共構記憶: 臺府展中的臺灣美術史建構 | 誠品線上

共構記憶: 臺府展中的臺灣美術史建構

內容簡介

內容簡介 歷史悠久的「臺灣美術展覽會」簡稱為「臺展」，始於1927年日治時期，開創臺灣大型美術展覽會之先例，並在1938年改制為「臺灣總督府美術展覽會」，簡稱「府展」。藝術史學者對臺府展的研究書寫模式，經歷了不同世代的學術需求與視野取徑，因此呈顯出卓然不同的時代特色。《共構記憶：臺府展中的臺灣美術史建構》旨在針對本島的藝術發展進行多元觀點的詮釋與建構，總計收錄十一篇國內外藝術史學者的專文，以當代研究視野回望臺府展的藝術面貌、梳理臺府展的發展與碰撞，既有微觀的藝術家聚焦，也有宏觀的時代性探討，持續為臺灣美術史帶來突破性思考與活化傳承 本書為國立臺灣美術館於2021年度舉辦的「共構記憶：臺府展學術研討會」論文選錄編輯而成的專書。

作者介紹

作者介紹 賴明珠、邱琳婷、謝世英等．賴明珠文化部古物審議會委員及臺灣藝術史學會理事。．邱琳婷輔仁大學藝術與文化創意學士學位學程兼任助理教授。．謝世英國立歷史博物館研究組研究員。．施慧明國立臺灣藝術大學人文學院兼任講師。．孫淳美國立臺南藝術大學藝術史學系助理教授。．徐婉禎臺南應用科技大學美術系助理教授。．高美琳（Magdalena KOLODZIEJ）:日本東洋英和女學院大學國際社會學部助理教授。．盧茱妮雅（Junia Roh）日本學術振興會特別研究員。．兒島薰日本實踐女子大學文學部美學美術史學科教授。．金正善韓國東亞大學考古美術史學科助教授。．鈴木惠可中央研究院歷史語言研究所博士後研究員。

產品目錄

產品目錄 館長序………4 廖仁義 編輯筆記………6 日治時期官民共構的「新美術」………12 賴明珠 何以「經典」？臺、府展作品中的重層跨域………40 邱琳婷 日治臺灣美術地方色彩與東洋文化主體性………64 謝世英 陳敬輝的臺灣婦女畫作風格初探………94 施慧明 誰的主體性？ 臺府展（1927-1943）「地方色彩」的隱喻與誤讀………124 孫淳美 李石樵藝術觀之轉向――以戰前、戰後初期參展人像畫為考察對象………146 徐婉禎 從日本美術史的觀點出發――在日本殖民時代的韓國和臺灣所展示的日本繪畫「參考作品」之研究（1922-1945）………176 高美琳（Magdalena KOLODZIEJ） 官展工藝部開設相關討論與背景之比較研究 盧茱妮雅（Junia Roh）………240 臺展、府展時代日本官展中的日本畫新趨勢――從「故鄉」觀點進行考察………282 兒島薰 朝鮮美術展覽會書部之開設與殖民地「美術」的整編………338 金正善 「帝國」內的近代雕塑――戰前日本官展雕塑部與臺日雕塑家………372 鈴木惠可

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試閱文字

內文 : 館長序
文╱廖仁義　國立臺灣美術館館長
　　歷史的研究與書寫反映時代與社會的文化需求，呈現一代人的心靈景觀。觀察、研究、書寫及出版作為文化能量累積的循環過程，透過世代不斷的重複運作，在議題細節上持續深化，複疊出多元而豐厚的層次觀點與成果面貌。
　　1970 年代以來，臺灣社會就已積極從自己立足的土地找尋生命的意義與價值。1987 年解除戒嚴以後，思想自由逐漸蓬勃，臺灣的歷史研究逐漸發達，甚至成為顯學，而臺灣藝術史也日益受到重視。1990 年代後加入社會學、詮釋學、符號學等研究內容，每一階段的研究者藉由文化觀察的投入，在既有成果基礎上尋思闢徑，或將議題重啟、賦予世代新解，或是根據社會互動來開創嶄新的研究方向，不論在研究方法或主題探索上，臺灣的藝術史研究構築出了一個寬廣、多元的理解脈絡。2017 年以後，政府推動「重建臺灣藝術史計畫」，立意深遠，迄今確實也成果豐富。
　　國立臺灣美術館長期致力於臺灣藝術史的研究與推廣，2022年度配合文化部「重建臺灣藝術史計畫」，規畫「臺灣藝術論叢」出版計畫，推出臺灣藝術研究圖書兩冊：《共構記憶：臺府展中的臺灣美術史建構》、《前沿與邊緣：1980 年代臺灣藝術當代性探討》。在前輩學者的研究沃土上思考藝術研究的未來走向，結合學術單位，出版機構及相關領域專家學者一起推動，以更具深度的新視角審視臺灣藝術面貌，持續臺灣藝術史研究的突破性思考與文化傳承，對臺灣藝術發展與推廣能夠有更為深刻而全面的理解。
　　「重建臺灣藝術史計畫」是一個世代接棒的文化工程，每一代的努力，都能為下一代做出貢獻。

最佳賣點

最佳賣點 : 本書為國立臺灣美術館於2021年度舉辦的「共構記憶：臺府展學術研討會」論文選錄編輯而成的專書。

活動

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