漢字藝術論衡: 當代書藝的本體與擴延 | 誠品線上

漢字藝術論衡: 當代書藝的本體與擴延

內容簡介

內容簡介 本書以書法展延開來的藝術表現為論述主體，從「當代書藝」典型風格出發，擴及延展為「漢字藝術」表現的前衛性，為「漢字藝術」作一概要式析論。書中除了導論與結論之外，另分有十個章節，為使有更清晰之宏觀架構，故以「當代書藝發展的風格與典型」和「漢字藝術狀態的覺察與反省」分作上、下兩編，前半部以書藝家典型風格為討論對象，後半段將論述重點望向「當代書藝」的跨領域擴延狀態。 全書探討的範疇廣納藝術典藏、書法寫生、漢字版畫、漢字文創、書藝策展、漢字動畫、行為藝術、現場揮毫，乃至書藝鋼雕等，試圖從這些非僅限於傳統書藝的「漢字藝術」表現中，探究各種從書法或漢字蔓生而來的跨領域藝術所應有之根本立場，反思其原始的美學本體，並建構更為寬闊的美學視域。

作者介紹

作者介紹 李思賢策展人、藝評人法國巴黎第四大學藝術史博士候選人法國巴黎第八大學造形藝術碩士 現任o東海大學美術學系專任副教授兼系所主任o東海大學藝術中心主任o台灣藝術史研究學會理事 專業經歷o東海大學臺灣美術研究中心主任o行政院優良出版品「金鼎獎」得獎人o考試院考選部典試委員o文化部「公共藝術獎」第六屆評審委員、第七屆諮詢委員o臺北市立美術館、高雄市立美術館、臺南市美術館、桃園市立美術館、臺中市立美術館（籌備）、新北市美術館、新北市立鶯歌陶瓷博物館、國立中正紀念堂、梅嶺美術館之典藏委員o臺中縣市、彰化縣、苗栗縣公共藝術審議委員 著作o「家庭美術館-美術家傳記叢書」之《遊戲．神通．倪再沁》、《博涉．問道．杜忠誥》o《新修彰化縣志〔卷八〕藝術志（二）：美術與書法篇》o《藝流．系譜．學院之道-大臺中學院美術教學源流》o《台灣當代美術通鑑：藝術家雜誌40年版》（合著）o《生命本源與藝術之道-台灣當代藝術家個案研究》o《當代書藝理論體系-台灣現代書法跨領域評析》o《台灣當代美術大系〔議題篇〕：觀念．辯證》 近年策展（選）

產品目錄

產品目錄 自序 3導論 漢字為主體的多重表達 9第一節 本體的釐清與立論必要 10第二節 漢字的藝術與形式內容 13第三節 審美的變異與典範轉移 28第四節 漢字的文化與基本態度 35【上篇】當代書藝發展的風格與典型 40第壹章 時代與痕跡──橫山館的書法典藏 41第一節 過往的標誌性 42第二節 美學的複合性 43第三節 古典的文學性 46第四節 傳統的藝術性 49第五節 破格的時代性 52第六節 未來的前瞻性 56第貳章 傳承與開展──杜忠誥的書藝實踐 59第一節 返本．開新：創作核心 60第二節 博涉．窮源：備法築基 61第三節 問道．修煉：達道圓通 64第四節 實驗．求索：藝呈新變 66第五節 游戲．鎔鑄：道藝合發 68第參章 涵養與架構──姜一涵的書藝格局 71第一節 道通中外．學貫西東 72第二節 筆墨建構．遊戲空間 75第三節 點畫堆疊．放逸不羈 78第肆章 墨舞與超越──徐永進的書藝拓域 81第一節 生猛唐突的書法 82第二節 很不一樣的書法 85第三節 超越之上的書法 89第四節 無法控制的書法 91第伍章 形態與方法──陳世憲的書藝探索 97第一節 法度框架的破立反思 98第二節 古今法度的形式異變 99第三節 意象凝塑與意象書法 102第四節 字遊自在的書寫對話 105第五節 拓域再造的方法提出 113第六節 藝術系統的結構再製 116【下篇】漢字藝術狀態的覺察與反省 120第陸章 抽象與情境-─陳庭詩藝與文字版畫 121第一節 視覺風格的概括 122第二節 文字意態的融入 125第三節 抽象美學的氛圍 132第四節 東方意境的符旨 138第柒章 還原與重塑──生活現場與書藝策展 141第一節 書寫本質與生活行為 142第二節 當代跨域與空間流動 145第三節 書寫意味與生活美學 148第捌章 延展與情境──漢字動畫與文創美學 155第一節 當代書藝與民族圖像 156第二節 漢字動畫的藝術語言 158第三節 漢字藝術的文化符碼 165第四節 漢字表現與文化徵候 171第玖章 行為與揮毫──書法表演與行為藝術 179第一節 書寫行為本體的提問 180第二節 書寫藝術行為的對照 181第三節 書藝行為創作的類項 184第四節 當代書藝行為的美學 194第五節 現場表演創作的表演 200第拾章 追根與解構──追根畫與現代書衍 203第一節 從書藝到漢字藝術的本質考掘 204第二節 黃豆北「追根畫」的原型追溯 207第三節 楊子雲「現代書衍」的大躍進 212第四節 漢字藝術兩極路線的殊途同歸 218結 論 漢字為載體的當代之姿 225第一節 傳統書法家的域外傳播 226第二節 現代書藝家的形神書寫 229第三節 當代創作者的漢字解鎖 235後 記 252 參考書目 254

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試閱文字

內文 : 自序

在歷經了12年因無心插柳、一腳踏入「現代書法」領域研究的漫長之路後，2010年秋冬之際，我將所有對現代書法的理解與研究篇章做了系統性的梳理，出版了《當代書藝理論體系-台灣現代書法跨領域評析》這本專著；極為幸運地，這本書在翌年（2011）為我奪下了一座「金鼎獎」的個人獎，當時對我來說，這無疑是在冷門而孤寂的研究道路上為我點上了一盞明燈。也因為國家「金字輩」獎項的肯定，讓我確認了書法的當代性必然是未來的走向。
金鼎獎的莫大鼓舞，讓我萌生了書寫從「當代書藝」擴展為「漢字藝術」的念頭，只因當時覺得「當代書藝」研究與論述的範疇不僅僅止於此，還有很多與漢字相關的跨領域藝術表現都很值得關注和書寫。自此而後，自身的研究面向便就關注在「漢字」的各種表現上，不只是藝術，包含設計、文創、劇場、電影，乃至完全與藝術無關的常民表現，都在我留意的視線之中。
我試圖從現今林林總總、看似生機蓬勃但美學卻又雜亂無章，與美術、書法、當代書藝和文字相關的漢字藝術表現中，尋找與傳統美學和當代表現的一種對話關係。這個研究初衷的關鍵，在於「漢字藝術」根植於我們自身文化，即便挪移了西方現、當代藝術表現手法，然而美學必將是最基本的要點。於是乎，又在另一個漫長的12年之後，催生出了這本《漢字藝術論衡》。
本論著由書法展延開來的藝術表現為主體，從「當代書藝」擴展為「漢字藝術」表現的前衛性，為「漢字藝術」作一概要式耙梳。為使有更清晰之宏觀架構，本書以「當代書藝發展的風格與典型」和「漢字藝術狀態的覺察與反省」分作上、下兩編，前半以書藝大家作品為討論對象，中段之後半逐步將論述重點望向「當代書藝」的擴延狀態，如書法寫生、文字版畫、漢字文創、漢字動畫、影視中國風、行為藝術、書藝策展、書性鋼雕，以及數位影像的文字表現等，意圖探究其應有之根本的本體美學外，期有更寬闊的美學討論。最後再由「舊即是新」（Old is New）、「前衛即古典」的「追根與解構」主題，重新拉回導論所述及的漢字藝術表現的書畫基礎美學。
通過多元、多樣的「漢字介入」，藉由從「漢字藝術」的本體論考掘中，重新反省當今「非書法所能涵蓋」的漢字表現的立場與觀點。同時，廓清晚近以來，由書法輻射出的諸多型態「漢字藝術」的美學中，因典範轉移而對藝術史所生成的意義。盼以此一己棉薄之力，為生成於自身文化主體的「漢字藝術」，提供些許個人研究和觀察的心得，就教方家。

最佳賣點

最佳賣點 : 本書以書法展延開來的藝術表現為論述主體，從「當代書藝」典型風格出發，擴及延展為「漢字藝術」表現的前衛性，為「漢字藝術」作一概要式析論。書中除了導論與結論之外，另分有十個章節，為使有更清晰之宏觀架構，故以「當代書藝發展的風格與典型」和「漢字藝術狀態的覺察與反省」分作上、下兩編，前半...

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