韻文學七講: 吟詠性情．歌樂相得

目次
《韻文學七講》之緣起及其他洪國樑
自序
引言
第一講韻文學的體類 一
前言 一
一、齊言與長短句體並行互補 一
二、韻文學之俗語體類 三
號子 四
山歌 五
小調 八
詩讚 一六
曲牌 二四
聯曲 二六
三、韻文學之雅言體類 三一
先秦四言詩 三二
騷體 三二
東漢魏晉五言詩 三二
齊梁永明體五七言詩 三二
唐詩 三三
宋詞 三四
元曲 三五
明清傳奇 三五
明清南雜劇 三五
第二講韻文學之腔調與歌樂之關係 三七
前言 三七
一、探討「腔調」之步驟與方法 三八
二、南戲腔調簡述 四○
溫州腔 四○
海鹽腔 四一
餘姚腔 四一
弋陽腔 四二
崑山腔 四五
三、韻文學歌樂之相得益彰 四六
古今「歌樂」相關之重要論著 四七
著者對「歌樂關係」演進的看法 五二
四、韻文學「歌樂相得」之警句佳篇 五九
杜牧的〈清明〉 五九
王勃的〈滕王閣序〉 六一
〈延陵季子歌〉 六四
第三講韻文學唱詞之結構及其演進 六七
前言 六七
一、正字、正句結構之定型 七○
二、複詞之結構類型 七五
以字義為基礎構成的複詞有九種形式 七五
以字音為基礎構成的複詞有七種形式 七六
三、韻協之結構 八○
韻協之作用 八○
韻協之韻長、疏密與藏韻 八○
四、聲調之結構及其演進 八四
聲調之結構 八四
聲調結構律之演進 八五
五、句式中音節形式之單雙式 九七
六、句式中意義形式之語法結構 一○三
五言詩 一○三
七言詩 一○七
七、對偶、對聯、俳優體之語言作用 一一四
第四講論說戲曲曲牌之建構與格律之變化 一二一
前言 一二一
一、曲牌之建構 一二一
正字律、正句律 一二二
平仄聲調律 一二三
長短律與音節形式律 一二五
協韻律 一二六
對偶律 一二六
句中語法律 一二八
餘言：著者新編崑劇合規中律舉例 一三○
二、曲牌格律之變化 一三六
襯字 一三七
增字 一三九
增句與滾白、滾唱 一四○
夾白、減字、減句、犯調 一四二
又一體 一四四
三、曲譜與宮譜 一四六
第五講韻文學之評論 一五一
前言 一五一
一、韻文學評論鑑賞必備的修為 一五二
掌握作品背景 一五二
解讀詩題和小序 一五四
分析章法結構 一五六
二、對句式、複詞、對偶的掌握認知 一六三
音節形式 一六三
複詞之結構 一六六
複詞的聲調結構 一六六
意義形式 一六七
對偶概說 一七二
三、詩詞曲的比較 一八五
前賢對詩詞曲異同之看法 一八五
著者比較詩詞曲所見之異同 一九一
第六講韻文學之鑑賞 一九七
前言 一九七
一、唐詩之內容與詩體之風格 一九八
五絕諸家 一九八
七絕諸家 二○一
五律諸家 二一○
七律諸家 二一五
古樂府 二二○
二、一篇〈錦瑟〉解人難 二二一
〈錦瑟〉的章法布局 二二三
詞句典故的意涵 二二四
音節形式與意義形式 二二七
〈錦瑟〉詩的大意 二二八
聲情詞情相得益彰 二二九
三、晚唐五代詞開婉約、豪放之端緒 二三○
溫庭筠 二三一
韋莊 二三二
馮延巳 二三三
李煜 二三五
四、北宋、南宋名家之格調 二三七
晏殊、晏幾道 二三八
歐陽修 二三九
柳永 二四一
秦觀 二四三
周邦彥 二四四
蘇軾 二四五
朱敦儒 二四七
李清照 二四九
辛棄疾 二五一
姜夔 二五四
五、散曲的鑑賞 二五七
第七講戲曲劇本之評論與鑑賞 二六三
前言 二六三
一、關漢卿的生平及其雜劇述評 二六四
《救風塵》述評 二六九
《竇娥冤》述評 二七四
二、馬致遠的生平及其雜劇述評 二七九
《元曲選》壓卷之作：歷史劇《漢宮秋》 二八三
元代士子的心聲：文士劇《薦福碑》 二九○
解脫塵寰、逍遙物外的冥想：度脫劇《岳陽樓》等三種 二九九
三、《牡丹亭》「拗折天下人嗓子」評議 三○九
湯顯祖講究自然音律 三一三
諸家非議《牡丹亭》之道理 三一七
《牡丹亭》難於用崑山水磨調演唱 三三○
結論 三三五
附錄：吟詠性情‧歌樂相得
—詩詞曲歌唱跨界音樂會之曲目 三三七
後記：從學堂走進殿堂
—《韻文學七講》成書的點滴 三四六

曾永義（1941-2022）
臺南人。國家文學博士，曾任世新大學講座教授，臺灣大學中文系名譽教授，二○一四年當選第三十屆中央研究院院士。
學術和教學以戲曲為主體，俗文學、韻文學和民俗藝術為羽翼。海外訪學經歷豐富，曾以訪問學人或客座教授身份赴哈佛大學燕京學社、密西根大學、史丹佛大學、萊頓大學、魯爾大學、香港大學。並為北京大學、中山大學、武漢大學、廈門大學、中國戲曲學院等大陸十數所學校之客座教授。
曾獲學術榮譽：國家文藝獎、四度國科會傑出研究獎、兩度國科會優良研究獎、中山文藝獎、國科會特約研究計畫主持人、國科會傑出特約研究員獎、傑出人才發展基金會傑出人才講座、教育部第五十二屆學術獎、教育部第十三屆國家講座主持人。兩度執行科技部「人文行遠專書寫作計畫」。
著有學術著作《明雜劇概論》、《臺灣歌仔戲的發展與變遷》、《論說戲曲》、《戲曲源流新論》、《從腔調說到崑劇》、《俗文學概論》、《戲曲腔調新探》、《地方戲曲概論》、《戲曲學》、《戲曲劇種演進史考述》等近四十種。
散文集有《蓮花步步生》、《飛揚跋扈酒杯中》、《人間愉快》、《清風明月春陽》、《椰林大道五十年》、《中流自在：曾永義散文選》、《一位陽春教授的生活：曾永義舊詩日記稿1992-2021》和《酒党党魁經眼錄》等十餘種。
戲曲劇本創作總計二十二種，包含崑劇九種，京劇八種，歌劇三種，歌子戲與豫劇各一種，二○一六年集結十八種出版劇本彙編《蓬瀛五弄》、《蓬瀛續弄》二書。
教學、研究之餘，長年從事民族藝術之維護發揚與研究工作，四十餘度率團赴歐美亞非列國做文化交流。二○一六年獲頒「二等景星勳章」，二○二○年獲頒第三十一屆傳藝金曲獎戲曲表演類特別獎，可以印證其一生殊勝的學術成就。