空笑夢圖像小說第二卷: 日晷 | 誠品線上

空笑夢圖像小說第二卷: 日晷

內容簡介

內容簡介 重磅改編．二部曲開演獻給戲班職人的時代情書即使時局如日晷，陰影遞變；職人之心卻如磺火，照亮彼此。 臉上那道疤成為蘭生命運的印記，黃金樓與他們面臨的挑戰將如何改寫……《日晷》是真正走入大時代演義的關鍵篇章！ 《空笑夢》原著小說是一部以台灣布袋戲職人生命史所串起的動人時代篇章，不僅故事曲折，人物多元，角色生動，在遼闊的時空跨距下，對於布袋戲各項文化技藝的描繪更是驚人深刻，充滿畫面感，幾乎可視為布袋戲職人版的｢一代宗師｣列傳，因而榮獲兩大文學獎的肯定。這次由多次榮獲金漫獎的漫畫家阮光民重新演繹改作為圖像版，除保留萃取原著充滿時代感與文藝性的精神，為了讓故事更聚焦，漫畫家梳理剪除部分旁支，讓主角線更清晰，同時發揮所長，特別強化人物關係的交集互動與內心戲的轉折，成為故事衝突與轉折的關鍵。 第二卷故事描繪1937年中日戰爭爆發，日本政府為了將台灣打造為支援戰爭的南進基地，開始積極推行「皇民化運動」，企圖將台灣人徹底同化為忠誠的天皇子民。對黃金樓及所有戲班人來說，從禁鑼鼓、取締演出，到被迫轉變成「皇民化戲班」……，一連串翻天覆地的挑戰宛如巨浪般洶湧襲來。 漫畫家生動刻畫大時代變動下，台灣布袋戲班如何相挺渡過寒冬。有人忍痛結束戲班，有人卻決定整籠重新開始；有人不惜背叛家業，亦有人主動領頭互助共渡難關。時代造化下的戲班日常，彷如日晷指針，隨日頭移轉，陰影遞變。 戲棚下故事也正在發生：記憶回溯蘭生與天闊戲劇化的初識，以母親之名重生，進黃金樓學藝並承諾護持天闊至十八歲，而隨日久相處，兩人情愫漸生……。此外，貞福對蘭生亦師亦父的手把手傳承：天闊與片山佳治亦敵亦友的試探交手……，更多角色的深刻交會潛藏在日影無聲遞變之中。

各界推薦

各界推薦 【共鳴推薦】依姓氏筆畫序翁稷安｜國立暨南大學歷史學系副教授凌宗魁｜建築文資工作者陳錫煌｜掌中戲大師 「娛樂，是一群人清醒在夢境中啊。妳也是來加入夢境的嗎？」漫畫何嘗不也像書中這句台詞？經由跨媒介的層層傳遞和轉譯，用虛構填補真實的空隙，以圖像擴充文字的張力，將被歲月掩埋的過去，重新呈現給讀者。——翁稷安 阮筆蒼茫畫時代，島嶼微光入夢鄉。世間冷暖化靈掌，歲月悲歡登棚窗。庶民風物名聲遠，稻埕煙雨思念長。祖傳技藝承歲月，永傳胤嗣廣宣揚。少年壯志闊雲霄，暮遲回望情仍在。敬天拜神獻初心，順時應勢藏無奈。戲籠豐饒映節義，社會滄桑演精彩。黃金一夢終須醒，笑聞紅塵人歸來。——凌宗魁

作者介紹

作者介紹 阮光民｜漫畫台灣漫畫家。作品富含濃厚人文色彩，風格樸實清新，筆尖幽默感性。擅長描繪台灣庶民生活，人與人之間的溫情義理，以及細膩的家族、親子、人性糾葛等微妙情愫。對漫畫的熱情數十年如一日，持續透過畫筆找尋台灣值得代代相傳的生存價值。著有：《用九柑仔店1-5》、《東華春理髮廳1-3》、《鐵道奏鳴曲》《空笑夢圖像小說系列》(以上遠流出版)，及《幸福調味料》、《天國餐廳1-3》、《警賊：光與闇1-2》、《九天少年》、《天橋上的魔術師圖像版：阮光民卷》、《獵人們》、《一桿秤仔》、《植有木瓜樹的小鎮》、《哭聲》等。多次榮獲金漫獎肯定，得獎作品包括：《用九柑仔店》、《天橋上的魔術師圖像版：阮光民卷》、《一桿秤仔》等，並以《天橋上的魔術師圖像版：阮光民卷》獲日本外務省主辦之第14屆日本國際漫畫賞銀獎。除創作外，亦數度跨界參與文學、舞台劇的圖像改編。作品授權多國外語版，並二度授權改作影視偶像劇，包括：2012《東華春理髮廳》，2019《用九柑仔店》。 邱祖胤｜原著文字農夫，資深媒體人，小說家，三個孩子的爹。1969年生於新北雙溪，輔仁大學中文系畢業，曾任報社記者、副刊主編。長篇小說作品：《空笑夢》榮獲2023年金鼎獎文學圖書獎及巫永福文學獎《心愛的無緣人》入圍2017年台北國際書展大獎《少女媽祖婆》入圍2014年台灣文學金典獎

產品目錄

產品目錄 第一幕 二手第二幕 夜元山第三幕 鏡花水月第四幕 磺火第五幕 日晷 ▍主要角色表▍創作後記：我們都是後來的人

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試閱文字

自序 : 【創作後記】 我們都是後來的人

做為說故事的人，在劇情的推進過程中，筆下角色常是迷惘的。他們並不是那麼確定的過著每一天。

我們都是後來的人。我們可以透過搜尋文本了解過去大概發生過什麼事，有這些資料後，創作者就大約能敘述以前。如同我活到五十二歲了，所以我娓娓道來三十三歲的故事是清晰的，可是我在三十三歲的當下是迷惘的，因為度過了，所以才有此刻的清晰。因此當年的我，跟現在的我，同樣都處於明天不知將會發生什麼事的迷惘中。所以，我認為角色活在那個時代的當下也是迷惘的，他們也是被事件推著走，甚至在不太清楚狀況當中，被掌控權力的人影響著生活。

在說故事的過程中，我常很苦惱是否要用歷史時間點來做為故事的推進依據。之前有部中國抗日戲劇的台詞「八年抗戰，已經第七年，我們再堅持一年就勝利了」，這就是後來的人，在創作時犯下最大的蠢。不過或許這有利於知道這段歷史的讀者產生共鳴？又或者，即便不知道的也有利於在好奇心驅策之下的搜尋？

身為後來的人，在說故事時，理當要將脈絡說得清晰，不過在劇情裡要保持角色們的迷惘，不能像個清醒卻無感的穿越者。角色們正在參與歷史，當下他們也是懷揣著不安在嘗試、在賭賭看的。不過，僅僅這樣並不足以挑動讀者熱烈的情緒，也是我要努力加強的地方。

我常在演繹角色的過程有時過於沉溺而讓劇情推進緩慢，不過又擔心角色成為劇情推進中的工具人。選擇說歷史故事或是選擇說生活在歷史中的人？我一直在兩邊拉鋸。我相信現在遇到的糾結、難處對我都是好的。如同金狗師沒有遭遇師兄的陷害就不會來台灣創建黃金樓；夜合在丈夫元福過世後才練就撐起黃金樓的本領；而貞福在跟家人爭吵後才理解無情裡包裹著的是父愛，還有沒有血緣關係的兄弟情誼。

我是後來的人，在漫畫之前已經有原著小說的書寫，但我沒有完全選擇祖胤哥的路線說這個故事，想多拐一些彎，也許風景不盡相同，步伐速度頻率不同，不過相信一樣還是會好好走到終點的。願讀者也能帶著初旅者的新鮮心情一起上路——我如此期待著。

最佳賣點

最佳賣點 : 以台灣布袋戲為主題的長篇漫畫，由金漫獎得主阮光民改編自邱祖胤獲金鼎獎之小說，一部由小人物展開動人心魄的大時代職人演義。第二卷生動刻劃時代造化下的戲班日常，蘭生命運印記的由來及黃金樓即將面臨的巨大挑戰。