舉重若輕: 水泥蛻變的空間, 連浩延的思考與實作
| 作者 | 連浩延 |
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| 出版社 | 英屬蓋曼群島商家庭傳媒股份有限公司城邦分公司 |
| 商品描述 | 舉重若輕: 水泥蛻變的空間, 連浩延的思考與實作：空間，承載生命的容器。材料、氣候、時間，以及最關鍵的──人，共同形塑這個生活容器的模樣。面對材料是渾厚的水泥，氣候 |
內容簡介
內容簡介 空間，承載生命的容器。材料、氣候、時間，以及最關鍵的──人，共同形塑這個生活容器的模樣。面對材料是渾厚的水泥，氣候是濃郁的熱帶，時間是沉重的老化如何在空間裡慎重提起，輕輕安放？當水泥、熱帶、老化成為空間中可以承受之重，生命才得以安然落定，於時間長河的扁舟裡，尋得生老病死的尊嚴與從容。控制百分之九十五，放手讓百分之五自由變化，材料成分，模具質地，灌注的速度、時間，等待乾燥，欣然接受結果，水泥，是連浩延實踐對建築觀點的主要材料，篤定，是選用水泥的先決條件。建築，對連浩延來說，是一段與人事時地物互動的過程，混亂又充滿生命力的台北城，是他表達建築觀點的場域，借同氣候帶環境的景觀與智慧，面對、處理眼下環境的局。本書娓娓道來一位建築師對空間的無盡絮語，闡述12個對空間思考的註解，輔以22個空間誕生的思考與過程，穿插11處與台灣相似氣候帶的地理區，借他方異地之景思考在地課題。每一項材料的物性決定時間在其中的長度， 透過建築師之手，讓材料的物性淋漓盡致發揮，洞悉人事與空間的關係，連浩延企圖幻化水泥，成為溫柔敦厚、安住於世的定心居所。
各界推薦
各界推薦 （專文推薦）「連浩延思考上遼闊四探，對於物質材料敏銳感知，得以拉出空間在哲思上少見的話語敘述可能。其中所顯露出來的，是一種近乎也無風雨也無晴的淡然與曠達，一種在介入／退隱間的安身姿態。然而這樣的空間氣質與位置選擇，應該與他的生命觀相接近，也應當彼此能同步互語互助。」－－元智大學藝術與設計系教授／阮慶岳 「連老師的作品，他說的話，他做的事，不做的事，不說的話，都不只一層意義，也不只多層意義，而是有機且無限的。當這些事，成了文字付梓，文字精練，文意無限，欲觀其意，需精準劃下剖面，才得窺視其中奧妙。」－－五月天／石頭
作者介紹
作者介紹 ■作者簡介連浩延習業於英國AA建築聯盟，授課於實踐大學建築系。1997年成立「本晴設計」(Made In Architecture)，專注於創造空間，並從事建築及都市相關研究，作品強烈表達台北新景觀，如1998黑燈籠私人溫泉、1998實踐大學工業設計研究所、2004水牛壁畫公園等。曾參與1999年日本京都精華大學「台灣前衛建築家」、2004年台北當代藝術館「城市謠言-華人建築」等展覽。著有《目寓》、《以口還口》等書。
產品目錄
產品目錄 他序 王澤、阮慶岳、五月天石頭、連賦自序 連浩延寄蜉蝣於天地1 lightness｜輕 錨定 自由舉重若輕音舖三間橋屋伊斯坦堡2 cooling｜蔭 避熱 沁涼捕風捉影夜巡之屋蒙兀爾3 enclosure｜口 圍塑 安所家徒四壁少物之屋費茲4 void｜空 留白 餘地有中生無紫屋白宅爪哇5 coloring｜裸 暈染 物色裸裎相見唭哩岸花園社區走廊馬達加斯加6.formation｜體 成形 消長脫胎換骨台北實踐大學文化廣場水牛壁畫地景錫蘭7 stillness｜止 凝結 靜寂安息角白水藝文空間The ripples人間診所賽皮克8 adaptation｜轉 適應 無窮表面工夫光美牙醫洞宅Piano house波斯9 migration｜出 離散 客旅不安於室小宅–M小宅–F張張暹羅10 boundary｜界 僭越 化境春色無邊木柵宅相信音樂巴格達11 reflection｜光 映射 沉思浮光掠影祥雲宅心靈花園烏布12 collection｜收 蘊藏 歸于水泥叢林Let it be附錄 模型灌鑄及攝影
商品規格
| 書名 / | 舉重若輕: 水泥蛻變的空間, 連浩延的思考與實作 |
|---|---|
| 作者 / | 連浩延 |
| 簡介 / | 舉重若輕: 水泥蛻變的空間, 連浩延的思考與實作：空間，承載生命的容器。材料、氣候、時間，以及最關鍵的──人，共同形塑這個生活容器的模樣。面對材料是渾厚的水泥，氣候 |
| 出版社 / | 英屬蓋曼群島商家庭傳媒股份有限公司城邦分公司 |
| ISBN13 / | 9789864082261 |
| ISBN10 / | 9864082264 |
| EAN / | 9789864082261 |
| 誠品26碼 / | 2681404241008 |
| 頁數 / | 256 |
| 注音版 / | 否 |
| 裝訂 / | P:平裝 |
| 語言 / | 1:中文 繁體 |
| 尺寸 / | 22.2X17CM |
| 級別 / | N:無 |
試閱文字
自序 : 〈自序〉
古今的文明裡，從跨越時空的「游牧」，到安土成家的「定居」，不論形式是演化遷徙、旅行經商、求學遠足，或租屋買房、挑選家具、佈置裝潢，所為的，是甚麼？機緣有很多，目的也不少，但心靈深處的答案，恐怕都是尋找幸福。關於這個人類生活的最大信仰，卡繆（Abert Camus）曾說：「幸福不是一切，人還有責任。」很清楚地，幸福是感受，不是終極；幸福之外，還得努力些什麼，既是為憑，更能看得到。
看得到，真的重要嗎？未必，但是看得到的家，卻很重要。人需要，城市需要，至少，風雨寒暑時，我們需要。有了家，幸福才能盡致，才能淋漓。
家，是人類共同的生命故事，在歲月中，隨著人來人去，家的角色不會一成不變，它體現了材料和空間的消長。與人做家，幾乎佔了我大部分的執業生涯，藉由「家」，我懂了居家的空間，是既能維繫照料、更要呈現一個屬於家屋及內外環境的感受，無論現在，或未來。
看得到的家，就是家居，也是人具體的歸屬。而設計，卻總是一個抽象化的過程。抽象，似乎是內在的、可能是簡化的、也許是組合的、應該是不寫實的、不該是辨認形象的，總之，不屬於自然世界的。所以，具象的家居，怎麼設計？其實，就是跳脫「做」的框架，呈現事物的本身，少點抽象，更直覺、更感官、更有形有狀，讓事物隨著時光消逝，猶能漂亮。
在這個核心命題下，本書以此開展：由12個空間的keyword為每篇章首，各以三組漢字延伸，賦予註解或詮釋，讓看似飄忽的概念得以著陸；接著延伸成12篇深入探索住居的文章，形成本書脈絡。也揀選穿插了一些歷年的案例，輔以影像及等角透視圖說，將二十年的時間切片，重新定格。
主題之間，平行置入的11處「異地」，是我默想冥思的他方。這些虛構奇想的心靈花園，仍以灌鑄的形式呈現，卻已跳脫真實地理的存在，化為上下篇章之間的微妙聯繫，既能獨立成篇，也合一觀之。
讓城市自現實的沉重中起飛，給人輕盈，是本書最想傳達的。