從香港出發 看華語電影

吳思遠序
莊澄序
自序

中國電影綜論／短評
Side A（綜論）
《原野》——文革以來最出色的中國電影
在北京看中國默片——談《西廂記》、《春蠶》、《大路》、《神女》
訪凌子談《原野》——曹禺無人敢碰的劇本
記巴黎「中國電影回顧展」
淺談30 年代中國電影的攝影和錄音技術概況
談第11 屆香港國際電影節展出的中國電影
白樺、許鞍華談今天國內和國外的電影
《神鵰俠侶》再戰江湖
《太陽照常升起》
《功夫熊貓》對中國電影事業的啟示
《南京！南京！》——以電影書寫歷史
《紅高粱》——從小說到電影
悼蜚聲國際的西藏導演萬瑪才旦
談《長安三萬里》與中國動畫
從《熱辣滾燙》說起

Side B（短評）
《老井》——意境深邃的影像
《春桃》——小人物悲喜劇
《大太監李蓮英》——借古不諷今？
《出嫁女》——死諫拒婚記
《狂》——靈與慾離經叛道
《血色清晨》——集體意識幫兇
《心香》——冷靜抽離的寫實
《邊走邊唱》——弦外音猶在
《香魂女》——女性命運多舛
《站直囉，別趴下》——深度喜劇辛辣
《背靠背，臉對臉》——辛辣政治諷刺
《炮打雙燈》——愛情不敵封建
《過年》——社會眾生相
《風雨故園》——文豪的幼年
《陽光燦爛的日子》——燃燒的青春夢
《二嫫》——寫實女性電影
《天注定》
《一步之遙》
《柔情史》
《大象席地而坐》

台灣及其他地區
台灣地區電影邀請展
《少女小漁》——感情五味瓶
易先生的天堂——談香港亞洲電影節幾齣影片
談李安的《色，戒》
由《爸媽不在家》勇奪金馬獎說起
不是影評——拉雜談《刺客聶隱娘》
第60 屆台北金馬獎頒獎禮賽後評
《富都青年》vs《金手指》

香港電影綜論／短評
Side A（短評）
《忌廉溝鮮奶》
《半邊人》——香港寫實電影難得之作
《英雄本色之二》——黑幫高層死而復生
《八星報喜》——大銀幕處境喜劇
《雪在燒》——處理手法見神采
《喋血雙雄》——營造歐陸情調
《豪門夜宴》——誠意見創意
《九一神鵰俠侶》——影像嘉年華
《黃飛鴻之二—男兒當自強》——舊英雄新演繹
《審死官》——舊情節新包裝
《籠民》——悲劇的喜劇化
《武狀元蘇乞兒》——刀劍笑的浪漫
《廉政第一擊》——寫實爽朗明快
《唐伯虎點秋香》——瘋狂笑料泛濫
《白髮魔女傳》——宿命悲劇迷離
《新不了情》——忘情的演繹
《搶錢夫妻》——錢途與前途
《精武英雄》——中日的情仇
《達摩祖師》——光影內悟禪機
《晚九朝五》——世紀末性愛
《伴我同行》——帶笑的悲情
《重慶森林》——時間叢林迷宮
《金枝玉葉》——調侃同性戀
《梁祝》——舊瓶新酒脫俗
《紅玫瑰白玫瑰》——情慾使人凋零
《點指兵兵之青年幹探》——好劇本添新姿
《西遊記月光寶盒》——俚俗笑話哄堂
《金玉滿堂》——精粹廚藝拼盤
《給爸爸的信》——驚險中的親情
《和平飯店》——暴力與激情
《女人，四十》——都會主婦悲歌
《夜半歌聲》——舊劇本新包裝
《墮落天使》——可細「讀」的創新
《人間有情》——懷舊的傘中情
《寒戰2》
《一念無明》
《非同凡響》
《逆流大叔》
《淪落人》

Side B（綜論）
港台著名編劇邱剛健
英雄莫問出處——與張家振一席話
我看第6 屆香港電影金像獎
香港電影工業的隱憂
2005 年香港電影回顧
2006 年香港電影回顧
「輸不丟人，怕才丟人！」
由《十分鍾情》說到鮮浪潮
香港電影的特性
二、三線國際影展對新導演的誘惑
從陳可辛的《投名狀》說起
2007 年香港電影回顧
香港電影，薪火相傳
電影跨越國界，推廣踏步不前
2008 年香港電影回顧
評電影獎評選機制
從電影《梅蘭芳》論藝術形象的塑造
2011 年香港電影回顧
2012 年香港上映的十大華語片
我眼中的邵逸夫爵士和邵氏公司
《香港電影導演大全（1979-2013）》出版了
談邱禮濤新作《雛妓》
談杜琪峰的《三人行》
談近期兩齣香港電影：《梅艷芳》、《第一爐香》
第40 屆香港電影金像獎頒獎禮觀後感
香港電影新氣象（上）：談《正義迴廊》、《過時．過節》、《窄路微塵》
香港電影新氣象（下）：談《燈火闌珊》、《流水落花》、《白日青春》
我也來談《給十九歲的我》——香港電影工業向社會宣戰？
《公開試當真》的啟迪和迴響
談三齣香港城市電影——《臨時劫案》、《我談的那場戀愛》、
《武替道》
由《破。地獄》說到破紀錄
從香港電影評論學會2024 年得獎名單說起
第43 屆香港電影金像獎馬後炮

後記
華語電影鳴謝名單
作者—與電影有關之—簡歷
中外各大電影獎及電影節評審

黃國兆

資深影評人、電影工作者，自70年代與好友合作創辦火鳥電影會，先後出任香港國際電影節節目策劃、香港藝術中心電影節目部經理、安樂影片公司業務發展總經理、百老匯電影中心總策劃等，亦曾投身電影製作，曾任副導、製片及監製。2010年執導劉以鬯同名作品《酒徒》，成為文學和電影界的話題。1998至2000年間擔任香港電影評論學會會長。2009年獲法國政府文化部頒授法國藝術及文學騎士勳章。近年編著有《酒徒——從小說到電影》、《香港電影導演大全：1979–2013》、《遊歷電影．電影遊歷》、《東洋映画の鑑賞——日本電影筆記》、《從法國、康城看世界電影》、《從香港出發——看華語電影》、《藝術及文學騎士眼中的法國電影》（即將出版）。

專業推薦：

「黃國兆兄出版新書《從香港出發：看華語電影》，打開目錄一看，年度跨越甚大，從80年代初至今，由大陸早期電影至近期三地佳作，精彩紛呈。當然，對香港電影論述之豐富更不在話下，可謂近年中港資料最豐富的華語電影文字論述了。」——吳思遠

「一篇評論文章之所以精彩，是作者能提出其他作者未有論及的觀點；……作者何以達到這樣的境界？不外兩個可能。一是，他學識淵博；二是，他非常用功做資料蒐集。兩者都值得尊重。能讀到這種境界的文章，是讀者的福氣。黃國兆就是這種作者。」——莊澄

「前輩黃國兆辦過火鳥電影會，曾任職香港國際電影節，亦曾參與香港電影製作，目睹文革後中國電影的復蘇、中國經典默片重新出土，也親身見證香港電影的起落。由他從香港出發，看華語電影，結集成一部橫跨四十年的評論文集，既是難得，也甚具參考價值。」——陳志華，香港著名影評人

「黃國兆是香港著名影評人，曾擔任香港電影評論學會會長，筆耕資歷超過半世紀，發表過的文章字數高達好幾百萬字。近年陸續分享他多年來的觀影心得，結集出版了三本影評集，深入分析介紹東西方的電影和影人，廣受好評。如今這本新作《從香港出發：看華語電影》回歸主場，全面評論近40多年出品的兩岸三地重要電影，兼具歷史與文化價值，值得收藏。」——梁良，台港資深影評人

「香港電影業寒冬之際，黃國兆前輩出版這本影評集，力抗不在乎電影與影評的浪潮，為華語電影史留下批評現場的印記。所謂批評現場是指，書中不僅有針對個別電影的真知灼見，更將電影放在展映、評獎現場（香港國際電影節、亞洲電影節、金馬獎、金像獎、電影評論學會大獎）中深入分析。時間跨度從1981年在北京中國電影資料館看中國默片，探討電影資料館保存電影文化遺產、繼承中國電影傳統的功能，以為至最新的香港電影。發表媒體從《南北極》、《電影雙周刊》、《亞洲週刊》到《城市文藝》，讀者能聽見獨樹一格的評論聲音，也看到紙媒逐漸式微的蹤跡。」——陳智廷，香港都會大學文化研究助理教授
專業推薦：

「黃國兆兄出版新書《從香港出發：看華語電影》，打開目錄一看，年度跨越甚大，從80年代初至今，由大陸早期電影至近期三地佳作，精彩紛呈。當然，對香港電影論述之豐富更不在話下，可謂近年中港資料最豐富的華語電影文字論述了。」——吳思遠

「一篇評論文章之所以精彩，是作者能提出其他作者未有論及的觀點；……作者何以達到這樣的境界？不外兩個可能。一是，他學識淵博；二是，他非常用功做資料蒐集。兩者都值得尊重。能讀到這種境界的文章，是讀者的福氣。黃國兆就是這種作者。」——莊澄

「前輩黃國兆辦過火鳥電影會，曾任職香港國際電影節，亦曾參與香港電影製作，目睹文革後中國電影的復蘇、中國經典默片重新出土，也親身見證香港電影的起落。由他從香港出發，看華語電影，結集成一部橫跨四十年的評論文集，既是難得，也甚具參考價值。」——陳志華，香港著名影評人

「黃國兆是香港著名影評人，曾擔任香港電影評論學會會長，筆耕資歷超過半世紀，發表過的文章字數高達好幾百萬字。近年陸續分享他多年來的觀影心得，結集出版了三本影評集，深入分析介紹東西方的電影和影人，廣受好評。如今這本新作《從香港出發：看華語電影》回歸主場，全面評論近40多年出品的兩岸三地重要電影，兼具歷史與文化價值，值得收藏。」——梁良，台港資深影評人

「香港電影業寒冬之際，黃國兆前輩出版這本影評集，力抗不在乎電影與影評的浪潮，為華語電影史留下批評現場的印記。所謂批評現場是指，書中不僅有針對個別電影的真知灼見，更將電影放在展映、評獎現場（香港國際電影節、亞洲電影節、金馬獎、金像獎、電影評論學會大獎）中深入分析。時間跨度從1981年在北京中國電影資料館看中國默片，探討電影資料館保存電影文化遺產、繼承中國電影傳統的功能，以為至最新的香港電影。發表媒體從《南北極》、《電影雙周刊》、《亞洲週刊》到《城市文藝》，讀者能聽見獨樹一格的評論聲音，也看到紙媒逐漸式微的蹤跡。」——陳智廷，香港都會大學文化研究助理教授