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內容簡介
台灣電影發展120年
西洋鏡、覗眼鏡、演戲大幻燈、電燈影戲、影燈戲、自動幻畫、幻燈映畫、活動寫真、映畫……都是電影在台灣發展120年的關鍵字，也是一齣又一齣的緊張刺激、賺人熱淚又開懷大笑的時代悲喜劇
十九世紀末德國、美國與法國不約而同發明電影機，1894年德國攝影師阿舒萊（Ottomar Anschütz）在柏林公開放映大銀幕影片，美國發明家愛迪生（Thomas Alva Esison）的「西洋鏡」此年也在紐約收費放映；翌年法國盧米埃兄弟（Auguste Marie Louis Nicholas & Louis Jean）在巴黎大咖啡館（Grand Cafe）電影機並放映《離開工廠》、《水澆園丁》等短片，當來到最有名的《火車進站》時，觀眾紛紛驚嚇走避，成為電影開始那年最津津樂道的場面。短短幾年，從靜態影像到活動寫真的轉變，1895年以後，電影開始了奇幻旅程。
1895年大清帝國割讓台灣，與電影公開的年代有極為巧合的相遇，台灣在日本領台後隔年，大稻埕建昌街、台北城內文武街與艋舺祖師廟前都出現「覗き眼鏡」這種新奇玩意，頭一年的軍政過後，台北逐漸出現遊樂場與戲劇表演場所，大稻埕與艋舺在1899年開始有商人巡迴放映「西洋演戲大幻燈」活動影戲，不久北門街十字館劇場即引進愛迪生發行的《美西戰爭》等影片放映，電影逐漸成為劇場空間之中一種嶄新的娛樂型態。
本書從現代電影發明之始為起點，論述台灣電影自1895年到2017年的進展與沿革，針對過去史料闕漏的部分，透過歷年來各界業已整理出土的新資料，此次重新梳理，運用視覺圖解方式去蕪存菁、引人入勝，看見台灣電影史跡的重要歷程，讓電影在台灣發生之種種故事與情節再度一一搬演。
自從電影發明以來，電影可說是近代娛樂效果最強大的媒介之一，百年以前電影傳入台灣後，由於影響層面廣泛，除了休閒娛樂，且被不同政權當成治理的的意識形態工具，直至今日，隨著好萊塢電影全球化的成功，電影也成為娛樂經濟的主要金雞母。台灣電影隨著世界潮流與社會發展息息相關，可說台灣近代文明發展的縮影，因此在台灣史上電影主題具有極為重要的地位。
台灣電影雖處處受管制，但一方面與各時代的社會發展仍然有脈絡可循。解嚴後台灣也因為多元文化的基礎以及世界經濟市場的變動，讓台灣電影有復甦的機會。台灣電影走過百年，伴隨多少人喜怒哀樂、哭笑嘻罵，或者懷抱一個孵蛋的夢，電影與觀眾反應、票房之間，以及與社會的互相連結，值得一一紀錄台灣的電影年代。
本書以圖文並茂的方式述說百年來台灣電影興衰起落，適合作為電影史的教材與讀本。
西洋鏡、覗眼鏡、演戲大幻燈、電燈影戲、影燈戲、自動幻畫、幻燈映畫、活動寫真、映畫……都是電影在台灣發展120年的關鍵字，也是一齣又一齣的緊張刺激、賺人熱淚又開懷大笑的時代悲喜劇
十九世紀末德國、美國與法國不約而同發明電影機，1894年德國攝影師阿舒萊（Ottomar Anschütz）在柏林公開放映大銀幕影片，美國發明家愛迪生（Thomas Alva Esison）的「西洋鏡」此年也在紐約收費放映；翌年法國盧米埃兄弟（Auguste Marie Louis Nicholas & Louis Jean）在巴黎大咖啡館（Grand Cafe）電影機並放映《離開工廠》、《水澆園丁》等短片，當來到最有名的《火車進站》時，觀眾紛紛驚嚇走避，成為電影開始那年最津津樂道的場面。短短幾年，從靜態影像到活動寫真的轉變，1895年以後，電影開始了奇幻旅程。
1895年大清帝國割讓台灣，與電影公開的年代有極為巧合的相遇，台灣在日本領台後隔年，大稻埕建昌街、台北城內文武街與艋舺祖師廟前都出現「覗き眼鏡」這種新奇玩意，頭一年的軍政過後，台北逐漸出現遊樂場與戲劇表演場所，大稻埕與艋舺在1899年開始有商人巡迴放映「西洋演戲大幻燈」活動影戲，不久北門街十字館劇場即引進愛迪生發行的《美西戰爭》等影片放映，電影逐漸成為劇場空間之中一種嶄新的娛樂型態。
本書從現代電影發明之始為起點，論述台灣電影自1895年到2017年的進展與沿革，針對過去史料闕漏的部分，透過歷年來各界業已整理出土的新資料，此次重新梳理，運用視覺圖解方式去蕪存菁、引人入勝，看見台灣電影史跡的重要歷程，讓電影在台灣發生之種種故事與情節再度一一搬演。
自從電影發明以來，電影可說是近代娛樂效果最強大的媒介之一，百年以前電影傳入台灣後，由於影響層面廣泛，除了休閒娛樂，且被不同政權當成治理的的意識形態工具，直至今日，隨著好萊塢電影全球化的成功，電影也成為娛樂經濟的主要金雞母。台灣電影隨著世界潮流與社會發展息息相關，可說台灣近代文明發展的縮影，因此在台灣史上電影主題具有極為重要的地位。
台灣電影雖處處受管制，但一方面與各時代的社會發展仍然有脈絡可循。解嚴後台灣也因為多元文化的基礎以及世界經濟市場的變動，讓台灣電影有復甦的機會。台灣電影走過百年，伴隨多少人喜怒哀樂、哭笑嘻罵，或者懷抱一個孵蛋的夢，電影與觀眾反應、票房之間，以及與社會的互相連結，值得一一紀錄台灣的電影年代。
本書以圖文並茂的方式述說百年來台灣電影興衰起落，適合作為電影史的教材與讀本。
產品目錄
自序
導言：電影世紀的到來
電影的發明與映演
西洋鏡與覗眼鏡
電影傳入日本
電影在台灣的萌生
【日本時代的活動寫真事情（1895-1945年，以西洋文明教化台灣）】
電影傳入台灣
日人治台後的早期娛樂活動
電影傳入台北之初
最早公開放映電影的戲院
電影界奇人高松豐次郎
｜後藤新平｜
台灣第一部紀錄片─《台灣紹介活動寫真》（台灣實況介紹）
興建與經營連鎖戲院
｜高松豐次郎的全台連鎖戲院事業｜
台灣最早的電影機構─台灣教育會
第一部有關台灣的劇情片─《哀之曲》
台灣映畫事業的興起（1920年代）──默片的黃金時代
世界電影實驗與好萊塢的崛起
｜蒙太奇實驗｜
日本製片的興盛
台灣電影事業興起的時代背景
台灣人的電影巡映業
1920年代在台拍製的電影發展─台灣映畫研究會及其他
台灣文化協會「活動寫真部」與「美台團」電影隊
默片時代的寵兒─辯士
台灣映畫事業的興盛（1930、40年代）
全球性的嘉年華：映畫業的時代背景
有聲電影時代的來臨
廣播事業的發達
電氣事業的發展
通訊與交通便利的因素
巡映業的流行與地方政府的宣導
台灣豪華劇場的興建
在台灣拍製的電影
戰爭體制下的電影：台灣第一所製片廠「台灣映畫協會」設立
李香蘭旋風
最具歷史意義的紀錄片《日本統治下的台灣》（1935年）
《南進台灣》（1937年拍攝，1940-1941年新版《南進台灣》出品）
【國民政府時代（1945-2000年，以中國文化控制台灣）】
戰後初期時代背景
映演未經審查的影片(1945年8月至12月底)
先映後審時期(1946年1月至8月)
審查放映的初步階段(1946年8月至1948年春)
壟斷台灣市場的好萊塢電影（1948年至1949年底）
西門町成為看電影的同義詞
戰後初期在台灣攝製的電影
台灣的電影攝製機構
中國電影公司來台拍片
中國片廠遷移來台
｜戰後初期台灣電影教育組織｜
台灣影迷與電影消費
｜電影宣傳｜
進入威權時代（戒嚴時期）
台語片掀起的風潮與發展
台語片興起
台語片的黃金時期（1955-1961年）
明星制度的形成
民營製片廠的建立
華興製片廠（台中）
湖山片廠（鶯歌）
導演權威的建立（1962-1968年）
導演人才養成
新導演輩出
告別台語電影（1968-1974年），迎接電視來臨（1974-1981年）
關鍵的年代（1974年）
台語大製片家戴傳李
｜台語片影展──金馬獎與金鼎獎、寶島獎｜
正宗台語片的貢獻
臺灣觀光資源的開發
台語片的觀光宣傳效應
環島壯遊的嚮往
｜台語片的外景與觀光｜
電影宣傳術的創新與活力
隨片登台與踩街
報紙廣告宣傳
猜謎贈獎
商品促銷活動
巡迴演出
勞軍活動
台灣電影的黃金時代（1960、70年代）──台語片以外的回顧
60年代公營電影事業
中央電影事業公司
台灣省電影製片廠
中國電影製片廠
60年代民營電影事業
國聯影業
聯邦影業
其他民營公司
70年代台灣電影之製作、發行、映演事業
｜70年代的《影響》──第一本純電影學術雜誌｜
電影業的沒落（1980、90年代）
80年代台灣的時代背景
台灣電影環境的變化（1980-1986年）
｜校園學生電影｜
新電影力挽狂瀾
｜台灣新電影運動的開始｜
｜削蘋果事件｜
｜朱延平的商業電影與許不了旋風｜
1987年解嚴後台灣電影市場
90年代電影文化環境
90年代電影浪潮「後新電影」
｜紀錄片側寫｜
｜台灣動畫電影小史｜
新電影力挽狂瀾
台灣新電影時期
削蘋果事件── 電檢制度的檢討
電影宣言
【民主時代的新氣象（2000-2017年，自由、民主、獨立製片時期）】
二十一世紀台灣電影復興紀事
國際名導李安傳奇
後解嚴時期的電影界
台灣紀錄片風潮與國片類型發展
台灣電影的復甦與起飛──《海角七號》啟示錄
全球化浪潮下的台灣電影
｜看見台灣全球化下的獨立製片｜
IP（Intellectual Property）力量的啟示
｜國家電影中心成立｜
【結論：台灣的電影文化資產】
好萊塢是製造「美國夢」的電影工廠
日本映畫文化的啟示
台灣紀錄片的歷史意義
電影是催淚的魔法師
導言：電影世紀的到來
電影的發明與映演
西洋鏡與覗眼鏡
電影傳入日本
電影在台灣的萌生
【日本時代的活動寫真事情（1895-1945年，以西洋文明教化台灣）】
電影傳入台灣
日人治台後的早期娛樂活動
電影傳入台北之初
最早公開放映電影的戲院
電影界奇人高松豐次郎
｜後藤新平｜
台灣第一部紀錄片─《台灣紹介活動寫真》（台灣實況介紹）
興建與經營連鎖戲院
｜高松豐次郎的全台連鎖戲院事業｜
台灣最早的電影機構─台灣教育會
第一部有關台灣的劇情片─《哀之曲》
台灣映畫事業的興起（1920年代）──默片的黃金時代
世界電影實驗與好萊塢的崛起
｜蒙太奇實驗｜
日本製片的興盛
台灣電影事業興起的時代背景
台灣人的電影巡映業
1920年代在台拍製的電影發展─台灣映畫研究會及其他
台灣文化協會「活動寫真部」與「美台團」電影隊
默片時代的寵兒─辯士
台灣映畫事業的興盛（1930、40年代）
全球性的嘉年華：映畫業的時代背景
有聲電影時代的來臨
廣播事業的發達
電氣事業的發展
通訊與交通便利的因素
巡映業的流行與地方政府的宣導
台灣豪華劇場的興建
在台灣拍製的電影
戰爭體制下的電影：台灣第一所製片廠「台灣映畫協會」設立
李香蘭旋風
最具歷史意義的紀錄片《日本統治下的台灣》（1935年）
《南進台灣》（1937年拍攝，1940-1941年新版《南進台灣》出品）
【國民政府時代（1945-2000年，以中國文化控制台灣）】
戰後初期時代背景
映演未經審查的影片(1945年8月至12月底)
先映後審時期(1946年1月至8月)
審查放映的初步階段(1946年8月至1948年春)
壟斷台灣市場的好萊塢電影（1948年至1949年底）
西門町成為看電影的同義詞
戰後初期在台灣攝製的電影
台灣的電影攝製機構
中國電影公司來台拍片
中國片廠遷移來台
｜戰後初期台灣電影教育組織｜
台灣影迷與電影消費
｜電影宣傳｜
進入威權時代（戒嚴時期）
台語片掀起的風潮與發展
台語片興起
台語片的黃金時期（1955-1961年）
明星制度的形成
民營製片廠的建立
華興製片廠（台中）
湖山片廠（鶯歌）
導演權威的建立（1962-1968年）
導演人才養成
新導演輩出
告別台語電影（1968-1974年），迎接電視來臨（1974-1981年）
關鍵的年代（1974年）
台語大製片家戴傳李
｜台語片影展──金馬獎與金鼎獎、寶島獎｜
正宗台語片的貢獻
臺灣觀光資源的開發
台語片的觀光宣傳效應
環島壯遊的嚮往
｜台語片的外景與觀光｜
電影宣傳術的創新與活力
隨片登台與踩街
報紙廣告宣傳
猜謎贈獎
商品促銷活動
巡迴演出
勞軍活動
台灣電影的黃金時代（1960、70年代）──台語片以外的回顧
60年代公營電影事業
中央電影事業公司
台灣省電影製片廠
中國電影製片廠
60年代民營電影事業
國聯影業
聯邦影業
其他民營公司
70年代台灣電影之製作、發行、映演事業
｜70年代的《影響》──第一本純電影學術雜誌｜
電影業的沒落（1980、90年代）
80年代台灣的時代背景
台灣電影環境的變化（1980-1986年）
｜校園學生電影｜
新電影力挽狂瀾
｜台灣新電影運動的開始｜
｜削蘋果事件｜
｜朱延平的商業電影與許不了旋風｜
1987年解嚴後台灣電影市場
90年代電影文化環境
90年代電影浪潮「後新電影」
｜紀錄片側寫｜
｜台灣動畫電影小史｜
新電影力挽狂瀾
台灣新電影時期
削蘋果事件── 電檢制度的檢討
電影宣言
【民主時代的新氣象（2000-2017年，自由、民主、獨立製片時期）】
二十一世紀台灣電影復興紀事
國際名導李安傳奇
後解嚴時期的電影界
台灣紀錄片風潮與國片類型發展
台灣電影的復甦與起飛──《海角七號》啟示錄
全球化浪潮下的台灣電影
｜看見台灣全球化下的獨立製片｜
IP（Intellectual Property）力量的啟示
｜國家電影中心成立｜
【結論：台灣的電影文化資產】
好萊塢是製造「美國夢」的電影工廠
日本映畫文化的啟示
台灣紀錄片的歷史意義
電影是催淚的魔法師
作者介紹
■作者簡介
葉龍彥
自由學者、國家文學博士，熱愛「歷史哲學」，著有《歷史意識與歷史哲學》、《自由主義與保守主義》、《湘軍餉源及其運用》、《清末民初之法政學堂1905-1919》等書。自從1987年政治解嚴後，才敢縱身投入台灣電影史的研究，撰述《西門町電影史》、《日治時期台灣電影史》、《新竹市電影史》、《正宗台語電影史》、《台灣的老戲院》等專書，在戲院裡編織夢想，人生路越走越寬廣，從而愛上旅遊。在旅途中體驗到「人生如旅行」、「旅行可以改變自己，創造新生命」，進而研究「觀光史」，撰述《台灣旅館史》等著作，帶出的夢想也更多，於是耐心地走上心靈探索之旅。
歷任小學、國中、高中、專科、大學、研究所、家教、補習班教師，看遍人性的善良與虛偽，發覺人性中最脆弱的部份是自私與貪婪，體會到「世事無常」、「一切皆空」，於是順著生命的河流，開創出「美感哲學」的新天地。
規格
誠品貨碼 / 2681520337005
ISBN13 / 9789864433629
ISBN10 / 9864433628
EAN貨碼 / 9789864433629
頁數 / 304
注音版 / 否
裝訂 / P:平裝
語言 / 1:中文/繁體
尺寸 / 17X23CM
級別 / N:無
退貨說明
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