莎戲曲與跨文化劇場

莎戲曲與跨文化劇場

期:
2019/11/30
79
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該書從文化、劇種、情節、語言、程式等不同層面,聚焦論述「莎戲曲」(從莎士比亞戲劇改編而成﹝由真人扮演﹞的中國傳統戲曲)如何成為「莎戲曲」。

內容簡介

該書從文化、劇種、情節、語言、程式等不同層面,聚焦論述「莎戲曲」(從莎士比亞戲劇改編而成﹝由真人扮演﹞的中國傳統戲曲)如何成為「莎戲曲」。採用Dennis Kennedy, Linda Hutcheon等學者的理論,視改編為一獨立個體,釐清「貼近原著精義」、戲曲主體性、標的文化底蘊等定義,具體說明「莎戲曲」的美學價值與文化意義。目的不僅是提供「忠於原著」之外的另一種觀照視角,更希望破除「忠於原著」的學界迷思。討論個案包括《威尼斯商人》、《哈姆雷》、《暴風雨》、《馬克白》、《馴悍記》、《李爾王》、《羅密歐與朱麗葉》、《無事生非》等所衍異的「莎戲曲」,涉及劇種則有崑劇、京劇、豫劇、越劇、粵劇、黃梅戲、歌仔戲等。作者融入劇場實務經驗,提出精闢見解,嘗試建構以「改編主體性」為基礎的跨文化演釋理念。
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產品目錄

﹝代序﹞跨文化作品的「原創」本質/彭鏡禧

自序

導論

壹、跨文化改編的「務頭」:以「莎戲曲」為例

前言

一、文化的移轉

二、劇種的特性

三、情節的增刪

四、語言的對焦

五、程式的新變

結語

貳、豈能約束?──「豫莎劇」《約/束》的跨文化演繹

前言

一、跨文化的難題

二、情節的節刪與新詮

三、存神遺形的語言對焦

四、戲曲程式的新變

結語

附表:《約/束》創作團隊一覽

參、新詮的譯趣:「莎戲曲」《威尼斯商人》

前言

一、標的文化的滲透

二、劇種、行當的制約

三、語言的轉譯新詮

結語

附表:主創團隊與劇本場目一覽

肆、《哈姆雷》的戲曲變相

前言

一、《哈姆雷》的解構與重構

二、改頭換面的劇中人物

三、「戲中戲」的本義與衍義

結語

附表:《王子復仇記》主創人員一覽



伍、演繹莎劇的崑劇《血手記》

前言

一、文本改編的「自祭文」

二、舞臺表演的精純度

三、曲唱格律的質變性

結語

附表:《血手記》主創人員一覽



陸、「禪」與吳興國的「莎戲曲」《暴風雨》

前言

一、絕對的親情與弔詭的寬恕

二、頓悟的親情與禪悟的自由

三、身分認同的困境與識自性

結語

附錄一:《暴風雨》主創人員一覽

附錄二:《暴風雨》場次結構表

柒、「馴悍」變奏曲:《胭脂虎與獅子狗》的啟示

前言

一、文化情境的移轉

二、京劇程式的新創

三、劇本語言的思考

結語

捌、改編的主體性:「莎戲曲」如何成為「莎戲曲」

前言

一、「貼近原著精義」的答客問

二、戲曲主體性的省思

三、書寫在地文化的底蘊

結語

餘論

引用書目

附錄:Bonding Bangzi and the Bard:

The Case of Yue/Shu(Bond) and The Merchant of Venice/Ching-Hsi PERNG彭鏡禧

作者介紹

陳芳

陳芳

現任國立臺灣師範大學國文學系暨研究所教授、臺灣莎士比亞學會理事長、臺北藝大《戲劇學刊》編委。曾任中華戲劇學會理事長、美國史丹福大學(Stanford University)訪問學者。曾獲中山學術著作獎、大陸工作委員會中華發展基金管理委員會學術著作獎助、科技部(國科會)學術著作獎助多次,並獲選為斐陶斐榮譽學會(The Phi Tau Phi Scholastic Honor Society)會員。編、著專書有《抒情‧表演‧跨文化:當代莎戲曲研究》、《崑劇的表演與傳承》、《花部與雅部》等十餘部,以及多篇學術論文,散見於臺、港、大陸等地知名學術期刊。另與彭鏡禧教授合著「莎戲曲」劇本《約/束》(改編自The Merchant of Venice)、《量.度》(改編自Measure for Measure)、《背叛》(源自Cardenio)、《天問》(改編自King Lear)、《可待》(源自As You Like It);《背叛》榮獲第26屆傳藝金曲獎最佳年度演出獎、最佳傳統表演藝術影音出版獎。

規格

誠品貨碼 / 2681838609009
ISBN13 / 9789865624552
ISBN10 / 9865624559
EAN貨碼 / 9789865624552
頁數 / 320
注音版 / 否
裝訂 / P:平裝
語言 / 1:中文/繁體
尺寸 / 23X17CM
級別 / N:無

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