與《好小子》在日本與台灣都是當年引發新聞報導與社會討論的經典。作者千葉徹彌在中文版序中提到，這部作品是在小學館成年人的漫畫雜誌《Big Comic》書末連載四頁短篇漫畫；對於長久以來一直創作長篇故事的我而言，卻領教到極短篇帶來前所未有的辛勞。該怎麽比喻呢？如果以前的長篇作品像是小說，本作就像是俳句或川柳。如果老夫的往事拙作能陪伴諸位的日常生活，那將會是備感欣慰之事了。以漫畫迷的角度來說，當然對這故事很好奇，也覺得很有出版價值。千葉徹彌曾經擔任過日本漫畫家協會會長，在一群資深漫畫家圈中是很活躍的一員，所以這部自傳作品也時不時插入這群前輩漫畫家私下聚會交流的模樣，能順便窺探到其他作者的八卦也挺有趣的。息筆18年後睽違已久的新連載，作者年過八十但寶刀未老，他原本就是很會講故事而且情感細膩的作者，能看他重新執筆畫自傳實屬難得，更別提他的生平基本上就是一部日本近代漫畫史，值得記錄下來……★《BIG COMIC》好評連載中，呈現全彩短篇的大師前半生日記。結束了從中國大陸撤退的苦難逃亡，千葉一家人總算全員平安地回到祖國日本。在旅程抵達千葉縣飯岡之後，千葉少年就在那裡漸漸成長懂事。有一天徹彌在田埂路上發現了人生的第一本「漫畫」！少年的內心彷彿被命運牽引一般，開始走向永不回頭的道路。千葉老師用幽默的筆調畫出身為漫畫家的日常風景，為您呈現這一本全彩的短篇漫畫集。內容並收錄緬懷早逝的親弟弟「千葉亞喜生的回憶」，胸口的感傷沁入書頁之中。【第二集內容介紹】★千葉徹彌如何踏上漫畫家之路描述千葉徹彌如何接觸漫畫到開始創作，高中時以貸本漫畫家出道並且拿到第一筆優渥的稿費的回憶。上小學時，認識了同樣喜愛漫畫的木內同學，同學家中收藏非常多漫畫，兩人開始切磋畫技，並且放了幾頁當時的青澀作品（同人誌）。即將升中學時，木內同學為了繼承家業（當和尚）而放棄漫畫，反而是千葉徹彌堅持下來。在千葉徹彌的回憶中，還特別描述了弟弟千葉亞喜生（1943-1984，《比賽開始》〔プレイボール〕作者），當年開始畫漫畫的過程，後來也成為一位出色的漫畫家。中間也穿插他跟日本漫畫家松本零士（1938-2023，《銀河鐵道999》作者）兩人，在1979年前為了搭乘波音飛機，放下連載去南美旅行，過程相當有意思。成長過程中，母親一直反對千葉徹彌畫漫畫，然而在高中時，一次機遇藉由母親的友人推介投稿，初次完成真正的漫畫作品，是替東京神田町的日昭館書店畫了處女作《復仇的駝背男》（復讐のせむし男）貸本漫畫（出租漫畫），獲得稿酬1萬2351日元（比當時大學生起薪高）……在貸本時代，他兩年間繪製九部作品後，開啟了千葉徹彌職業漫畫家之路。★以漫畫迷的角度來說，肯定是必收啊！千葉徹彌的《悠哉日記》目前還在連載中，彷彿追劇般的讓人難以割捨……

作者介紹

作者介紹 作者千葉徹彌ちばてつやTetsuya Chiba 日本漫畫家。本名為千葉徹彌，1939年（昭和14年）1月11出生於日本東京築地，1941年兩歲時隨父親工作移居中國東北滿州（現瀋陽市），居住六年，1945年戰爭結束後才撤回日本。現居東京練馬區。日本大學第一高等學校畢業。曾任日本漫畫家協會會長、文星藝術大學擔任漫畫教授與校長。長期致力於漫畫文化交流和推廣。在漫畫中注入了溫暖風格的線條以及深刻心靈的描繪，在1960-1980年代的漫畫中獲得了相當高的評價。在他的個人作品中，擅長描寫出貧困的環境下成長的主角，在日常生活中細微的情感與機遇的故事，更賦予角色戲劇性的人生。其中以《小拳王》來說，在當時的年代就成為一個象徵，列入國民級的代表作品。1956年高中時，為東京神田町日昭館書店畫了處女作《復讐のせむし男》貸本漫畫；之後以少女漫畫創作出道，1958年在集英社《少女ブック》（少女Book）首次連載《舞踏会の少女》、《オデット城のにじ》，在講談社雜誌《少女クラブ》（少女Club）連載《ママのバイオリン》、《ユカをよぶ海》等；1961年講談社雜誌《週刊少年Magazine》（週刊少年マガジン）連載《魔球投手》（ちかいの魔球）轉入少年漫畫創作開始嶄露頭角，1968年與高森朝雄合作連載《小拳王》（あしたのジョー），在少年漫畫領域獲得廣大迴響，同時也廣泛涉足青年漫畫創作。多部漫畫作品改編成日本影視與動畫作品，包括《1.2.3與4.5.六》、《萬能旋風兒》、《小茜》、《小拳王》、《大個子》、《好小子》、《網球好小子》等。1980年講談社設立「千葉徹彌賞」（ちばてつや賞），專為獎勵新人漫畫家，並由漫畫家千葉徹彌評選。2016年應小學館編輯邀約重新提筆，開始在雜誌《Big Comic》（ビッグコミック）連載自傳漫畫《悠哉日記》（ひねもすのたり日記）至今，已集結出版至第5集。漫畫代表作品：1959《望海的少女》（ユカをよぶ海）、1960《莉奈》（リナ）、1961《魔球投手》（ちかいの魔球）、1962《1.2.3與4.5.六》（1・2・3と4・5・ロク）、1963《小雪的太陽》（ユキの太陽）、《戰鬥飛行員》（紫電改のタカ）、1964《島之子》（島っ子）、1965《萬能旋風兒》（ハリスの旋風）、《小蟻之歌》（アリンコの歌）、1966《小茜》（みそっかす）、1968《小拳王》（あしたのジョー）、《電視天使》（テレビ天使）、1970《餓鬼》、1973《大個子》（のたり松太郎）、《好小子》（おれは鉄兵）、1980《新好小子》（あした天気になあれ）、1982《男子漢》（男たち）、1992年《網球好小子》（少年よラケットを抱け）等。得獎記錄：1962年獲第3屆講談社兒童漫畫獎（《1.2.3與4.5.六》、《魚屋チャンピオン》）1976年獲第7屆講談社出版文化獎（兒童部門）（《好小子》）1977年獲第23屆小學館漫畫奬（青年一般部門）、第6屆日本漫畫家協會獎特別奬（《大個子》）2001年獲頒日本「文部大臣奬」2002年日本政府頒發「紫綬褒章」2009年獲第33屆講談社漫畫奬之講談社創業100週年紀念特別奬2012年11月日本政府授予「旭日小綬章」2014年獲頒日本「文化功勞者」2017年練馬區名譽區民選定2018年獲第22回手塚治虫文化獎特別賞2022年獲選日本藝術院會員譯者錢亞東曾任意識形態廣告公司文案創意、《FHM男人幫》雜誌總編輯、實踐大學媒體傳達系的文案講師。著作有大塊文化出版的《一個泊時尚的小弟》。日文譯作有漫畫《蠟筆小新》、繪本《池田晶子作品集》等書。

產品目錄

產品目錄 contents第31回 高井老師的往事第32回 亞喜生的往事①第33回 亞喜生的往事②第34回 亞喜生的往事③第35回 亞喜生的往事④第36回 異位性皮膚炎第37回 一技保身第38回 與漫畫相遇第39回 大海的回憶‧前篇第40回 大海的回憶‧後篇第41回 1947年東京第42回 木內同學的往事①第43回 木內同學的往事②第44回 木內同學的往事③第45回 木內同學的往事④第46回 很好騙的老夫第47回 練馬出個門的趣事第48回 單車與大哥哥•前篇第49回 單車與大哥哥•後篇第50回 木內同學的往事⑤第51回 木內同學的往事⑥第52回 太陽讚歌第53回 方向路痴第54回 不上道的悲哀第55回 伸出援手第56回 和松本零士的旅行① 第57回 和松本零士的旅行②第58回 和松本零士的旅行③第59回 母親的回憶•前篇第60回 母親的回憶•後篇第61回 煎熬的夜晚第62回 按圖索驥第63回 發亮的1圓

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試閱文字

推薦序 : 【推薦序】
推薦序
文│傅月庵（出版人、作家）
千葉徹彌是我最喜歡的日本漫畫家。
12歲到現在，讀過幾百部漫畫，積藏也不少，最後卻因種種原因，幾乎全放棄了，單單留下一部原名《あしたのジョー》的《小拳王》。
千葉老師讓我尊敬，甚至到「崇拜」的地步，除了他無所不能的漫畫技巧，更重要的是，他相信漫畫有用，他不只是為了求生存而把漫畫當職業，每一名「匠師」背後裡都有嚴肅的一面。
戰後日本掉入現代化泥淖，國民被資本主義「馴化」成了經濟動物，每年製造出了一批又一批循規蹈矩的「社畜」。「日本人的野性都到哪裡去了？」千葉老師自問。為了回答這個問題，提出自己的主張，《小拳王》大暢銷，造成社會現象之後，他接連又創作出《好小子》（『おれは鉄兵』）、《大個子》（『のたり松太郎』）這樣更加視傳統（劍道、相撲）如無物，要把一切規矩搞得天翻地覆的熱血運動漫畫。——好看之外，深層更是一種提醒：請不要把規矩當作真理，叛逆絕非罪惡！
——我熱愛日本漫畫，最愛是千葉徹彌，沒有其他。

試閱文字

自序 : 【序】
中文版序

台灣版《悠哉日記――千葉徹彌半生自傳 》的出版寄語

本書的日文書名是借用自日本俳句詩人與謝蕪村*的句子，韶光荏苒從開始連載迄今也過了五年。

在資深前輩水木茂老師稍事休養的階段接手，如果以棒球術語來說就是代打者或是救援投手，原本只是臨危授命替水木老師顧好位子的打算，卻沒想到仍是精神奕奕的水木老師就此天人永隔，以為很快就要交棒回去的棒子卻遺留在我的手上，茫茫然地就這樣一日復一日地連載到現在了。

更沒有料到作品會跨越國界呈現在諸位讀者的眼前。

這部作品是在小學館成年人的漫畫雜誌《Big Comic》書末連載四頁短篇漫畫；對於長久以來一直創作長篇故事的我而言，卻領教到極短篇帶來前所未有的辛勞。該怎麽比喻呢？如果以前的長篇作品像是小說，本作就像是俳句或川柳。

回放來看本作品，與其說是打發日子的無所事事，卻也記錄了一點一滴的孩提時光到後來的大半輩子。

平心而論，每兩週一次的原稿要交給出版社的責任編輯時，內心都會感到不安：這種閒話家常的內容，別人讀起來會覺得有趣嗎？

更何況這次是呈現給台灣的各位讀者，心中的忐忑自是不在話下。
如果老夫的往事拙作能陪伴諸位的日常生活，那將會是備感欣慰之事了。

ちばてつや 千葉徹彌
二○二三年十一月二十一日

*与謝蕪村（よさ ぶそん，1716-1783），江戶時代著名的俳句詩人和畫家，書名取自「春の海 終日（ひねもす）のたり のたりかな」（春之海終日悠哉游哉）。
*俳句只有十七個音節，三個句子分別為五、七、五順序排列，內容須含有季節用語；川柳型式和俳句類似，沒有季語、助動詞（切れ字）的限制，比較自由，內容用來表達心情，或諷刺政治時事。

最佳賣點

最佳賣點 : 「可以透析大師千葉徹彌前半生的千載難逢漫畫作品。
淚中帶笑的各篇章節讓人不知不覺地看了一遍又一遍。
千葉老師，您能提筆畫出這部作品真是令吾人感恩戴德了！」
――《王者天下》日本漫畫家原泰久老師 激賞推薦！（©原泰久╱集英社）

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