考古與當代冶煉: 劉柏村個展2022 | 誠品線上

考古與當代冶煉: 劉柏村個展2022

內容簡介

內容簡介 《考古與當代冶煉》為藝術家劉柏村自籌出版的第三本個人專輯。對鋼鐵媒材的專注探索、對於物質語言與雕塑美學的持續實驗、意志堅定且深信不悔的執著投入，讓劉柏村的創作在紛繁多變的當代藝術中顯得自成脈絡。他一再嘗試推移雕塑藝術的邊界、試探其在當代的能動性，也同時由此探尋著與廣闊世界的對話和可能回應。《考古與當代冶煉》正是他植基於物質轉化的美學系譜與藝術發展的另一個新節點。這本專輯，故而不只是展覽的「圖錄」，亦即不僅是用以記錄展覽的圖像集，更納入不同觀點的深入闡釋與延伸探討。除了學術論壇中種種討論的側寫、策展人的展覽論述之外，另還收錄了兩篇專文。 以獨特的藝術語言和美學實踐，劉柏村打開了非扁平的、回應歷史脈絡又視野開闊而立體的考古想像。跨越歷史與當代、貫穿考古與藝術，此展循而在現代工業生產和史前的原始冶煉之間，闢建了一條感性而詩意的連通之道。不論就冶煉歷史或就鋼鐵雕塑創作而言，劉柏村都提供了殊異的認識觀點和感知情境。這本專輯，為此留下影像與不同視角的見證，也望能供作回訪的門徑。

產品目錄

產品目錄 06 主編序劉俊蘭14 專文16 從天外而來朝星際而去：劉柏村的冶煉、考古、當代與未來沈伯丞32 「人・物」共煉：劉柏村《考古與當代冶煉》個展中的另類歷史敘事劉俊蘭56 禮讚職人和工具：劉柏村的雕塑考古學曾少千70 展覽圖版160 論壇側記162 雕塑美學與考古場域的多重對話《考古與當代冶煉―劉柏村個展》專題論壇側記蔡伊婷178 藝術家簡經歷

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試閱文字

推薦序 : 從天外而來朝星際而去：
劉柏村的冶煉、考古、當代與未來
沈伯丞
國立臺南藝術大學藝術創作理論研究所博士
國立臺灣藝術大學雕塑學系客座助理教授

往昔賦予了現在力量，而這通往當下的壯闊足跡標誌著通往未來的道路
瑪麗・凱薩琳・貝特森（Mary Catherine Bateson）

用貝特森關於過往、當下與未來的詮釋，來詮釋《考古與當代冶煉》這檔在考古博物館中展覽當代藝術並探索未來的展覽，或許是一個更容易去想像與理解的視角。文明的進程的確一如貝特森的說法一般，在承繼著「過往」的積累後，從「現在」跨步向「未來」走去。

從貝特森的說法開始，若我們將視角朝著遠久的往昔眺望，那麼我們或將看見眺望群星的遠祖們，如何在星隕的赤焰中，點燃了文明的新篇章。星隕為鐵，從天外而來墜落於安納托利亞（Anatolia）的隕鐵2，開啟了往後四千年的鋼鐵文明。鐵的冶煉是從流星殞落開始的傳奇，是一則從天外而來的啟發，也因此，遠古的宗教聖像與聖物雕塑，會以隕鐵為材料也就不足為奇了。伴隨著冶煉技術的成長，鋼鐵構成了現代社會主要的硬體架構，一個國家的工業力量總是正比於鋼鐵的冶煉總量，與此同時「工業構成」也成為了當代雕塑創作裡重要的表現形式與構成技術，無論是里察・塞拉（Richard Serra）還是劉柏村，「工業」構成了其雕塑創作的重要技術與靈感基石。當下永遠是夢想未來的起點，而科技則提供了朝向未來的實質動力，鋼鐵冶煉伴隨著太空載具（火箭）的發射支架以及相關同樣需要鋼鐵的探索機具，朝向星際飛去。

《考古與當代冶煉》特展，毋寧是藝術家劉柏村以自身的藝術探索與美學思考，去回應「冶鐵」在人類文化與技術中的歷史演變，與此同時，在這個弘大的歷史脈絡中，當代藝術創作該如何想像未來的可能？

或許整個展覽其藝術和美學的核心構成，可以濃縮成一句：「從天外而來；朝星際而去」，藝術家通過作品的辯證，藉以探討從隕鐵到太空科技之間，冶煉其藝術、人文乃至於美學上的回應與可能性發展。

試閱文字

自序 : 《考古與當代冶煉》為藝術家劉柏村自籌出版的第三本個人專輯。
第一本專輯《金剛變》，承蒙藝術家的信任與邀請，同樣由我主編，以類近斷代「作品全集」（catalogue raisonné）的方式規劃，回顧並梳理了藝術家1997 至2015 年間的創作。六年後發行的《考古與當代冶煉》，則是與之有別的，聚焦於2022 年七月至2023 年二月為期近七個月期間，劉柏村受邀在新北市十三行考古博物館舉行的同名個展。

距劉柏村上一次的大型展覽（《金剛演義》，臺南耘非凡美術館），已有兩三年。這期間，正是Covid-19 肆虐全球的時期。《考古與當代冶煉》因此是劉柏村於疫年後的首次個展。另外，雖說藝術家到非藝術類場館展出已非新鮮事，但此展卻是十三行博物館首度破例的當代藝術展，也是劉柏村第一次進駐博物館的創作展，而且是別具意義的第一次。

十三行文化是北臺灣現知最早有煉鐵技術的史前文化，為臺灣史前鐵器時代之代表。對於位在這史前遺址區的十三行博物館而言，此展轉化了既有空間與展示邏輯、激活煉鐵歷史的考古想像。而對於以鋼鐵為主要媒材，多次參與國內外鋼雕藝術創作營、鋼雕藝術節、並曾兩度實地進入煉鋼廠駐廠創作的劉柏村來說，這更是一次饒富「反身性」的創作展現。回應鐵器時代遺址的場所精神，無疑促使劉柏村深入自我創作的重新考掘，催發他從冶煉著眼的歷史、文化或世界觀中，推展個人感知的內涵意義。進駐此考古博物館的展出，於他而言，形同從自我重探到自我擴展乃至自我超越的契機。

對鋼鐵媒材的專注探索、對於物質語言與雕塑美學的持續實驗、意志堅定且深信不悔的執著投入，讓劉柏村的創作在紛繁多變的當代藝術中顯得自成脈絡。他一再嘗試推移雕塑藝術的邊界、試探其在當代的能動性，也同時由此探尋著與廣闊世界的對話和可能回應。《考古與當代冶煉》正是他植基於物質轉化的美學系譜與藝術發展的另一個新節點。

每回個展，劉柏村總像是義無反顧、不計代價。涵蓋吊卡在內的大小卡車一趟趟來回、載運約莫50 噸的各式組件、藝術家和團隊助手長達半個多月的現地裝置……，此展毫不例外地涉及陣仗驚人的「重量級」動員。複雜的變化、滿溢的細節，體現密集的身體勞動和高度的意志力。整體的空間部署與場景調度，展現了藝術家累積的創作能量。概念或意象，隨而具體現形也血肉豐盈，而在在召喚著臨場觀眾的探索與想像。專輯內的作品圖版，依動線編排、以多焦鋪展，期能讓閱覽的讀者窺見這張力飽滿的感性維度。

此展乃是由沈伯丞擔任策展人，展期間的學術專題論壇，則由我規劃安排。論壇以三場次進行，分由物質－物體、空間－場域、時間－歷史等面向，各以「物質與物件的媒介語言」、「考古的遺址，藝術的現場」和「歷史考古：今昔與未來的探索」為題，邀請共計13 位學者發表短講並參與座談，期能進一步交流討論、激盪思維。由蔡伊婷執筆的論壇側記，精要摘錄了與會者們的觀察、分析與多重對話。

這本專輯，故而不只是展覽的「圖錄」，亦即不僅是用以記錄展覽的圖像集，更納入不同觀點的深入闡釋與延伸探討。除了學術論壇中種種討論的側寫、策展人的展覽論述之外，另還收錄了兩篇專文。

策展人沈伯丞由天際隕鐵之「來」與外空科技之「往」，想像由未來回望過去與當下作為詮釋視角，來陳述展覽對於冶煉歷史與多重文明層的回應，從而闡釋劉柏村熔治考古學、未來學以及當代藝術的雕塑美學。

由我撰述的專文，嘗試解讀展覽中「空間化」與「物質化」的敘事鋪陳，藉由從冶鐵文明系統向宇宙脈絡擴展的時空概念、從物質流變指向人類存有與兩者多重複義的互文關係，探查劉柏村此展於「宇宙論」視野中體現的「『人・物』共煉」的歷史觀。

最後，特別應邀為此專輯撰文的藝術史學者曾少千，則先分析劉柏村如何構築既與過去歷史也和未來考古對話的雕塑場域、其中的廢鋼鐵運用及其文化與美學意義。進而，由展覽中的人體意象和鐵器物件的表現，從人類身體與主體意識、工具與物質文化關係，指認其中對職人和工具的禮讚。

以獨特的藝術語言和美學實踐，劉柏村打開了非扁平的、回應歷史脈絡又視野開闊而立體的考古想像。跨越歷史與當代、貫穿考古與藝術，此展循而在現代工業生產和史前的原始冶煉之間，闢建了一條感性而詩意的連通之道。不論就冶煉歷史或就鋼鐵雕塑創作而言，劉柏村都提供了殊異的認識觀點和感知情境。這本專輯，為此留下影像與不同視角的見證，也望能供作回訪的門徑。

最佳賣點

最佳賣點 : 《考古與當代冶煉》為藝術家劉柏村自籌出版的第三本個人專輯。這本專輯，故而不只是展覽的「圖錄」，亦即不僅是用以記錄展覽的圖像集，更納入不同觀點的深入闡釋與延伸探討。

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