風景線上: 張堃詩集 | 誠品線上

風景線上: 張堃詩集

內容簡介

內容簡介 張堃的詩不追循前人腳蹤，完全以豐富的人生經歷和美學觀點另闢途徑，作品滿孕著深深感印的弱勢族群、病患殘疾、老人和社會邊緣人落寞無助的心情，而發出巨大的悲天憫人之關懷。他常採取自嘲、自我調侃的口吻，將記憶中既甜復苦、不堪言說或無法言說的鬱愁趕打出去，其嚴肅與輕鬆並置的手法，令人觸目驚心。張堃是現代主義後起思想下的詩人，其營造文字往往在平凡中出奇，無論是微不足道的題材，還是毫不顯眼的事件，他的敏銳感悟直入瞬間內裡的新語感，每每令人驚覺。尤其張堃處理時間題材，追尋逝去時間的藝術表現，已至高峯並入化境。－－詩人、文學評論家、散文家，美國聖地牙哥加州大學教授／葉維廉詩文學創作不外乎書寫土地與書寫人性兩大類，沒有土地哪有文學與沒有人性哪有文學，同行而不悖。詩人張堃的「堃」字，來自兩方土，或許早已注定他的詩創作偏倚在土地的書寫與懷憶。《風景線上》張望著的張堃，愁鄉又愁昔，人在美國新大陸的他，空間上愁鄉——既愁中國原鄉，又愁台灣家鄉，兩方土，雙份愁；時間上惜昔，既惜舊物，又惜故人，兩方土，雙倍惜。惜是珍惜，愁是懷憂，《風景線上》盡是深情凝視。－－詩人、詩論家、作家，明道大學中文系教授／蕭蕭 名詩人張堃詩集《風景線上》是繼《影子的重量》之後又一力作。張堃成名甚早，他的詩作一貫擅長以清淡的語言表現深沉的思維，不事繁文，而能以日常生活語言表現人生的多種面向。這本詩集諸多詩作，在旅行所見、社會關懷和人生感悟的題材上，不但能推陳出新，且更見詩人胸壑之寬闊、內容的富實，表達了對於人間的多情、對於弱勢者的關愛。－－詩人、作家、文學評論家，台北教育大學台灣文化研究所教授兼圖書館館長／向陽 張堃的詩，充滿中年以上的生活感觸，穩定而成熟，在上下時間和左右空間的交織點上，其形成的詩作風景，為感性的色彩及理性的線條所構築，詩作的語言精煉、意象鮮明。《風景線上》這本詩集再度展現其優異的詩創作風貌。－－詩人、詩論家、作家，臺灣詩學季刊主編／蘇紹連 詩之難，難在化繁為簡。張堃近年詩作，展現了這樣的品質。豐富的人生閱歷，沒有讓他的詩變得沉重繁複，反而極簡成素直的詩句，那種在江湖歲月中淬煉而成的純真，深化了詩的感染力和穿透力，他總是在時光與記憶中淘洗出一種反樸歸真的態度和力量。－－詩人、詩評家、作家，聯合文學月刊總編輯／李進文 我極喜歡張堃的短詩，他用意象顯露的俏皮，時而動人，時而驚心，那些東方式的意象，幫助讀者在眼熟的現實，找到了察知世界之美、之悲、之啞然無語的火眼金睛。－－詩人、作家、詩評家，南京理工大學教授／黃梵 詩人張堃擅於精美短製，平中見奇，大致憑借意識流、通感或聯覺等手法，展開無限時空的形象跳躍的幻覺組合，不僅把自己獨特的體驗表現得維妙維肖、淋漓盡致，而且創造了漢語的現代意趣。－－詩人、詩評家，江蘇南京東南大學教授／姜耕玉 張堃的詩給我的閱讀印象，總是讓人驚喜，作品份量之重已非僅只文字的出色投射可以概括。他的詩在今昔交融的表現上，拿捏分寸極為適度、完美，堪稱上乘。晚近處理現實題材，寫得愈淡，愈不黏滯。作品中虛實相生、以虛御實的特質如前本詩集《影子的重量》所收諸篇，皆令我讀後，回味無窮、低迴不已。而今欣逢新集《風景線上》的出版，再次證明了一本令人尊敬的詩集，在於一流詩作的創作本身。－－詩人、作家，東海大學、僑光技術學院華文系專任講師／沈志方 「寫詩難，寫哲理小詩更難，寫抒情與哲理結合的小詩難上加難！」 而詩人張堃的小詩卻能將抒情與哲理有機融合，既讓人有「情感的共鳴」，又給人以「思想的啟迪」。在形式上做到了精緻和精巧，在內容上做到了精心和精明。如<雨景>：「傘下的人撐起 一段灰濛的往事 匆忙走過街角又回頭 濕淋淋的記憶 斜斜落下」。他既重視「寫什麼」（內容），又重視「怎麼寫」（形式），更重視「怎麼寫好」（技巧）休戚相關；因此，由張堃錘鍊的小詩無不精品。－－詩人、詩評家，南京東南大學教授／王珂張堃的詩，是詩藝與歲月的雙重賜予，愈至晚近，愈入精純的境地。他的詩歌發展軌迹，證明了他是一位少見的晚歲得道的詩人，而令人生發著由衷的景仰。－－詩人、詩評家，《揚州詩歌》總編輯／莊曉明

作者介紹

作者介紹 ■作者簡介張堃本名張臺坤, 一九四八年出生於臺灣臺北。旅居美國二十多年, 目前寓居加州Tracy市。一九八○年加入《創世紀詩社》為同仁迄今，現任編委、顧問。美國詩藝協會 ( Poetry Society of America ) 會員。加州作家俱樂部 ( California Writers Club ) 會員。從事國際貿易多年，性喜旅行，試圖在每一段旅程都有新的發現，在不同的場域去透視生命，並且從中完成自我的提升。現已退休，兼職品質認證及企管咨詢顧問外，專司寫作。作品散見臺、港、中三地主要詩刋及各大報紙副刋, 並多次入選年度詩選與重要文學選集。曾獲《全國優秀詩人獎》、《中華文藝獎章》等。著有詩集《醒‧陽光流著》(1980)、《調色盤》(2007)、《影子的重量》(2012) 、《風景線上》(2016)等。

產品目錄

產品目錄 序一 風景線上的傾斜之歌／鴻鴻序二 他的風景遍佈時間─張堃及其詩集《風景線上》／楊宗翰卷一／北回歸線老人院二帖我擁抱過辛波斯卡漢俑兒童節後山埤之惑般若波羅蜜多的大海─秋日訪和南寺街景那一聲夜晚─揚州慢聽後在逝去的鐘點裡舊相簿33又1 3轉黑膠唱片黑白電影動物標本誤點的紙火車一個街友的自白稻草人失憶症門環山谷回音天堂鳥失物招領一段劇情元宵燈會幻想與堤岸上的陌生人清明前夕墓園一角北回歸線給貞貞─車過花蓮（台11線）東海岸公路紅綠燈號誌卷二／要命的唯美主義（小詩精選）風景四題窗景霧景雨景雪景椅子自述蒲公英要命的唯美主義無題小詩三首短章三題假髮假牙塑膠花湖濱散記（短詩一輯）日出走在松林中湖灘漫步濱湖公路春雪野雁遲歸爵士樂的下午梯子螢火蟲沙漏卷三／落幕之後最後一行詩句─悼鄧育昆之驟逝人物素描五幅─現代女詩人側寫陳育虹（1952─）利玉芳（1952─）夏宇（1956─）墨韻（1956─）隱匿（1969─）在預感中相遇咖啡館偶遇巴哈落幕之後─懷詩人紀弦（1913-2013）斜月掛八詠樓 ─在浙江金華旅次2013年春天瘦至無形─懷詩人周夢蝶（1920-2014）卷四／古鎮同里江南詩抄三首陽澄湖畔吃蟹記古鎮同里夜宿蘇州車過虎門大橋澳門詩帖不一樣的咖啡走在澳門的巷弄中聖保祿砲台─Fortaleza do Monte大三巴牌坊─Ruinas da Antiga Catedral de San Paulo賈梅士公園─Jardim de Luis de Camoes涵江水鄉初晤白塘秋月九百年涵江老街的下午日落寧海橋卷五／芭蕾舞鞋芭蕾舞鞋化石秘密面具六條通某夜風景線上床戲黑色交響曲卷六／衣索匹亞大馬士革的黃昏─給敘利亞人民衣索匹亞給─烏克蘭給─烏克蘭夜搭港澳渡輪後記─吟者卻在歌聲外／張堃附錄─作者作品的相關評介（2012 – 2014)附錄《風景線上》名家評介

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試閱文字

推薦序 : 【序一】
風景線上的傾斜之歌 ⊙鴻鴻
半生在台灣，半生在美國，詩人張堃從事的是國際貿易，卻從沒放棄筆耕。距離上一本詩集《影子的重量》出版不過兩年，他又完成了一本新詩集《風景線上》，創作力堪稱步入顛峰狀態。
張堃有如一位吟遊詩人，所到之處，屢屢在詩中留下痕跡。而由於詩人的閱歷，這些景致在讀者眼前重現時，便都充滿了歷史感。例如他在涵江行過，眼中白塘的月亮是宋代的月亮，老街是民初的老街，而寧海橋頭又是元明的落日。除了一如古典詩人般的詠懷，當下的詩人也感官全開──走在澳門，他從苦澀的咖啡中喝到溫柔，聽見巷弄的鞋聲和公園的鴿子咕嚕聲，在砲台感受到砲管在落日下的冰冷。
然而最富詩意的，其實是現代和古代的衝突，透過一些精心挑選的細節，在詩中呈現出來。他在江南吃蟹，吟不出半句詩來唱和，「只吃出了／滿嘴滿手的腥」；在蘇州夜半聽到斷斷續續的古箏獨奏，卻「被抽水馬桶／一陣嘩啦啦的沖序一風景線上的傾斜之歌／鴻鴻水聲沖走」。冷靜地描寫這些氣味與聲響，讓我們忽然置身真實的當下，感受到夢醒的巨大悵惘。
在熟年的心境中，張堃傾訴的，已不是年輕詩人慣見的渴求、戀慕，而每多生命的領悟。但靈光一閃所照見的，往往不是得到什麼，反而是發現失去什麼。猶如留白反襯的手法，以無證有，以毀壞來證明存在，以忘卻、放空，來迎接未知的一切。例如詩人寫他往訪花蓮的和南寺，好不容易攀登至觀世音菩薩的腳前，「卻把上山的因緣／還有要說的話／全都忘得一乾二淨」。此時，鐘鳴不知由何處陣陣響起，從四面八方傳來「蟬聲如交響樂的演奏」！放眼望見靜止的太平洋上「千朵萬朵蓮花／悠悠在海上綻放開來」，這種柳暗花明的發現過程，雖若有所失，卻格外驚喜。如無所失，何來所得？一趟旅程，恰是生命境界意味深長的譬喻。塞翁失馬，焉知非福？原來計較太多，只是自尋煩惱。面對老化、退化，張堃用一首〈失物招領〉來排解：「雨傘掉了／天氣終將放晴／老花眼鏡丟了／報紙上的新聞／看看大標題就好」。他還如此調侃失憶症：發生過的不記得，想起的卻是「那段似有若無的往事／原來從未發生過」！人生無從執著，一切都會像「軟片曝光、錄音帶洗掉、記憶晶片刪除」一樣，「瞬間歸零」。然而即使回憶已經消失，還有舊相簿、老唱片、老電影可以喚起某種情感。詩人從33又1/3轉黑膠唱片中聽見的不僅是老歌，而是「沙沙作響的低泣」；從黑白電影中看到的不僅是老故事，而是「回到童年夢境」；還從博物館「怒目睖瞪著」的動物標本中，聽見荒野的風聲、獵人的吆喝聲、以及槍響的回音。一生的恐懼或思戀，在暮年或者斷續、殘缺、傾斜，卻正可讓深藏角落的記憶傾倒出來，斜也斜出了美妙的意外：
身體歪一邊
輪椅也跟著歪成
下坡的坡度
回憶傾倒了
印象歪到模糊不清
終至一片空白
心事的斜角
又正好切入夜夢的邊緣
想念的那人
卻久未在夢中出現
只偶爾感覺
踽踽行走的背影
斜斜閃過
豁達的視野，產生幽默的達觀，足以寬慰自己，鼓舞他人。這種心境，〈螢火蟲〉表達得最為懇切──
夜間從草叢裡飛出
林木中只有光
在飛行
不見自己
每一個自己
都在微弱的光裡
就算弱到快要看不清了
也不用電池
更不靠別人來發電
光只照別人，不照自己；不靠別人，只靠自己──這是多麼認份、又多麼自得的生命態度。是詩路的自況，也是生命的自覺。張堃證明了，無須尋幽訪奇，最奇最險的，就是尋常事物；而經歷千山萬水，最可貴的，還是誠實地面對自己、述說自己。

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