電影敘事影像美學: 剪接理論與實證 (第2版) | 誠品線上

電影敘事影像美學: 剪接理論與實證 (第2版)

內容簡介

內容簡介 全書探究電影如何以「說故事」的觀念，採用在敘事結構分析上，分成三大部分：電影敘事美學、電影影像美學及剪接理論與實證。 電影從編劇到剪接工作，其間經過導演拍攝的詮釋，最後如何呈現在觀眾之前，剪接者會在最後的敘事結構上作最後考量，同時對時影像與聲音如何銜接作最後確認，全書都有仔細的圖表分析；並且以歷年電影排行榜的第一名的電影《大國民》為分析佐證，探究經典電影成功的條件，書中對於影像美學、電影符號學、創意剪接、蒙太奇電影理論及電影全球化都有所說明，尤其《大國民》的劇本與分鏡腳本都有互相比對。

作者介紹

作者介紹 程予誠 博士輔仁大學影像傳播學系副教授曾任職於中央電影公司、榮工處攝影組等單位拍攝數十部以上紀錄片及其他劇情電影獲1983年金馬獎最佳紀錄片獎畢業於University of Alabama in Birmingham (UAB), PhD Art Center College of Design, MFA American Film Institute (AFI), Film Director著作有「掌握電影─好電影是這樣拍成的」「電影政策─國家競爭軟實力」「電影商業謀略─理論與實務」「商業電影脈絡思維─商業理論與應用」「電影敘事影像美學─剪接理論與實證」「行銷電影」「新媒介科技論」「網際傳播─對網路、人、組織的未來影響」「傳播帝國─新媒介帝國主義」等書

產品目錄

產品目錄 序論 先談電影「大國民」敘事影像一、電影時代背景二、依年代的完整故事大綱三、電影劇情分析四、「大國民」所引起的討論五、結論：綜合判斷與研究第一篇 電影敘事美學第１章 電影拍片理念一、什麼是電影？二、敘事與電影的關係三、剪接與電影的關係第２章 電影結構與敘事學一、電影敘事學淵源二、電影敘事發展歷程三、電影敘事結構第３章 電影類型的敘事結構一、電影基本敘事結構二、敘事結構中的類型三、敘事結構與觀眾第４章 電影敘事的雙層結構一、宏觀與微觀敘事解構二、敘事雙層結構第５章 影像美學的敘事元素一、電影的虛擬之美二、影像美的構件三、影像美的構圖第二篇 電影影像美學第６章 剪接與電影製作一、剪與接二、為何要剪接三、剪接的目的四、剪接的塑材第７章 剪接理論淵源與觀點一、傳播理論的敘事觀點－修辭學二、剪接的歷史觀點－「動」的觀念三、剪接的哲學觀點－觀點（viewpoint）的建立第８章 普多夫金的剪接理論一、剪接要求的整體效果第９章 符號學與創意剪接一、符號的運用二、電影符號研究三、符碼與創意剪輯四、通俗符碼與與精緻符碼第10章 電影蒙太奇理論一、理論發展之前二、理論發展之時三、蒙太奇理論四、蒙太奇理論運用第11章 攝影與剪接方法一、分鏡劇本二、剪接的創意三、剪接的標準句型四、攝影角度方向與剪接五、對位與對列剪接六、分段與分場結構七、主場鏡頭與過場鏡頭八、攝影機運動的鏡頭銜接九、鏡頭長度與情緒第12章 聲音原理與剪接一、聲音原理二、電影聲音三、音樂與效果原理四、聲音剪接技術五、聲音的結構性設計六、音效錄製實務七、立體聲音錄製第13章 剪接原則與挑戰一、一般性工作二、特殊剪接原則三、剪接的挑戰第三篇 剪接實務第14章 瞭解剪接一、剪接要費心二、剪接要瞭解工作第15章 剪接流程一、誰負責剪接二、根據甚麼剪接三、如何決定剪接四、套片剪接第16章 基本剪接技巧一、一般技巧二、結構剪接：起、承、轉、合三、敘事剪接：順序剪、逆序剪、交叉剪四、場剪接：中插、順剪、平行剪五、動作剪接：重點剪、錯覺剪、運動剪六、蒙太奇剪接七、紀錄片剪接第17章 剪接態度一、電影的專業性二、剪接的責任三、剪接的提升四、真正的專業第18章 電影全球化饗宴一、電影美學結構二、觀眾評價能力參考資料附錄１ 美國二十世紀百部經典必看電影排行附錄２ 中英文專業術語對照附錄３ 剪接名詞附錄４ 外國電影（按出現先後）附錄５ 外國導演（按出現先後）附錄６ 剪接技巧附錄７ 聲音名詞附錄８ 《大國民》敘事結構分析附錄９ 《大國民》部分分場鏡頭劇本

商品規格

最佳賣點

最佳賣點 : 全書探究電影如何以「說故事」的觀念，採用在敘事結構分析上，分成三大部分：電影敘事美學、電影影像美學及剪接理論與實證。
　　電影從編劇到剪接工作，其間經過導演拍攝的詮釋，最後如何呈現在觀眾之前，剪接者會在最後的敘事結構上作最後考量，同時對時影像與聲音如何銜接作最後確認，全書都有仔細的圖表分析...

活動

• 1/4前 全站滿$2,800折$280
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