頹廢中的堅持: 陳長慶創作評論集 | 誠品線上

頹廢中的堅持: 陳長慶創作評論集

內容簡介

內容簡介 書中撰文諸家對作者褒多於貶，鼓勵多於批評，作者心知肚明。但是，文學卻也是一種相當獨特的文類，無論是褒是貶，都與其作品有密切的關聯。倘使空有滿懷理想而不能持續創作，任你學富五車、擁有再高的學歷，依舊無法置身在文學這個現實的區塊，遑論想得到方家的褒貶和論評。此生即便留下的是一些難登大雅之作，但作者書寫的每一個字句或每一個篇章，可說都是汗水與腦汁凝聚而成的結晶品，與這座歷經戰火蹂躪過的島嶼亦有密不可分的關係。因此，無論外界作何解讀，它們都是作者生命中的一部分，沒有不珍惜的理由。

作者介紹

作者介紹 陳長慶 作家黃克全先生在〈但識嵯峨好〉文中指出：「陳長慶堪稱是金門文壇的巴爾扎克。其筆耕 著重於長篇小說，長篇小說須付出的心血精力，非一般作家能勝任，大多作家終生未能得一長篇，而他竟然能寫出十五冊中長篇，而且至今仍在上坡，絲毫未見衰頹之勢，其創作力之豐沛，實不能不令人刮目相看。陳長慶小說的主調是寫實派，但又加入一部份浪漫派作風。前者隱含對客觀現實的執信，後者隱含個人自我主體的發皇及對現實的疑問或不滿，這一拉一扯間，藝術張力於焉顯現。鄉土文學的二要件，一是對鄉土現實的著墨，二是強調人和所生活於其上的土地環境之間的關係。陳長慶的小說，定全符合這兩個要件，所以他被冠上金門鄉土文學作家可謂實至名歸。」

產品目錄

產品目錄 陳長慶 後事──《頹廢中的堅持》代序 孟 浪 序陳長慶《寄給異鄉的女孩》 黃振良 回首來時路──陳長慶《寄給異鄉的女孩》增訂三版代序 凡 夫 評介《寄給異鄉的女孩》──兼談文藝創作的幾個小觀點 凡 夫 頹廢中的堅持──《螢》再版代序 白 翎 從《螢》的書中人物探討陳長慶的悲劇情結 張國治 時光並未走遠，仍在我們的記憶及文字中──序陳長慶《再見海南島‧海南島再見》 白 翎 探討《再見海南島》的寫實性、懸疑性和道德觀 謝輝煌 沒有結局，便是結局──陳長慶〈再見海南島‧海南島再見〉讀後 陳延宗 天長地久月光情──陳長慶〈再見海南島‧海南島再見〉讀後 陳長慶 當幸福飛向天涯──《再見海南島‧海南島再見》後記 林怡種 走過艱辛苦楚的歲月──序陳長慶《失去的春天》（大展版） 白 翎 感恩憶故人 髮白思紅粉──初讀陳長慶《失去的春天》 白 翎 因為真實感 所以引人注目──論陳長慶《失去的春天》之「人物篇」 陳映真 《失去的春天》讀後 陳延宗 此情可待成追憶──尋找陳長慶《失去的春天》 陳長慶 踽踽人生路──《失去的春天》自序（聯經版） 謝輝煌 纏綿在一粒鈕扣上的愛情──淺介陳長慶《失去的春天》 吳鈞堯 說陳長慶《失去的春天》 石曉楓 青春的回眸，樂土的想像──陳長慶《失去的春天》 謝輝煌 評介一水關山路迢迢──陳長慶《秋蓮》讀後 陳長慶 月老不再來──《秋蓮》後記 白 翎 陳長慶這個人──序《何日再見西湖水》 陳長慶 無情歲月有情天──《何日再見西湖水》後記 謝輝煌 來自巨靈掌中的笛音──序陳長慶《午夜吹笛人》 陳長慶 靜默的窗外──《午夜吹笛人》後記 陳延宗 人生海海情悠悠──陳長慶《春花》讀後 陳長慶 撒落一地春天──《春花》後記 白 翎 童養媳的情慾孽緣──剖析《冬嬌姨》的故事背景及其情慾世界 陳長慶 拾回的記憶──《冬嬌姨》後記 林怡種 只要有心向學 社會到處是大學──從縣籍作家陳長慶再出版新書說起 白 翎 時局盡荒唐 一把辛酸淚──陳長慶筆下的家鄉角落 陳長慶 沒有終點的情誼──《木棉花落花又開》自序 白 翎 與魔鬼共織的少女留台夢──探討《夏明珠》的悲劇角色 陳長慶 揮不去的夢魘──《夏明珠》後記 白 翎 尋覓中古金中人的白宮歲月──導讀陳長慶《烽火兒女情》 陳長慶 當真情綴滿天堂──《烽火兒女情》後記 謝輝煌 為走過的留下痕跡──陳長慶《日落馬山》讀後 陳長慶 如果故事成為傳說──《日落馬山》後記 謝輝煌 蘸著金門的血淚書寫金門──邂逅陳長慶和他的書 陳長慶 歲不我與──《時光已走遠》後記 陳滄江 走過烽火硝煙的苦難歲月──陳長慶為金門歷史見證所作的努力 陳長慶 歷史不容扭曲，史實不容誤導──寫在《走過烽火歲月的金門特約茶室》出版之前 林怡種 沒有完整學歷 也能成就大事業！──從陳長慶出版新書躍登《世界日報》說起 謝輝煌 千江春水也載不完的悲情——陳長慶《小美人》讀後 陳長慶 再續一次情緣──《小美人》後記 陳長慶 歸納與總結──《陳長慶作品集》後記 李錫隆 戰地樂園 浮生雲煙──序陳長慶《金門特約茶室》 陳長慶 為歷史作見證──《金門特約茶室》後記 楊清國 讀陳長慶的《金門特約茶室》 陳榮昌 與鄉土作家有約──陳長慶主講《金門特約茶室》 陳長慶 永恆的烙印──《金門特約茶室》再版自序 謝輝煌 「姑換嫂」換出來的一樹苦楝花——陳長慶《李家秀秀》讀後陳長慶 說不出口是傳奇──《李家秀秀》後記 謝輝煌 「爭地」的悲歌——陳長慶《歹命人生》讀後 陳長慶 五月雪紛飛──《歹命人生》後記 謝輝煌 歷史老人亂牽紅線──陳長慶《西天殘霞》讀後 陳長慶 雲下風兒慢慢吹──《西天殘霞》後記 陳長慶 回顧與展望──《攀越文學的另一座高峰》自序 金 筑 玩票的詩情 張國治 在地情懷，在地詩──試讀陳長慶六首在地觀點的「金門話」陳慶元 詩金門文學現狀淺見（摘錄） 陳慶元 長春書店裏的陳長慶 黃克全 但識嵯峨好（第三十二節） 谷 雨 〈窄門〉所表達的社會問題 凡 夫 談《金門文藝》季刊第二期的小說（摘錄)──陳長慶的〈整〉 翁慧玫 寫實主義的鄉野作家──陳長慶

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試閱文字

內文 : 《失去的春天》讀後　　　　　陳映真　 《失去的春天》在語言上頗為突出。一般小說敘述的語言，多為質樸、準確的語言，但求其實。但《失去的春天》幾乎用的是一種美文寫成，有詩、散文的濃厚質素，在營造效果上有獨特的效果，也表現出作者在語文上獨自的風格。 《失去的春天》在表現金門鄉土特質上，是本島臺灣的文學中所僅見。金門的風土、民情、農村、鄉居和勞動，生活描寫比較厚實，例如：寫到「撖蕃藷股」一段，因來自具體生活，形象就豐滿感人。 《失去的春天》和一切自傳體小說一樣，有其長短。長者，親身經歷、題材熟悉，寫來流暢豐順；短者，為自傳編年、事跡之所限，人物、情節為平生真實性所限，難有創造性的發展與變化。《失去的春天》看來真實的自傳性很高，很多人、事、地，幾乎與真人真事相差無幾，甚至符節縝合。這在閱讀上，也可能限制了讀者去閱讀時的想像及再創造。當然，本文也絕不是平生的照本宣科，其中有變異發展、虛構，殆無疑義，但自傳成分多於虛構，則應為特色。 有謂長篇小說講究人物與結構。其實，小說不論長短，人物與結構皆是關鍵。只不過長篇篇幅長，所以人物、結構的營造鬆弛不得，一旦經營不慎，容易露出破綻而已。 《失去的春天》在結構上，一般地暢快通融，沒有太大的冗滯。這是自傳小說之所長，本篇也不例外。 人物描寫，重在寫出「立體」的人物，即有血有肉，在故事發展過程中有成長(或退步)，有變化，不能出場和退場時一個樣。人物要有生命，在小說中的人生裡，在心靈、心理、性格上產生變化或成長。人物比較忌憚﹁平面﹂型，即概念型、血肉不飽實，沒有生命變化的人物。 《失去的春天》寫兩個女性，顏琪的熱情、剛直又世故、熱情又純潔。她的個性也經歷了改變，從佔有慾強、善妒，到重病而變成「寬大」、「理解」。但這變化的過程簡短，缺少一個令人信服的過程。重病當然是個原因，但因著墨太淡，這個重大生命苦難的考驗與轉折沒有寫出，即匆匆死去。 黃華娟內歛、有(文學)教養、沈著、熱情，知道自己的抉擇、「擇愛固執」。她也有所轉變，即到最後知愛情之不可強求，而讓「陳大哥」離去。但這一轉折也缺少一個過程。前一秒鐘猶背著重病的顏琪熱烈戀愛，後一秒鐘就清醒地承認﹁陳大哥﹂是無緣之人，說服力比較弱了。 再說陳大哥，他耿介、清廉、幹練、負責、正直，有才華而多情。但從人物出場到退場，經過熱烈的戀愛，公務生活中的矛盾鬥爭，經過刻骨銘心、所愛之人的病亡，但總的來說，他沒有太大的改變。當然，最後捧著顏琪骨灰回金門，決心與骨灰廝守，斷卻了與黃華娟的感情，此不可不謂大了悟、大變化，但惜乎作者沒有為這一大變化安排一個合理、深刻的歷程。讀者但覺前一天仍情難自禁而背著顏琪與華娟斯纏，今天忽然了悟。 愛情是文學中恆古常新的題材。其所以歷古常新，無非詠歎情愛之真。《失去的春天》，也是旨在傳頌三個青年男女真摰難抑的感情。但寫到黃華娟執意介入，陳大哥情難自禁；顏琪病重，其他兩人背地歡愛，都令讀者對人物在情感上的﹁真﹂感到懷疑。心猿而意馬，意亂而情迷，本是人之常情，小說自然不是只寫三貞九烈，但須寫人性在脆弱、軟弱中靈與肉──心之所守與肉之難禁之間深刻的矛盾、煎熬與苦痛，甚至寫因人的軟弱而來的苦難與折磨、甚至毀滅，及其所帶來的生命的大轉折。 《失去的春天》有這些特色：豐富的感情、馳騁的想像、熱烈的情愛、對大自然和鄉土的歌頌、敏銳的感傷與憂悒……凡此，皆﹁浪漫文學﹂之特色，是一種年輕的、充滿青春氣息的文學的特點，足見作者心靈充滿著年輕的氣息與生命，則其創作上的發展，大可期待。作者尚未寫出的童年、戰時體制、現實生活的奮鬥、金門與大陸的歷史縴絆，都是作者走向深刻的寫實主義的生命素材，加上作者寫作、思維之勤，其前路當可切切期待也。 一九九九年四月十七日於台北 **本文作者陳映真先生，生於台灣竹南，為華文界著名作家，曾創辦《人間雜誌》並擔任發行人。著有：《將軍族》、《第一件差事》、《夜行貨車》、《華盛頓大樓》、《山路》、《知識人的偏執》、《孤兒的歷史 歷史的孤兒》、《陳映真散文集──父親》、《陳映真作品集》（十五冊）、《陳映真小說集》（五冊）等書。