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臣服是她最大的支配
最動人的SM經典文學，睽違二十年重新出版！
文學史上第一本從女性角度出發，毫無保留描繪女性最深沉慾望的情色經典！
情色是真正的道德，愛是她唯一的信仰。
身體就是她的靈魂——受多少痛，她的愛就有多重。
最動人的SM經典文學，睽違二十年重新出版！
文學史上第一本從女性角度出發，毫無保留描繪女性最深沉慾望的情色經典！
情色是真正的道德，愛是她唯一的信仰。
身體就是她的靈魂——受多少痛，她的愛就有多重。
內容簡介
臣服是她最大的支配
情色是真正的道德，愛是她唯一的信仰。
身體就是她的靈魂——受多少痛，她的愛就有多重。
◆
最動人的SM經典文學，睽違二十年重新出版！
文學史上第一本從女性角度出發，毫無保留描繪女性最深沉慾望的情色經典！
◎法國情色文學專家賴軍維副教授專文導讀
◎詩人顏艾琳／推薦
◎1955年獲法國文學大獎「雙叟文學獎」（le prix des Deux Magots）
◎二十世紀70年代已譯為20多國語言出版，全球熱銷數百萬冊
◎經典情色電影原著：
1975年，《艾曼紐》導演賈斯特‧傑克金（Just Jaeckin）改編為電影上映。
1981年，日本異色大師寺山修司改編《O孃》拍摄電影《上海異人娼館》。
◆
．沒有一本書像《O孃》一樣，將關於女性形象的矛盾看法表述得如此出色……女人比男人的内心矛盾更强烈：她們既需要解放，又需要庇護所；既需要自由，又需要壓抑。（Faust, 83）
．對女權運動來說，沒有一本書比《O孃》更重要……如果不回答它提出的問題，女權主義運動就不能解決任何問題。（Marcus, 208－209）
◆
像我們這樣的人，何必說愛。
靈魂的渴望，讓我用身體告訴你。
二次世界大戰後，法蘭西學院院士暨法國文壇名人尚．波朗（Jean Paulhan）聲稱自己發掘了一名偉大的女性情色小說家：波琳．雷亞吉（Pauline Réage）。1954年，《O孃》在巴黎出版，尚．波朗在序言中寫道：「終於，有個女人說實話了！」
O，是一個字母，象徵一個完全沒有個性與自我的字母；
O，是一個孔洞（orifice），象徵任何有權力的男人都可以進入的陰道；
O，是一個客體，代表完全被物化的女性；
O，是一個零，代表一個完全沒有身份的人。
《O孃》的性虐待和性歡愉情節在性解放之前的西方社會引起極大震撼，更以它冷靜自剖的知性筆調、豐富的想像力，晉身法國情色文學名著、世界情色文學經典。
◆
「我是你的，你可以對我為所欲為。」O孃說。
只要他一個眼神，就能捆綁她，或解開她的繩索。她再也不是自由的了嗎？啊，感謝上帝，她再也不自由了。但是她感覺自己如此的輕盈，像雲端上的女神，像水中的游魚，在幸福之中喪失了自己。
她為荷內而死，後為史蒂芬而生，更為自己而愛。
為了愛，時尚女攝影師O在一座封閉城堡內變身為性奴隸，一步步成為自己性慾的情婦，在一場又一場肉體和心靈的歷險中，向至高的性歡愉徹底屈服，發掘自己無上的幸福。
◆
《O孃》是傷風敗德的魔鬼，還是救贖的天使？你可以這樣讀驚世駭俗《O孃》：
▲哥德式色情文學的極致
打破淫穢色情作品與哥德式浪漫小說之間本來壁壘分明的界限。連從各種立場激烈反對此書的各界人士，也認可它的美學價值。
▲性別研究
激進女權主義者斥它極盡所能貶損女性的價值，自由主義女權主義者讚譽它是解放女性性慾的文學經典。
▲西方民主精神的反動
自由與平等的生活令人生膩，反而受到奴役狀態吸引；或是因為恐懼不自由平等的關係，於是用遊戲化的方式來處理這種關係。
▲接近宗教衝動的心理
從奉獻中重新發現純真，令自己與情人之間不再有自我意志的阻隔……這正猶如一種宗教衝動：在情人的意志下，她一步步抽空自我、超越了個性，終於得以安歇，對情人心生宗教一般的感恩之情。
▲精神分析的負罪感
佛洛伊德主張：在受虐的幻想中，「負罪感」扮演重要的角色。受虐者假想自己犯了罪，必須忍受痛苦與折磨來贖罪。O的負罪感來自過多的自我。每當她發現自我，就感到有罪。
▲靈與肉的關係
透過貶抑肉體，化身純粹的精神；透過對肉體的純化，達到神祕的精神境界。處於枷鎖中的身體訴說著自己的欲望，靈魂與精神從肉體中得到解放，也從文化禮教的限制中解脫……
情色是真正的道德，愛是她唯一的信仰。
身體就是她的靈魂——受多少痛，她的愛就有多重。
◆
最動人的SM經典文學，睽違二十年重新出版！
文學史上第一本從女性角度出發，毫無保留描繪女性最深沉慾望的情色經典！
◎法國情色文學專家賴軍維副教授專文導讀
◎詩人顏艾琳／推薦
◎1955年獲法國文學大獎「雙叟文學獎」（le prix des Deux Magots）
◎二十世紀70年代已譯為20多國語言出版，全球熱銷數百萬冊
◎經典情色電影原著：
1975年，《艾曼紐》導演賈斯特‧傑克金（Just Jaeckin）改編為電影上映。
1981年，日本異色大師寺山修司改編《O孃》拍摄電影《上海異人娼館》。
◆
．沒有一本書像《O孃》一樣，將關於女性形象的矛盾看法表述得如此出色……女人比男人的内心矛盾更强烈：她們既需要解放，又需要庇護所；既需要自由，又需要壓抑。（Faust, 83）
．對女權運動來說，沒有一本書比《O孃》更重要……如果不回答它提出的問題，女權主義運動就不能解決任何問題。（Marcus, 208－209）
◆
像我們這樣的人，何必說愛。
靈魂的渴望，讓我用身體告訴你。
二次世界大戰後，法蘭西學院院士暨法國文壇名人尚．波朗（Jean Paulhan）聲稱自己發掘了一名偉大的女性情色小說家：波琳．雷亞吉（Pauline Réage）。1954年，《O孃》在巴黎出版，尚．波朗在序言中寫道：「終於，有個女人說實話了！」
O，是一個字母，象徵一個完全沒有個性與自我的字母；
O，是一個孔洞（orifice），象徵任何有權力的男人都可以進入的陰道；
O，是一個客體，代表完全被物化的女性；
O，是一個零，代表一個完全沒有身份的人。
《O孃》的性虐待和性歡愉情節在性解放之前的西方社會引起極大震撼，更以它冷靜自剖的知性筆調、豐富的想像力，晉身法國情色文學名著、世界情色文學經典。
◆
「我是你的，你可以對我為所欲為。」O孃說。
只要他一個眼神，就能捆綁她，或解開她的繩索。她再也不是自由的了嗎？啊，感謝上帝，她再也不自由了。但是她感覺自己如此的輕盈，像雲端上的女神，像水中的游魚，在幸福之中喪失了自己。
她為荷內而死，後為史蒂芬而生，更為自己而愛。
為了愛，時尚女攝影師O在一座封閉城堡內變身為性奴隸，一步步成為自己性慾的情婦，在一場又一場肉體和心靈的歷險中，向至高的性歡愉徹底屈服，發掘自己無上的幸福。
◆
《O孃》是傷風敗德的魔鬼，還是救贖的天使？你可以這樣讀驚世駭俗《O孃》：
▲哥德式色情文學的極致
打破淫穢色情作品與哥德式浪漫小說之間本來壁壘分明的界限。連從各種立場激烈反對此書的各界人士，也認可它的美學價值。
▲性別研究
激進女權主義者斥它極盡所能貶損女性的價值，自由主義女權主義者讚譽它是解放女性性慾的文學經典。
▲西方民主精神的反動
自由與平等的生活令人生膩，反而受到奴役狀態吸引；或是因為恐懼不自由平等的關係，於是用遊戲化的方式來處理這種關係。
▲接近宗教衝動的心理
從奉獻中重新發現純真，令自己與情人之間不再有自我意志的阻隔……這正猶如一種宗教衝動：在情人的意志下，她一步步抽空自我、超越了個性，終於得以安歇，對情人心生宗教一般的感恩之情。
▲精神分析的負罪感
佛洛伊德主張：在受虐的幻想中，「負罪感」扮演重要的角色。受虐者假想自己犯了罪，必須忍受痛苦與折磨來贖罪。O的負罪感來自過多的自我。每當她發現自我，就感到有罪。
▲靈與肉的關係
透過貶抑肉體，化身純粹的精神；透過對肉體的純化，達到神祕的精神境界。處於枷鎖中的身體訴說著自己的欲望，靈魂與精神從肉體中得到解放，也從文化禮教的限制中解脫……
作者介紹
波琳．雷亞吉(Pauline Réage)
（1907－1998）
《O孃》於1954年出版時，以波琳．雷亞吉（Pauline Réage）之名發表，沒有人知道她的真實身份。40年後，身兼多項法國文學獎評審的文學評論家兼翻譯家的多米妮克．歐希（Dominique Aury）在一篇訪談中坦誠自己是《O孃》的作者，而多米妮克．歐希的真實身份為安娜．德克洛（Anne Desclos）。
安娜．德克洛早年曾任記者，1946年起在法國著名的伽利瑪（Gallimard）旗下一家出版社擔任編輯，尚．波朗為其上司。安娜．德克洛在47歲那年為熱愛薩德（Marquis de Sade）作品的波朗創作了《O孃》，兩人間的情侶關係一直維持到波朗於1968年去世為止。安娜．德克洛於公開承認《O孃》為其著作的4年後逝世（1998）。
邱瑞鑾
當代法文翻譯名家，台灣台中人，東海大學哲學系、法國巴黎第八大學法國現代文學DEA（高等深入研究文憑）畢業。長年專事法文文學作品翻譯，譯筆信實流暢，致力呈現原著文風，譯著少而精緻，包括《可笑的愛》（作者米蘭．昆德拉特別指定全新法文版翻譯），《貓咪躲高高》、《綠色牝馬》，《潛水鐘與蝴蝶》、《位置》、《身分》、《小姐變成豬》、《金魚》、《戴眼鏡的女孩》、《一直下雨的星期天》、西蒙波娃《第二性》（（唯一法文直譯經典中文全譯本）與《論老年》、卡繆《異鄉人》與《鼠疫》等。曾將十多年來每日進駐法國國家圖書館的讀書日記寫成《布朗修哪裡去了？一個普通讀者的法式閱讀》。
（1907－1998）
《O孃》於1954年出版時，以波琳．雷亞吉（Pauline Réage）之名發表，沒有人知道她的真實身份。40年後，身兼多項法國文學獎評審的文學評論家兼翻譯家的多米妮克．歐希（Dominique Aury）在一篇訪談中坦誠自己是《O孃》的作者，而多米妮克．歐希的真實身份為安娜．德克洛（Anne Desclos）。
安娜．德克洛早年曾任記者，1946年起在法國著名的伽利瑪（Gallimard）旗下一家出版社擔任編輯，尚．波朗為其上司。安娜．德克洛在47歲那年為熱愛薩德（Marquis de Sade）作品的波朗創作了《O孃》，兩人間的情侶關係一直維持到波朗於1968年去世為止。安娜．德克洛於公開承認《O孃》為其著作的4年後逝世（1998）。
邱瑞鑾
當代法文翻譯名家，台灣台中人，東海大學哲學系、法國巴黎第八大學法國現代文學DEA（高等深入研究文憑）畢業。長年專事法文文學作品翻譯，譯筆信實流暢，致力呈現原著文風，譯著少而精緻，包括《可笑的愛》（作者米蘭．昆德拉特別指定全新法文版翻譯），《貓咪躲高高》、《綠色牝馬》，《潛水鐘與蝴蝶》、《位置》、《身分》、《小姐變成豬》、《金魚》、《戴眼鏡的女孩》、《一直下雨的星期天》、西蒙波娃《第二性》（（唯一法文直譯經典中文全譯本）與《論老年》、卡繆《異鄉人》與《鼠疫》等。曾將十多年來每日進駐法國國家圖書館的讀書日記寫成《布朗修哪裡去了？一個普通讀者的法式閱讀》。
規格
誠品貨碼 / 2682279233006
ISBN13 / 9789864897148
ISBN10 / 9864897144
EAN貨碼 / 9789864897148
頁數 / 256
注音版 / 否
裝訂 / P:平裝
語言 / 1:中文/繁體
尺寸 / 21X13.8X1.3CM
級別 / R:限制級
退貨說明
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