燦爛彤雲: 丁托萊托與威尼斯畫派 | 誠品線上

燦爛彤雲: 丁托萊托與威尼斯畫派

內容簡介

內容簡介 ★華文界資訊最新的威尼斯畫派專書★★本書系的藝術家傳記已3度榮獲「好書大家讀」優良讀物獎項的肯定★———美國總統國家與社會貢獻獎得主韓秀最新力作———上承佛羅倫斯與拜占庭藝術、下開巴洛克畫派的先河解碼藝術史上失落的威尼斯畫派跟隨近二十位威尼斯畫派的代表藝術家走過水上帝國威尼斯的百年輝煌美籍華文作家韓秀近年以藝術家傳記獲獎無數，而此番最新力作卻與以往不同，主角從「誰的傳記」，變為了「他們的故事」：威尼斯畫派（Venetian School）——這個囊括了諸多藝術大師的流派，卻曾在藝術史上被漠視百年，直到近兩世紀才漸漸受到重視。♦貝里尼家族──孕育出無數藝術大師的龍興之地從油畫顏料的改良開始，韓秀細膩講述雅各布．貝里尼（Bellini）．詹泰爾．貝里尼與喬凡尼．貝里尼三位大師，如何攜手共組誕生了無數位藝術巨匠的貝里尼畫坊，喬凡尼的姊夫曼特尼亞更成為曼圖亞的御用宮廷畫家。【名畫解析】◎貝里尼父子的祭壇畫《嘉達梅拉塔》的顏料與構圖中有何祕密？◎以同一主題《聖傑羅姆在荒野中》繪畫，喬凡尼與姊夫曼特尼亞的側重有何不同？♦喬爾喬內──如同魅影般轉瞬即逝的驚世天才威尼斯最神祕的畫家當屬喬爾喬內（Giorgione），其借鑑了李奧納多．達．文西的暈塗技法，浪漫抒情的風格更在一眾畫家中脫穎而出，宛如一顆流星倏忽出現於歷史書頁中，但又在1510年瘟疫大災中銷聲匿跡，然而這個鬼魅般的身影，卻實實在在震動了義大利畫壇。【名畫解析】◎為何說《暴風雨》是一幅完全不合理的藝術作品？◎都是以維納斯為主題，《德累斯頓維納斯》為何特別能抓住觀者的內心？♦提香──藝壇中權力遊戲的佼佼者提香（Tiziano）可以說是威尼斯畫派中最長袖善舞的一位藝術家，他周旋於費拉拉公爵、曼圖亞公爵甚至神聖羅馬帝國查理五世之間，為這些領主繪製了無數件驚豔後世的華麗作品，但他的作風與畫風卻曾受到藝術史學者瓦薩里（Vasari）的批評……【名畫解析】◎《曼圖亞公爵夫人伊莎貝拉》，竟是一樁曾被李奧納多、喬凡尼與曼特尼亞三位大師婉拒接案的作品？◎稅吏要求耶穌與彼得納稅──提香為何要選擇這樣的主題繪製《獻金》？♦委羅內塞──威尼斯最富詩意的狂想家能繪出十六世紀最大油畫作品之一《聖母升天》的委羅內塞（Veronese），注定生來不同凡響──他一反當時威尼斯宗教畫的嚴肅風格，緊緊追隨米開朗基羅的腳步，接連創作出了數幅情感奔放的不朽名作。【名畫解析】◎委羅內塞曾繪製《最後的晚餐》，同樣的主題，與李奧納多的作品有何異同？◎放置於《蒙娜麗莎》對面的《迦納婚宴》，其中有何有趣的人物細節？♦丁托萊托──提香也忌憚的天才、濃墨重彩畫下威尼斯輝煌的大師天資聰穎、胸襟開闊的丁托萊托（Tintoretto），二十幾歲就躍為威尼斯畫派的領軍人物，繪製出無數經典作品；意氣風發的畫壇前輩提香，卻始終視他為眼中釘，這段過去雖為丁托萊托的藝術生涯蒙上一層陰影，卻無法阻止他創作出一幅又一幅描繪威尼斯黃金時代的巨著。【名畫解析】◎黑死病是如何推動丁托萊托的創作？◎《聖馬可的奇蹟》為何曾被提香斥為粗俗之作？「他們的影響就像彤雲，預示出一個難以預測的瑰麗世界，繼續繚繞在威尼斯這個天堂般的共和國」——正如書中所言，威尼斯畫派的藝術家們就像磅礴的滾滾紅雲，在同時代的薪火相傳、惺惺相惜，乃至嫉羨競爭中大放異彩。且看韓秀如何一面細膩講述這一段曾經被遺忘的輝煌歲月，一面徐徐揭開那些隱藏在畫布下百年的藝術密碼。▌本書特色1）介紹近二十位重點藝術家，清晰梳理威尼斯畫派各時期的藝術特色與演變脈絡2）以威尼斯共和國的興衰為經，以藝術家的生平為緯，猶如一部華麗的文藝復興繪卷3）第三人稱小說筆法敘事，在精彩故事中，也能輕鬆學習藝術史4）全彩印刷、高磅數用紙，精選七十多幅威尼斯畫派最具代表性的作品5）大圖排版、中英對照圖說，名畫細節一覽無遺6）據原文史料，附畫家年表，忠實呈現畫家生平7）錄入威尼斯畫派作品最新資訊，直擊西方藝術史最前線8）本書系的藝術家傳記已3度榮獲「好書大家讀」優良讀物獎項的肯定▌藝文界傾情推薦于國華 臺北藝術大學研發長楊 照 作家、評論家郭怡汝 「不務正業的博物館吧」版主封德屏 《文訊》雜誌社社長楊宗翰 國北教大語文與創作學系副教授Junie Wang 東西縱橫記藝

作者介紹

作者介紹 韓秀（Teresa Buczacki, 1946～ ）美籍華文作家，美國總統國家與社會貢獻獎獲獎人，生於紐約曼哈頓，在海峽兩岸長居過三十多年，曾經任教於美國國務院外交學院、約翰‧霍普金斯國際關係研究所。著作豐富，文類多元，包括論述、散文、小說、傳記、書介；題材觸及甚廣，擅長將個人經驗或當時的氛圍糅進文章中，情節生動，文字富於感染力。《文訊》人物專訪曾曰之：「從苦痛裡昇華美善，在風雨後凝煉雍容。」榮獲紐約第四屆萬人傑新聞文化獎、第四十二屆中國文藝協會文藝獎章、二○二○年美國總統國家與社會貢獻獎。旅居世界期間，走訪各大藝術場館、浸淫於圖書館，奠基於大量的文本研究、橫向與縱向類比、去偽存真，潛心研究各時代的偉大藝術家；融合理性與感性的文筆，為讀者引介許多藝術家及其作品。目前已有《米開朗基羅》、《拉斐爾》、《巴洛克藝術第一人——卡拉瓦喬》、《神的兒子——埃爾．格雷考》、《德意志的上帝代言人——杜勒》、《矇矓的恆星——李奧納多．達．文西》、《永遠的先行者——林布蘭》、《現代藝術的拓路人——塞尚》、《色彩魔術師——透納》問世。

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產品目錄 寫在前面Ⅰ. 威尼斯共和國II. 貝里尼家族Ⅲ. 魅影IV. 聰明的藝術家V. 中流砥柱VI. 溫柔的變革VII. 登峰造極VIII. 彤雲繚繞著天堂一本捨不得寫完的書威尼斯畫派年表延伸閱讀

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試閱文字

推薦序 : 藝文界傾情推薦
于國華　臺北藝術大學研發長
楊照　作家、評論家
郭怡汝　「不務正業的博物館吧」版主
封德屏　《文訊》雜誌社社長
楊宗翰　國北教大語文與創作學系副教授
Junie Wang　東西縱橫記藝

試閱文字

自序 : 寫在前面
朔風怒吼，冬雨綿綿，二○二三年十二月十日，我再次走進了位於美國賓夕法尼亞州的費城藝術博物館 （Philadelphia PA. USA, Philadelphia Museum of Art） ，來到三樓的「文藝復興」展廳，在並非醒目的位置上，在並非明亮的光線下，看到了一朵溫暖的笑容。那朵笑容來自一雙明亮、銳利、閱盡人間冷暖的眼睛，傳達著平和的心境。我快步向前，這是丁托萊托 （Tintoretto, 1519-1594） 一五四七年的自畫像。
我在逐漸走近畫作的過程中感覺到寒意，感覺到眼前那朵微笑正在快速地消失。我相信是日夜不停的雙肩疼痛造成的錯覺。終於站定，四目交接，我感覺力不從心，一種陌生的力有未逮之感讓我卻步。我很想告訴親愛的「小染匠」，威尼斯畫派因為他的建樹而在義大利文藝復興的末期成為燦爛彤雲，預示了一個巨大而平和的變革興起。然則，日夜煎逼的疼痛讓我清楚地知道：「將要寫的這本書，很可能是某一種終點。一種無法繼續言語的道別。」丁托萊托的眼神卻展現出堅定的意志：「我們的終點正是他人的起點。」
順著他的眼光望去，隔著寬敞的大門，在另外一間展廳的牆壁上，滿心悲憫的基督正溫和地看著人間，那是林布蘭 （Rembrandt, 1606-1669） 的作品，溫暖的光華照亮了整個廳堂。我不由自主，向那光華靠近，回首處，丁托萊托的微笑再次湧現，帶來無盡的暖意。
尚未能完全地感覺到豐足，眼睛的餘光卻帶著我繼續移動，在另外一個展廳，面對了埃爾．格雷考 （El Greco, 1541-1614，原名多米尼克斯．塞奧托克普萊斯 Doménikos Theotokópoulos） 的《聖殤》Pietà。這幅作品在此時此刻，帶給我的是真正的劇痛，雙肩如同被拆卸下來似的痛徹心扉。我畏寒似的抱起雙肩。就在這個時候，一雙明亮的眼睛帶來的光華照亮了我，一寸寸驅散著寒意。那是埃爾．格雷考筆下的荷瑞尼瑪．圭佤司 （Jerónima de las Cuevas, 1544-1578），在標題《一位仕女》A Lady 的油畫作品上凝神望著我。她的睿智、膽識長久地照亮了埃爾．格雷考的人生。而丁托萊托的美學理念則引領著埃爾．格雷考一步步成就了他在西班牙開創的藝術世界。從這裡，遙遙回望，丁托萊托的微笑燦然照亮了一個連一個展廳，最終停留在塞尚 （Paul Cézanne, 1839-1906） 的甜美與靜謐中，那是世間至美《靜物與甜點》Still Life with a Dessert。以及，飽含人生哲理的大幅《浴者》The Large Bathers。畫作的金字塔結構正是不遠處《聖殤》的折射。溫暖、持久、潛移默化的傳承，終於凝結成丁托萊托眼中隱含的淚光。
興奮終於戰勝了疼痛，我邁開腳步返回一樓，走進寬敞明亮的書店與禮品部，我相信，費城藝術博物館一定會在該博物館的導覽書目中給丁托萊托和威尼斯畫派的其他作品一個精彩的位置。很容易，我找到了該博物館的「堂皇亮點」，巨著The Highlights of the Philadelphia Museum of Art 。滿心歡喜瞬間消失，從頭到尾都是現代藝術，包括雕塑、室內設計、奇裝異服以及繪畫。沒有丁托萊托、沒有林布蘭、沒有埃爾．格雷考，甚至沒有塞尚。我輕輕地闔上這本沉重的書，將它放回原來的位置。
這是不可能的，我安慰自己，繼續在書籍部門搜索。於是，看到了德國科隆 （Köln, Germany） TASCHEN 出版社琳瑯滿目的漂亮書籍整齊平放著，林布蘭與塞尚當然極其醒目，埃爾．格雷考缺席，丁托萊托不見蹤影，威尼斯畫派只剩提香 （Titian, 原名Tiziano Vecelli, 1488-1576） 一人。沒有喬凡尼．貝里尼 （Giovanni Bellini, 1430-1516）、沒有曼特尼亞 （Andrea Mantegna,1431-1506）、沒有喬爾喬內 （Giorgione, 1477-1510）、沒有謝巴斯提亞諾 （Sebastiano del Piombo, 1485-1547）。甚至，也沒有後起之秀，十八世紀洛可可 （Rococo） 藝術形式的傑出代表、威尼斯著名壁畫家詹巴提斯塔．堤埃波羅 （Giambattista Tiepolo, 1696-1770）。然而，現時現刻，紐約摩根圖書館暨博物館 （New York. USA, the Morgan Library & Museum） 正在舉辦堤埃波羅父子素描作品特展……。
我傷心至極，茫然四顧，終於看到書架上的一本書，英國倫敦 （London, UK） White Lion 出版的《藝術家書信集》 Artists‘ Letters。第三章節〈藝術家致藝術家〉裡竟然有一封謝巴斯提亞諾寫給米開朗基羅 （Michelangelo, 1475-1564） 的信。好不容易！不必再細看，我捧著這本書走向收銀臺。
最終，從費城帶回北維州 （North Virginia） 的新書只得這一本。我沒有把這本書放在書架上，而是同有關威尼斯藝術家的大部頭圖書一道放在一張結實的條案上。工程即將啟動之時，我沉浸在這封信帶來的萬千思緒裡。
這是一封溫暖的、語帶詼諧的信件。首先，謝巴斯提亞諾感謝了米開朗基羅在來信中歡迎自己到羅馬，也對米開朗基羅樂意擔任自己孩子的教父表達了熱切的感激。
藝術史家們對米開朗基羅著名的「不好相與」念念不忘，覺得很難理解，何以比米開朗基羅年輕十歲的謝巴斯提亞諾居然會成為米開朗基羅的「朋友」？想必是米開朗基羅要「拉攏」擅於繪製溼壁畫 （fresco） 的謝巴斯提亞諾，「共同」來對付在梵諦岡教皇宮 （Apostolic Palace in Vatican City） 大展鴻圖的拉斐爾 （Raphael, 1483-1520）……。
又一次的「以己之心，度人之腹」，我連連嘆氣。這封信寫於一五一九年年底，那時，米開朗基羅的「藝壇對手」李奧納多．達．文西 （Leonardo da Vinci, 1452-1519） 已經病逝法蘭西；而年輕有為的拉斐爾也只有短短數月的壽命了。藝術史家眼中的「義大利文藝復興三傑」很快就只剩下米開朗基羅孤身一人，他哪裡還會想著要去對付什麼人啊？漫長、辛苦、孤寂的歲月自然而然地將特立獨行、脾氣暴躁的米開朗基羅磨礪成一位有求必應的溫和老人。大藝術家與謝巴斯提亞諾溫暖的友情正是明證。我現在面對的這封信，正是明證。
一五一六年到一五一九年期間，謝巴斯提亞諾接受委託為羅馬教廷繪製了著名的油畫作品《拉撒路的復活》The Raising of Lazarus。這幅作品的原始設計是米開朗基羅，但他必須回到佛羅倫斯 （Florence） 完成麥迪奇 （Medici） 家族的委託，因此畫作由謝巴斯提亞諾來完成。事實上，謝巴斯提亞諾重新設計了這幅作品，在米開朗基羅的設計基礎上，畫中人物增加到四十餘位，成就了氣勢雄渾的一幅傑作。主教也好，王公貴族也罷，發出委託的時候都是十萬火急，拿到作品以後，一切都慢了下來，遲遲不付尾款是常態。現在，雖然所有的人都喜歡這幅畫，讚美不已，但教廷委託者卻一再聲明需要米開朗基羅大師首肯，他們才能夠付款。於是，謝巴斯提亞諾寫了這封信，懇請米開朗基羅出手幫忙。信中隱含的委屈、無奈，以玩笑話語徐徐道出，在五百年後讀來，仍然令人傷感。
由於這封信，我再一次看到了十六世紀的義大利，尤其是威尼斯，謝巴斯提亞諾是威尼斯畫派的佼佼者。無論威尼斯畫派藝術家們的生平與作品是否被某些博物館視為「亮點」，我都要啟動一個工程，讓他們再次登上藝術史的舞台，讓今天的人們看到那無法忽視的輝煌。

最佳賣點

最佳賣點 : 威尼斯畫派囊括了諸多藝術大師，卻在藝術史上被漠視百年，直到近兩世紀才漸受重視。曾三度膺選「好書大家讀」的美籍華文作家韓秀在本書中以富有感染力的文字，從貝里尼家族說起，娓娓道來喬爾喬內、提香、委羅內塞、丁托萊托等多位威尼斯畫派藝術家的生平與代表畫作，帶領讀者揭開那些隱藏在畫布下百年的藝術密碼。

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