風に吹かれて
| 作者 | 鈴木敏夫 |
|---|---|
| 出版社 | 聯合發行股份有限公司 |
| 商品描述 | 順風而起：～從風之谷到輝耀姬物語，敘說吉卜力的30年～一本觸及連鈴木敏夫自己都沒意識到的鈴木敏夫真實面貌的書。這可列入我做過的所有訪談中的前三名。──訪談人 澀谷 |
內容簡介
內容簡介 從風之谷到輝耀姬物語，敘說吉卜力的30年一本觸及連鈴木敏夫自己都沒意識到的鈴木敏夫真實面貌的書。鈴木敏夫是何方神聖？鈴木敏夫到底在做什麼？推動宮崎駿、高畑勳這兩位天才前進的引擎──鈴木敏夫。讓我們經由深入訪談，沿著鈴木敏夫的生活足跡，探究他的想法，了解除表面的光鮮外，許多不為人知的辛勞，及業界能說與不能說的祕密。自稱是最不了解宮崎電影的鈴木敏夫，在訪談中，說出吉卜力的成立秘辛及電影製作的點滴。●宮崎駿、高畑勳只要拚命完成作品，製作公司就肯定倒閉的傳說！？●「龍貓」和「螢火蟲之墓」上映票房爛透了，與超級商業化的「魔女宅急便」。●宮崎駿發怒，成就超賣座電影「兒時的點點滴滴」。●「紅豬」原本只是用來發洩悶氣的15分鐘小品。●為了勝過「貓的報恩」，「霍爾的移動城堡」因而誕生。●把米林宏昌導演與宮崎駿完全隔絕，造就出令人激賞的「借物少女艾莉緹」。●宮崎吾朗的成長，從「地海戰記」到「來自紅花坂」。●近期新作「風起」及今年新推出的「輝耀姬物語」製作祕話……。
作者介紹
作者介紹 ■作者簡介鈴木敏夫1948年名古屋出生。72年慶應義塾大學文學部畢業後進入德間書店。先任職於『ASAHI藝能週刊』，78年參與動畫雜誌『Animage』的創刊。在擔任副總編輯、總編輯的同時，一邊參與『風之谷』（84年）、『螢火蟲之墓』和『龍貓』（皆為88年）等高畑勳、宮崎駿作品的製作。85年參與吉卜力工作室的設立，89年起正式成為吉卜力工作室的專職。之後親自經手『兒時的點點滴滴』（91年）、『歡喜碰碰狸』（94年）、『魔法公主』（97年）、『神隱少女』（2001年）、『崖上的波妞』（08年）等所有電影作品及三鷹之森吉卜力美術館（01年開館）等的策畫製作。最新監製作品為2013年7月20日公開上映的『風起』（宮崎駿執導），及預定同年秋天公開的『輝夜姬物語』（高畑勳執導）。此外，07年起擔任TOKYO FM「鈴木敏夫的吉卜力渾身是汗」主要主持人。著作有『樂在電影』（05年、PIA雜誌刊載╱12年、角川文庫出版）、『樂在工作 吉卜力工作室的現場』（08年、岩波新書出版）、『吉卜力的哲學——變與不變』（11年、岩波書店刊載）、『鈴木敏夫的吉卜力渾身是汗』1．2（皆為13年、復刊.com刊載）。現為吉卜力工作室股份有限公司代表取締役兼製作人。（以上書名皆為暫譯）訪談人澀谷陽一1951年東京都出生。高中在學起即投稿搖滾雜誌等，走上音樂評論家之路。明治大學在學中的72年，與松村雄策、岩谷宏、橘川幸夫等共同創辦『rockin’on』雜誌。之後擔任ROCKIN’ON股份有限公司的代表取締役，創辦『ROCKIN’ON JAPAN』、『Cut』、『H』、『SIGHT』等雜誌，作為音樂評論家、編輯持續活躍至今。著作有『搖滾樂進化論』（80年、日本放送出版協會刊載╱90年、新潮文庫出版）、『不能說的搖滾』（86年、新潮文庫出版）、『搖滾大教典』（97年、ROCKIN’ON刊載）、『澀松對談』紅盤．青盤（皆為2011年、ROCKIN’ON刊載、合著）及其他。以歷時12年採訪吉卜力工作室宮崎駿導演的訪談紀錄匯整而成的『風的歸處～從娜烏西卡到千尋的軌跡』，2002年由ROCKIN’ON出版。（以上書名皆為暫譯）鍾嘉惠
產品目錄
產品目錄 目錄I通往吉卜力工作室的道路，及其後三O年 ●大矛盾 ●家庭制手工業 ●被撕裂的少年時代 ●從快樂的大爛班到慶應 ●被捲入學生運動的風暴中 ●沒有我容身之處 ●不能步下真實的人生●「哎呀！德間書店真不錯。嗯。」 ●「第一年別做事」 ●被趕出『ASA藝』 ●角色雜誌 ●與兩位天才的第一次接觸 ●鈴木敏夫成為鈴木敏夫的瞬間 ●比耐力 ●『風之谷』製作現場所見所聞 ●最不了解宮崎作品的人是我 ●光是製作便竭盡全力 ●「未來一Ｏ年請多多關照」 ●「本來以為只有妖怪，沒想到還要附帶墳墓？」 ●未完成便決定公開上映 ●再沒有可怕的事了 ●電影製作、票房成功的法則●「青春期嗎？」 ●沒有其他企畫 ●宮崎駿的轉折點 ●狸還是獅子？ ●由宮崎、高畑以外的導演執導 ●全國電影院清一色吉卜力●遭所有人反對的『魔法公主』 ●ＭＯＭＡ認可的『隔壁的山田君』 ●「鈴木先生是要激怒，宮崎先生則是要讓他嫉妒」 ●吉卜力的另一段故事 ●動畫之神的代理人●『風起』的結尾 ●需要據點 ●「因為我想看」 ●到現在依然青春 Ⅱ永遠是現在！——吉卜力工作室的現在●總是新鮮──活在當下，忘記過去 『崖上的波妞』誕生祕聞 ●土地的力量 ●從吉卜力的生產熱潮中誕生的作品 ●唯獨波浪不假他人之手 ●沒人讀過的吉卜力史 支撐作品創作的原動力●吉卜力引進電腦 ●如履薄冰的獨斷 ●成立吉卜力是我的工作 ●賣不賣座不重要 ●被說成「這應該是最後一次」 ●「請給我鈴木先生」 ●展開新的吉卜力 必然會發生的奇蹟 ●宛如中獎似的 ●來自宮崎駿的壓力 ●為了製作宮兄的作品而成立的吉卜力 ●必須消失的是宮兄和我 ●不能胡鬧就算了 ●連一絲絲的運氣都沒有！ ●宮兄下一部作品可讓麻呂作畫 ●出給我的功課 宮崎駿在試映會上落淚●企畫中心主義 ●不能不繼續前進 ●GHIBLI的奇思異想 ●吾朗果然想拍電影 ●浩大的實驗 ●宮崎駿感動落淚 ●即使落魄也要一起幹 ●談庵野秀明 「沒有人知道」的庵野秀明 ●踢館 ●我們是靠特攝養成的 ●高手推薦的人也會是高手 ●被宮兄識破 ●鈴木先生眼中的『EVA』 ●如假包換的師徒 ●宮崎駿、高畑勳切磋琢磨的四十八年 『風起』與『輝夜姬物語』●應該要有人做一部像樣的 ●「殘留著馬克思主義的芬芳」 ●最寶貴的資產是愛看熱鬧 ●會成為宮兄畢生的驚人之作
商品規格
| 書名 / | 順風而起 |
|---|---|
| 作者 / | 鈴木敏夫 |
| 簡介 / | 順風而起：～從風之谷到輝耀姬物語，敘說吉卜力的30年～一本觸及連鈴木敏夫自己都沒意識到的鈴木敏夫真實面貌的書。這可列入我做過的所有訪談中的前三名。──訪談人 澀谷 |
| 出版社 / | 聯合發行股份有限公司 |
| ISBN13 / | 9789863314387 |
| ISBN10 / | 9863314382 |
| EAN / | 9789863314387 |
| 誠品26碼 / | 2680878475001 |
| 頁數 / | 384 |
| 注音版 / | 否 |
| 裝訂 / | H:精裝 |
| 語言 / | 1:中文 繁體 |
| 尺寸 / | 18.8X12.8CM |
| 級別 / | N:無 |
試閱文字
內文 : 內文摘錄
未完成便決定公開上映
——『龍貓』和『螢火蟲之墓』這兩部片子逐漸演變成鈴木敏夫個人生涯，或是吉卜力史上的一件大事；『龍貓』進展順利嗎？
「不過奇怪的是，宮兄一直很關心『螢火蟲之墓』的進展狀況。還說，只要進度能稍微超前那部片子就行了。……不過，真是抱歉，『螢火蟲之墓』並沒有完成。這事讓我很難受，真的。」
——沒有完成的現實擺在眼前，鈴木先生作何感想？這部作品，您是製作人嗎？
「這部的製作人是原先生。可是就現實問題，我不得不和高畑兄會商討論。電影未完成畢竟是件棘手的事。若問我為什麼能渡過難關？我想是因為我曾經幹過記者。簡單說就是看熱鬧。現實就在眼前，儘管自己是當事者，卻能夠以看熱鬧的心態冷眼旁觀，我不知在哪兒學會這樣的能力。否則沒辦法做下去。」
——能幹的製作人高畑先生一遇到自己的電影，即使面對無法完成、趕不上公開上映這樣的現實，依舊不動如山嗎？
「的確是不動如山哩。」
——（笑）。
「他泰然自若地說『那是製作人的事』。其實，『風之谷』公開上映前，由於擔心一部片子太單薄，宮兄曾打算從以前在TELECOM製作的『名偵探荷姆茲』的四支短片中挑選兩支搭配一起放映。不過『荷姆茲』尚未加入聲音。只做好影像而已。而且還得錄製對白。音樂也沒有。所以我問音樂怎麼辦，高畑兄提議使用『哥斯拉』的〈地球防衛軍〉。宮兄也贊成。站在我的立場，當然要問『那音樂是誰的？』。結果是東寶的。我就去交涉。『有一部這樣的電影，可以讓我們使用嗎？』我這樣問，想不到對方極其冷淡地拒絕。因此我在聲音的製作會議上說，高畑兄不好意思，我去東寶說服了很久，沒能取得對方同意，所以必須另外想辦法。他聽了非常生氣。高畑兄當時是『風之谷』的製作人。劈頭就質問我『幹麼跑去找東寶？』。我回答他，想要使用當然就得取得所有權人的同意呀，不料他說『自行使用就行了』。『事後製作人去道歉就沒事了』。因此我心裡就在想：『名偵探荷姆茲』的製作人是誰呀。」
——（笑）。
「真是亂七八糟。他就是這樣一路走來的哦。所以說那一瞬間，他突然從製作人變成導演。」
——那麼關於他執導的『螢火蟲之墓』呢？跟他說「上映日迫在眉睫」，他會回你「做不出來就是做不出來」，是這樣子嗎？
「到了最後階段，他根本不進公司了。」
——真酷。
「不過奇怪的是，宮兄一直很關心『螢火蟲之墓』的進展狀況。還說，只要進度能稍微超前那部片子就行了。……不過，真是抱歉，『螢火蟲之墓』並沒有完成。這事讓我很難受，真的。」
——沒有完成的現實擺在眼前，鈴木先生作何感想？這部作品，您是製作人嗎？
「這部的製作人是原先生。可是就現實問題，我不得不和高畑兄會商討論。電影未完成畢竟是件棘手的事。若問我為什麼能渡過難關？我想是因為我曾經幹過記者。簡單說就是看熱鬧。現實就在眼前，儘管自己是當事者，卻能夠以看熱鬧的心態冷眼旁觀，我不知在哪兒學會這樣的能力。否則沒辦法做下去。」
——能幹的製作人高畑先生一遇到自己的電影，即使面對無法完成、趕不上公開上映這樣的現實，依舊不動如山嗎？
「的確是不動如山哩。」
——（笑）。
「他泰然自若地說『那是製作人的事』。其實，『風之谷』公開上映前，由於擔心一部片子太單薄，宮兄曾打算從以前在TELECOM製作的『名偵探荷姆茲』的四支短片中挑選兩支搭配一起放映。不過『荷姆茲』尚未加入聲音。只做好影像而已。而且還得錄製對白。音樂也沒有。所以我問音樂怎麼辦，高畑兄提議使用『哥斯拉』的〈地球防衛軍〉。宮兄也贊成。站在我的立場，當然要問『那音樂是誰的？』。結果是東寶的。我就去交涉。『有一部這樣的電影，可以讓我們使用嗎？』我這樣問，想不到對方極其冷淡地拒絕。因此我在聲音的製作會議上說，高畑兄不好意思，我去東寶說服了很久，沒能取得對方同意，所以必須另外想辦法。他聽了非常生氣。高畑兄當時是『風之谷』的製作人。劈頭就質問我『幹麼跑去找東寶？』。我回答他，想要使用當然就得取得所有權人的同意呀，不料他說『自行使用就行了』。『事後製作人去道歉就沒事了』。因此我心裡就在想：『名偵探荷姆茲』的製作人是誰呀。」
——（笑）。
「真是亂七八糟。他就是這樣一路走來的哦。所以說那一瞬間，他突然從製作人變成導演。」
——那麼關於他執導的『螢火蟲之墓』呢？跟他說「上映日迫在眉睫」，他會回你「做不出來就是做不出來」，是這樣子嗎？
「到了最後階段，他根本不進公司了。」
——真酷。