奮鬥的心靈: 呂赫若與他的時代

序──一位迷人的殖民地作家／陳芳明

序章
　　一、呂赫若何許人也──本書出版的動機與研究狀況
　　二、本書的架構、內容與方法
第一章　從出生到臺中師範入學前（1914-1927）
　　一、成長經歷
　　二、時代背景
　　三、公學校的入學
第二章　臺中師範學校時代（1928-1933）
　　一、臺中師範學校的沿革
　　二、同級生回憶中的呂赫若
　　三、臺中師範學校的紛擾
　　四、對文學的靠近
　　五、訂婚
第三章　〈牛車〉及其時代（1934-1935）
　　一、〈牛車〉寫作前夕的動向
　　二、臺灣留學生的政治活動與林寶煙
　　三、《福爾摩沙》的創刊及其同人
　　四、〈牛車〉的內容
　　五、〈牛車〉的時代背景——汽車的發達
　　六、〈牛車〉的時代背景——工業化
　　七、對〈牛車〉的評價
第四章　作為呂赫若文學背景的一九三○年代日本文學
　　一、〈牛車〉刊登於《文學評論》的原委
　　二、《文學評論》的特質與〈南國風景〉
　　三、德永直在日本普羅文學運動中的位置
　　四、從「藝術大眾化論爭」至「社會主義realism」
　　五、臺灣新文學中的社會主義realism之接受
　　六、呂赫若對社會主義realism之接受及〈文學雜感〉
　　七、作為日本農民文學的〈牛車〉
　　八、呂赫若與張赫宙的共通性
第五章　臺灣新文學時代的文學活動（1935-1937）
　　一、從〈牛車〉到〈暴風雨的故事〉
　　二、中條百合子對〈牛車〉與〈送報伕〉的評價
　　三、〈婚約奇譚〉的刊登雜誌——《臺灣文藝》
　　四、〈婚約奇譚〉之梗概及其解讀
　　五、〈文學雜感〉以降的作品：〈前途手記──某一個小小的記錄〉
　　六、不顯現普羅文學觀點的〈女人的命運〉
　　七、武田麟太郎以及作為風俗小說之〈女人的命運〉
　　八、與《臺灣文學》時代之作品相通的〈逃跑的男人〉
第六章　文學的摸索與音樂之接近（1939-1940）
　　一、邂逅音樂
　　二、臺中師範學校時期的音樂教育與磯江清
　　三、磯江清之經歷
　　四、呂赫若留學日本之時期
　　五、期待公開的小說〈季節圖鑑〉
　　六、〈臺灣的女性〉及其發表雜誌《臺灣藝術》
　　七、〈臺灣的女性〉之意義及〈藍衣少女〉
　　八、赴日——下八川圭祐聲樂研究所以及歐文社編輯部
第七章　在日期間的演劇活動（1941-1942）
　　一、進入東寶聲樂隊
　　二、東寶聲樂隊的活動與國民演劇
　　三、東寶舞踊隊
　　四、與李香蘭的相遇
　　五、音樂活動與山田耕筰
第八章　《臺灣文學》時代（1942-1943）
　　一、《臺灣文學》的創刊
　　二、《臺灣文學》的策略之地方文化振興
　　三、《陳夫人》的公演及其影響
　　四、回歸文學活動的第一部作品〈財子壽〉
　　五、姐妹作〈廟庭〉與〈月夜〉
　　六、《臺灣小說集》之收錄小說〈風水〉
　　七、在臺日本人夫婦登場之作〈鄰居〉
　　八、歷史意識萌芽之作〈合家平安〉
　　九、綻放黑暗之光的〈石榴〉
　　十、呂赫若的書寫戰略與《民俗臺灣》
第九章　戰時的文化活動（1942-1944）
　　一、呂赫若歸臺之前的狀況
　　二、臺灣演劇協會設立之原委
　　三、臺灣演劇協會與株式會社臺灣興行統制會社
　　四、呂赫若在臺灣的音樂評論活動
　　五、新臺灣音樂運動
　　六、臺灣放送協會第二放送
　　七、呂赫若在臺灣的演劇活動――劇本的寫作
　　八、株式會社臺灣興行統制會社的入社
　　九、演劇評論活動
　　十、厚生演劇研究會
　　十一、受挫於演劇與回歸到文學
第十章　決戰期的文學活動（1943-1945）
　　一、從臺灣決戰文學會議至《臺灣文藝》創刊
　　二、「糞realism」論爭之來龍去脈
　　三、另一次「糞realism」論爭
　　四、《臺灣文學》與《人民文庫》的連接
　　五、〈清秋〉的遲延構造
　　六、〈清秋〉與島木健作《生活的探求》之類似
　　七、《決戰臺灣小說集》與〈風頭水尾〉
　　八、〈風頭水尾〉與《大日向村》的比較
　　九、活在現代的〈玉蘭花〉
終章——代後記

附錄——呂氏家系圖
主要參考文獻
索引

垂水千惠

【作者簡介】



垂水千惠

日本橫濱國立大學國際戰略推進機構・都市創新研究院教授。日本御茶水女子大學博士（人文科學）。曾任臺灣東海大學外文系講師。研究領域為殖民地時期的臺灣文學、文化，近期亦關注當代臺灣文學、同志文學。著有《臺灣的日本語文學》、《呂赫若研究──1943年までの分析を中心として》、《記憶する台湾：帝国との相剋》（合編著）、《臺灣同志文學 全四卷》（合編著）等書，並譯有邱妙津的《鱷魚手記》（《ある鰐の手記》）、及張愛玲的《色，戒》。

劉娟

【譯者簡介】



劉娟

北京師範大學日語系碩士，曾任東京學藝大學兼任講師，現為橫濱國立大學都市創新學府博士研究生。研究領域為以繪本翻譯為中心的比較文化研究。