編劇教父羅伯特．麥基故事學三部曲套書: 故事的解剖、對白的解剖、人物的解剖 (3冊合售) | 誠品線上

編劇教父羅伯特．麥基故事學三部曲套書: 故事的解剖、對白的解剖、人物的解剖 (3冊合售)

內容簡介

內容簡介 本套書組合：《故事的解剖》、《對白的解剖》、《人物的解剖》羅伯特．麥基「故事學三部曲」繼暢銷全球25年的編劇聖經《故事的解剖》（Story, 1997）、對白寫作第一本指南《對白的解剖》（Dialogue, 2016）之後，全球公認的故事專家奉上「故事學三部曲」最終章《人物的解剖》，教你如何為電影、電視影集和舞台劇、長篇或短篇小說，打造超越時空局限、永存人心的人物／角色！˙英國《衛報》讚譽：「亞理斯多德後最有影響力的故事理論家」˙2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項Screenwriters Choice Awards之終身成就獎《故事的解剖》你有才華、也有梗，卻始終寫不出好故事？你需要——全世界導演、編劇人手一本的「編劇聖經」！◎《故事的解剖》說什麼？˙放諸四海永恆皆準的形式，而非公式。˙原型而非老套陳腔。˙原創而非複製。˙縝密堅持而非速成捷徑。˙寫作的現實，而非寫作的奧義。˙精通「說故事」這門技藝，而非揣測市場需求。˙尊重觀眾而非自以為是。◆啓發皮克斯創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson！全世界的影視創作界，人人拜讀他的「故事學」！★美國哈佛、耶魯、加州大學洛杉磯分校、南加大，以及巴黎、倫敦、慕尼黑、羅馬等世界各大院校電影學院必備教材！★ 1997年出版，暢銷20餘國，長占美國亞瑪遜網路書店 Top 1 暢銷書行列！翻譯出版超過20種語言，每年巡迴世界開辦「STORY講座」！★歷屆講座學員中：59人榮獲奧斯卡獎，超過214人獲奧斯卡提名；170人榮獲艾美獎，超過500人獲艾美獎提名；30人榮獲美國編劇協會獎、26人榮獲美國導演協會獎！（截至2013年為止，紀錄持續更新中）★包括Brian Kelly：《唐頓莊園》導演Terence Winter：影集《海濱帝國》故事原創暨主筆George Mastras：影集《絕命毒師》導演、編劇Hawk Ostby：電影《鋼鐵人》編劇Zak Penn：電影《復仇者聯盟》、《X戰警2》、《環太平洋2》（撰寫中）編劇Paul Edward Haggis：《衝擊效應》（Crash）、《登峰造擊》（Million Dollar Baby）編劇Akiva J. Goldsman：電影《美麗境界》、影集《危機邊緣》（Fringe）編劇Pete Docter：《天外奇蹟》、《怪獸電力公司》導演暨故事原創、《瓦力》故事原創、Michel Hazanavicius：電影《大藝術家》導演、編劇等◆「麥基的故事學，是皮克斯王國的律法。」——《皮克斯傳奇》（The Pixar Touch）「關於故事結構，我所知的一切都來自麥基。沒第二句話。」——奧斯卡原創劇本獎、改編劇本獎得主Paul Edward Haggis「大師中的大師。」——BBC「全世界一致認可的大師。」——NY Times「只有兩個字：傳奇。」——Washington Post「麥基在說故事上的真知灼見，無人能敵。」——LA Times◆在故事創作的領域，你是滿懷壯志的新手，卻屢戰屢敗？還是耕耘多年的老手，卻苦於無法再上層樓？你筆下的故事，有沒有以下的「毛病」？˙人物塑造流於表面化，沒有揭示人物的性格。˙對人物的內心世界與其所處的社會環境，沒有深刻的洞察。˙情節充滿省力的巧合，以及經不起推敲的動機。˙由一系列可以預見、手法低劣的陳規俗套拼湊而成，毫無生命力可言。新手會犯什麼錯？寫作時，摸索著拿自己的作品來與常年閱讀小說、觀賞電影或戲劇時潛移默化而成的模型加以對照，並據以調整。非科班的作家稱之為「直覺」，其實只是習慣使然，而且有嚴重的局限：若不是在模仿心中這個原型的模式，就是自以為是地企圖顛覆這個模式，但這兩者絕對都稱不上什麼技巧，只會令劇本中充滿商業片或藝術片的陳腔濫調。明明有才華，為什麼就是寫不出好作品？大致不出兩個原因：不是被一個自以為「非證明不可」的觀念所蒙蔽，就是被一種「非表達不可的」情感所驅使。但有才華的作家能寫出好作品，通常只有一個原因：他們被想要打動觀眾的欲望所鞭策。故事大師懂得如何把最微不足道的事物講得生動精彩，蹩腳的說故事者卻會使深刻淪為平庸。掌握更多專家級編劇心法，讓你的才華與創意終於被世人看見！◎名家大力推薦！電影監製、編劇、導演 彭浩翔／電影《志明與春嬌》、《維多利亞壹號》、《低俗喜劇》等電影導演 陳宏一／電影《花吃了那女孩》、《消失打看》小說家 陳雨航／小說《策馬入林》、《天下第一捕快》、《小鎮生活指南》作家、編劇 劉梓潔／電影《父後七日》、小說《親愛的小孩》雲夢千里文化社長 康懷貞《對白的解剖》史上第一本！電影、電視、舞台劇、小說對白寫作的創意指南對白，不光是說話。對白就是行動（action） 角色只要開口講話，都是在以話語作演出，是一種行動；角色每一次「透過講話」而呈現的行動，都應該將場戲往下一拍（beat）推進。對白有多重要？不論戲劇的製作再怎麼豪華、小說的描寫再怎麼生動、電影的鏡頭再怎麼絢麗，角色一開口講話，就決定了在故事底層湧動的糾葛、嘲諷和內蘊。沒有意味深長的對白，事件就少了深度，角色就沒有厚度，故事也就塌陷下去。對白撐起了故事。◆▉檢驗你的對白 Part 1對白要發揮效力，必須滿足以下六大任務。你寫的對白做到了嗎？1. 角色只要開口講話，就有內在行動。2. 每一拍的行動（反應）都會強化該場戲，以轉捩點為軸心，不斷蓄積劇情的能量。3. 台詞裡的陳述和影射，都具有講解角色或故事背景的功能。4. 每一角色各有其語言格調。5. 一拍、一拍往前流洩的氣勢牢牢抓住觀眾（讀者），讓他們被敘述的浪頭帶著走，渾然忘了時間。6. 對白的語言聽在觀眾（讀者）耳裡、放在演出的背景中都恰如其份，也符合角色的性格，讓觀眾（讀者）深陷在故事的邏輯與世界中，信以為真。◆寫好對白沒有公式卻有一套「吸引力法則」：打造內容層次的「冰山」＋ 探索形式的極限 ＋ 令觀者「通靈」的表達技巧對白的內容應該具有三種層次，決定你的人物厚度：˙已說：角色選擇講給人聽的心思和感情。（露出海平面的冰山）˙未說：角色內心只對自己說的心思和感情。（海平面下若隱若現的冰層）˙不可說：潛意識裡的驅動和欲求，角色說不出口，連對自己悄悄私語也做不到，因為這是沉默無聲、覺察不到的。（海面下深不可知的龐大冰層）形式不會限制創作，反而會激發表達力：˙電影、電視、舞台、小說四大媒介形式，對白應有什麼不同？ 電影劇本是影像重於聲音，舞台劇是聲音重於影像；電視劇介於劇場和電影之間，要求聲音、影像二者間的平衡；小說則是靠腦力，走的是迂迴的路線，必須取道讀者的心智。˙不論哪一種媒介形式，對白都必須具備三種基本功能：1. 講解：指明故事的背景、歷史、角色等，供觀眾（讀者）在某個當下吸收消化，以便跟上情節與入戲。【同場加映】「以講解為彈藥」：《星際大戰：帝國大反擊》在劇情最高潮處，黑武士引爆了「路克是他兒子」這顆炸彈，震撼了全世界觀眾，觸發對續集的熱切期待。2. 角色塑造：從表相、真相這兩面來設計角色，創造出人物的本性，從而勾起觀眾（讀者）的興趣、賦予角色個性，最後取信於觀眾（讀者）。3. 行動：對白所展現的「口語行動」、角色在台詞背後所做之事，必須符合角色的性格，才能說服、打動觀眾（讀者）。高明的作者都懂得將「講解」化整為零，一點一點地釋放，只在觀眾（讀者）必須知道也想要知道的最適當時機透露訊息，半刻也不會提早，而且只給最少量，緊緊抓住觀眾（讀者）的好奇心、對角色的同理心，再加上深入人性的角色刻劃、有潛文本可以挖掘的口語行動，你的故事已經立於不敗之地。懂得運用表達技巧的好對白，能讓觀眾（讀者）有如會通靈一般，將未形諸言語的角色內心與觀眾（讀者）內心串連起來：˙鑽研遣辭用字，打造獨創的對白：運用各種文學比喻手法，精煉出漂亮的台詞、具可信度的對白，又能帶出引申意涵，跟角色沒說出來、不能說出來的潛文本共鳴共振。˙掌握各種台詞句式的優缺點，適時變化運用：包括將核心字詞往後推的懸疑句（戲劇性最大），或是核心字詞在前、像滾雪球一樣漸次推展的累進句（最自然，接近口語對話），或是把重點放在句子中間的平衡句，甚至同時並用不同句式的混合句——有意識地決定重點字詞的位置，牽動觀眾（讀者）的心。˙善用周邊語言：諸如臉部表情、手勢、姿態、語速、音量、節奏、音調等，甚至角色站位的距離，都可以用來強化對白的意義和感覺。˙非必要的句子就刪去：意味深長又精簡，才是好對白。˙掌握停頓的機鋒：對白中的所有停頓都要付出代價，因此一定要有效果才停頓。˙沉默無語也是一種語言：這是最極致的精簡。用說的不如用演的。用戲劇來說故事，重點不在於作者如何遣辭用字，而是作者進入角色後，讓角色在人生路上掙扎前行時如何遣辭用字。舉凡句法、措辭、步調等語言的組成單位，都是對白的生命線，但最能清楚勾勒角色生命與個性的，就屬角色選用的字詞（已說與未說），因為它們才能直指角色的內心，並引導觀眾（讀者）深入解讀潛文本（不可說）。◆▉檢驗你的對白 Part 2以下的對白寫作方法，你用過哪幾種？1. 用角色之間的閒聊，向觀眾（讀者）交代故事的設定或背景。2. 把角色設定的功課做到最足，不只個性、經歷與身份，也包括其內心所有創傷、弱點、潛意識活動，並透過對白展露無疑，讓角色充滿人性色彩。3. 常見用語和說法，是現實生活中確實在使用的語言，可以增添對白的真實況味，也可以讓觀眾（讀者）馬上理解，避免造成誤解。4. 婉轉迂迴的對白不只展現作者的程度和用心，也可以讓觀眾（讀者）細細品味。5. 把潛文本化為文本，以免觀眾（讀者）遺漏任何角色心裡流轉的念頭、情感波動。6. 讓兩個角色針鋒相對，把問題直接攤開來說個清楚，將情緒推到最高，製造出戲劇的張力與高潮。7. 現實中說話就是會囉唆，重複也可以是強調。寫實主義的對白不該回避真實的說話方式。8. 對白應該盡早破題、說出重點，以免觀眾失去耐性、出戲，甚至猜出角色後面要說的話。這樣的對白寫作，你知道有可能犯了諸如「內容空洞」、「陳腔濫調」、「淺白露骨」、「時機不對」等各式各樣常見的毛病，分別具有可信度、語言、內容、結構上的瑕疵嗎？◆角色，終究要在自身裡尋找，對白，要往自己的想像挖掘。培養創意寫作所需的兩種創造力：講故事的才氣 + 文學表現的才氣1. 講故事的才氣在於能將日常生活轉化為有深意、感動人的事情與角色，繼而將作品的內部構想（出了什麼事、被誰遇上了）雕琢為人生的比喻。2. 文學的才氣在於將日常生活的言語，轉化成為意味深長的對白。寫出角色專屬的對白◆頂尖作家怎麼運用「冰山技巧」？推展故事情節時，將大量內容劃歸為不說出來的心思、感覺、欲求、活動，壓進場景的潛文本，不見天日；開始說故事時，便以其為本創作台詞，作為角色行為的冰山一角。◆為什麼信手拈來的對白反而不好？什麼是「創作的極限法則」？ 技巧愈難，招式就愈漂亮。信手拈來一揮而就，寫出來的角色個個聽起來都像同一個模子印出來的。有束縛、紀律、限制，激發出來的創意才教人驚艷。搜索枯腸，就是要將想像力從極限挖出來的意象清晰立體地勾畫出來。資深編劇吳洛櫻｜小說家、編劇高翊峰｜金鐘編劇陳世杰｜作家陳栢青｜金鐘編劇溫郁芳｜作家、編劇劉梓潔｜劇場編導魏瑛娟◎專業推薦《人物的解剖》故事就是人物，人物就是故事故事自身可能受限於時代意義而褪色，能夠超越時空永存不朽的，是故事裡的人物。◆過去的角色塑造、人物設定教戰手冊為何無法幫到你？因為你需要的不只是方法、步驟，因為你需要先從頭理解「好的故事人物」需要怎樣的作者，練就「頂尖創作者體質」。●故事創作者10大能力值：品味、知識、原創性、表演技巧、觀眾／讀者意識、精通形式、痛恨老套、道德想像力、最好的自我、認識自我故事人物只要「活靈活現」就夠了嗎？不論是從故事發展出人物，抑或從人物發展出故事，讓人物成功的關鍵，不能靠Step by Step的方法論，而是需要與你的生命連動的創作思考，從你自身開展出屬於全體人物的宇宙。●你筆下的人物不等於你，但會反映你的信念、價值觀、觀察力……從對自己的理解出發，推演出只屬於你的人性觀，讓主角與配角用他們的人生提出所有可能性，構成故事與人物的完整宇宙。沒有研究，如何開發？！創作者該如何從記憶力、想像力出發，從何處學習，在哪裡行動？讓「故事學大師」麥基告訴你什麼是真正的角色研究：理解「由外而內」vs.「由內到外」的人物形塑方式，從人物的對立面與衝突面，展現其層次與複雜性。‧‧‧「我對人性的所有理解，都來自於我自己。」——契訶夫（Anton Chekhov）麥基：「人物／角色，終究要在自身裡尋找。」因為，所有傑出的人物塑造皆始於自我認識，也終於自我認識。繼故事、對白的創作解析之後，這一次，麥基要帶領你從根本去認識故事人物／角色的本質，再深入探究創作好角色的關鍵，比如：◆人物的發想，是要先塑造外在條件再回頭打造內在核心，還是應該反過來？◆如何「進入」你的人物，挖掘他的「四個自我」，以他的眼睛去看、以他的耳朵去聽、以他的心智去思考、去體會他感受到的一切？◆當靈感來自現實世界或來自其他媒介（影視、小說），創作者如何將之轉換為值得深入琢磨的人物？◆怎麼透過人物塑造、人物本色、潛意識和顯意識之間的各種矛盾，打造出故事人物的複雜度？◆創作者如何發展出自己的人性觀，打造個人獨創的人物與故事宇宙？故事是關於生命的隱喻，表達「存在」（being）的本質；故事人物是關於人性的隱喻，展現「生成」（becoming）的本質本書致力於深化故事創作者對人性、角色複雜性的洞察與認識，同時加強創作者鑑別、鑑賞經典人物／角色具有哪些特徵的能力。當創作者遇上靈感匱乏的低潮期或修本的撞牆期，這是唯一引導你從角色研究重新出發、整體性思考故事佈局的理論指引，引用影視、文學經典作品為範例佐證，幫助遭遇瓶頸的創作者在創作故事這一條孤獨又艱辛的旅途上，走出自己的路。

作者介紹

作者介紹 羅伯特．麥基（Robert McKee）1941年生，傅爾布萊特學者（Fulbright Scholar）。1981年受美國南加大之邀，開設「STORY講座」，同時在好萊塢製作電視節目。1997年出版的《故事的解剖》（STORY）至今長踞各國暢銷榜，有「編劇聖經」之稱。2017年榮獲Final Draft編劇專業獎項「Screenwriters Choice Awards」之終身成就獎。在說故事這門藝術領域中，麥基是全球最受歡迎的作者與講師，而他教學的兩大基石是《故事的解剖》（Story）和《對白的解剖》（Dialogue）。這兩本著作在全球被翻譯出版為23種語言，確立了我們研究「說故事」這門藝術的方法。他過去35年來指導過無數編劇、小說家、劇作家、詩人、紀錄片工作者、製作人、導演。他的學生獲獎無數，總計獲頒超過70座奧斯卡金像獎、250座艾美獎、100座美國作家工會獎，榮獲普立茲獎、布克獎、奧利弗獎（Laurence Olivier Awards）與其他寫作、編劇重要獎項的學生也不在少數。黃政淵 戴洛棻 蕭少嵫 周蔚 汪冠岐黃政淵 《故事的解剖》、《人物的解剖》（十四章～）台灣大學外文系學士，美國南加大電影電視製作藝術碩士，台灣藝術大學電影系兼任講師，歷年影視與文字作品曾多次獲獎，譯有《故事的解剖》（合譯）、《編劇的藝術》、《編劇之路》、《導演之路》、《剪接師之路》、《電影視覺特效大師》、《鏡頭的語言》、《諾蘭變奏曲》（合譯）等電影專書。戴洛棻 《故事的解剖》曾任職學術單位、出版社、書店，現從事文字工作。蕭少嵫 《故事的解剖》喜歡看電影的文字手工業者。學生時代名義上主修新聞，實際上偷溜去廣電系所修課。曾任Discovery頻道影片翻譯，其他譯作種類廣泛不及備載。因翻譯此書，深感電影從業人員之辛勞，覺得還是進電影院當觀眾、掏腰包支持電影業最快樂。衷心希望大家能在電影院遵守觀影禮儀，並安靜地把片尾工作人員名單看完。周蔚 《對白的解剖》資深自由文字工作者。汪冠岐 《人物的解剖》（前言～十三章）台大翻譯所畢業，譯有《文案大師教你精準勸敗術》、《讀心：我們因此理解或誤判他人意圖的心智理論》、《多面英雄凱因斯》（合譯）、《視覺系天才魏斯．安德森：憂鬱男孩與細節控的奇想美學》（合譯）、《暴力鬼才昆汀塔倫提諾：錄影帶店員逆襲成名導的神話，用血腥與黑色幽默澆注的經典故事》（合譯）。聯絡信箱：kuanchiwang@gmail.com

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最佳賣點

最佳賣點 : 本套書組合：《故事的解剖》、《對白的解剖》、《人物的解剖》
羅伯特．麥基「故事學三部曲」，全球公認的故事專家奉上「故事學三部曲」，教你如何為電影、電視影集和舞台劇、長篇或短篇小說，打造超越時空局限、永存人心的人物／角色！

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