台灣美術家一百年: 潘小俠攝影造像簿

台灣美術家一百年／潘小俠
圖像的敘述與閱讀／謝里法
鏡頭下的美術史／蕭瓊瑞
好漢破腹來相見／廖仁義

（一）日據時代前輩台灣畫家、雕刻家
〈日據時代美術史〉 撰文／謝里法
1. 日據時代台灣前輩畫家
林克恭、顏水龍、林東令、楊啟東、薛萬棟、楊三郎、陳　進、林玉山、陳慧坤、黃靜山、葉火城、李石樵、郭雪湖、張萬傳、劉啟祥、蘇秋東、洪瑞麟、藍運登、陳永森、莊　索、呂基正、張義雄、黃水文、鄭世璠、黃鷗波、黃混生、林之助、許深州、蔡草如、廖德政、許武勇、蔣瑞坑、莊世和、張炳南。
2. 日據時代台灣前輩雕塑家
蒲添生、林葆家、陳夏雨、陳英傑、王水河。

（二）大陸來台美術家
〈流離與生根〉撰文／蕭瓊瑞
余承堯、沈耀初、邱行槎、王攀元、劉其偉、陳庭詩、卲幼軒、 李　德、陳其寬、黃群英、吳讓農、張志焜、李奇茂、葉世強、江漢東、李再鈐、朱為白、王修功、楚　戈、吳　昊、劉國松、霍　剛、蕭　勤、歐豪年。

（三）戰後台灣美術家
〈攝影造像術，另類美術史〉 撰文／陸蓉之
1. 戰後台灣畫家
賴傳鑑、沈哲哉、張炳堂、陳銀輝、何肇衢、何文杞、鄭善禧、陳景容、陳瑞福、廖修平、陳錦芳、林智信、邱錫勳、李錫奇、陳輝東、謝里法、楊興生、劉耿一、林惺嶽、謝孝德、王三慶、周　澄、何懷碩、李義弘、袁　旃、李朝進、江明賢、江賢二、吳炫三、顧重光、林文強、戴武光、黃光男、李欽賢、許坤成、奚　淞、葉竹盛、洪根深、陳水財、蕭麗虹、莊　普、施並錫、陸　詠、陳世明、黃銘哲、黃步青、董振平、陳朝寶、陳來興、邱亞才、袁金塔、郭振昌、盧天炎、盧明德、許雨仁、蘇振明、潘小雪、曲德義、黃銘昌、李銘盛、賴純純、楊茂林、周孟德、鄭在東、張正仁、梅丁衍、林永發、郭掌從、于　彭、倪再沁、陳建北、嚴明惠、薛保瑕、吳天章、許自貴、蘇旺伸、張振宇、李明則、李俊賢、吳瑪?、陳士侯、郭娟秋、何華仁、林　鉅、陳界仁、侯俊明、江懿亨、李欽賢。
2. 戰後台灣前輩雕塑家
楊英風、邱煥堂、朱　銘、郭清治、何恆雄、楊元太、陳正雄、蔡榮佑、高燦興、楊文霓、林良材、張子隆、吳榮賜、黎志文、蔡　根、李光裕、蕭長正、楊柏林、蕭　一、李良仁、賴佳宏、蒲浩明、陳正勳、林舜龍、王文治。

（四）台灣素人美術家
〈台灣美術史中的「樸素藝術」〉 撰文／蘇振明
吳李玉哥、林　淵、李永沱。

（五）台灣原住民美術家
〈美術文化．土地運動〉 撰文／撒古流
撒卡勒．剎瓦魯（彭水光）、沙哇岸（初光復）、伐楚古．斯羔烙、陳正瑞、杜寒菘、察瑪克（高富村）、達卡鬧（賴合順）、哈古（陳文生）、潘三妹、豆豆（石瑛媛）、拉黑子．達立夫、阿拉斯（杜文喜）、巫瑪斯．金路兒（雷賜）、撒古流．巴瓦瓦隆、伊誕．巴瓦瓦隆、拉阿浪（林新義）、尤瑪．達陸、峨格．馬帝靈（馬建男）、達鳳．卡帝、優席夫、雷恩、尼誕．達給代歷、巴豪嵐．吉嵐、伊佑．噶照、希巨．蘇飛、阿旦、夏曼．瑪德諾．米卡斯（飛魚）、宜德思．盧信、諸推依．魯發尼耀（廖光亮）、林介文、伊命、峨冷．魯魯安（安聖惠）、古勒勒．達比烏蘭。

（六）政治受難者美術家
〈美術家的影像魅力之外〉　撰文／曹欽榮
歐陽文、詹浮雲、涂炳榔、陳孟和、鄭自才、陳武鎮。

（七）旅居巴黎美術家
〈巴黎?藝術發酵之地〉　撰文／陳奇相
趙無極、朱德群、彭萬墀、陳英德、李伯元、陳奇相、唐際豐。

■作者簡介

潘小俠
1954出生於台北
1980開始拍攝蘭嶼記事
1986-1995任自立早晚報攝影記者
1990參與「看見與告別」九人聯展，發表「艋舺?醉巡」創作系列（誠品藝文空間）
1993首次繪畫個展「豆腐板創作記事」（台北尊嚴畫廊）
1996任台北二二八紀念館攝影組 1997「部落之行」影像首次個展（台北攝影藝廊）
2002拍攝高砂義勇隊「不知為誰而戰」影像故事紀錄片（公共電視台播出）
2003拍攝「部落最後印記?紋面 pat san」紀錄片
2005文建會「台灣美術家一百年（19052005）」展覽
2006出版與展覽：「蘭嶼紀事」紀實攝影（台北華山文化園區）
2009出版與展覽：「白色烙印 19492009 人權影像」紀實攝影（台北景美人權園區）
2011紀錄片發表：好茶部落88風災「回家的夢」（原住民族新聞台播出）
2012舉辦「二二八見證者紀實影像展」（台北國家二二八紀念館）
2013參與聯展「台灣1980年代現代性佈署：當空間變成事件」（高雄市立美術館）

參與聯展「花花：世界」，展出作品「紋身」系列15（台北市立美術館）
「部落‧相遇‧30年?─我的原住民朋友們」潘小俠油畫首展（台灣順益台灣原住民博物館

「潘小俠把人物造形之特徵和行為動作所表現的性格，組合成一種比文字語言更具說服力的閱讀機制。」
－－藝評家／謝里法

「潘小俠對拍攝對象、畫作特色與性格的深入瞭解與掌握。……以鏡頭述說美術史，他未以攝影家強烈的風格為主導，而以藝術家個人的創作為前提，不改他寫實主義的本色，必能為歷史的建構，留下有力的基礎。」
－－國立成功大學歷史系教授／蕭瓊瑞

「潘小俠以符合所拍攝的美術家的個人特色來布置畫面。換言之，他的作品能夠保留美術人物呈現在日常生活中的個性與姿勢，使之真情流露，而不是將他們從生活中切割出來，成為名人的沙龍照片。」
－－國立台北藝術大學博物館研究所教授／廖仁義