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內容簡介
陳怡婷，大提琴家，美國新英格蘭音樂院大提琴碩士。自五歲起開始學習音樂，就讀敦化國小、光仁中學，師事廖美英、許昱仁及熊士蘭老師。在台期間，表現非凡，並於各種比賽中獲得優異的成績。高中畢業之後，赴美深造，於佛羅里達國際大學音樂系取得大提琴音樂演奏學士以及在新英格蘭音樂院獲得演奏碩士學位，師事Keith Robinson(邁阿密四重奏的大提琴家)，David Wells(新英格蘭音樂院大提琴教授)及Peter Stumpf(前任費城交響樂團的副首席，現任加州交響樂團大提琴首席)。在美留學七年期間，成績優異，考取全額獎學金。1998年，代表佛羅里達國際大學(FIU)參加校外室內樂比賽（National Society of Arts and Letters String Quartet Competition），獲得銅牌；1999年代表FIU之大提琴於音樂節中演出，深受邁阿密當地報章樂評的肯定與讚賞並獲得校內協奏曲比賽冠軍。在2001年考取Aspen的fellowship，獲得2001到2003年之全額獎學金，並受音樂節主任親自邀請，參加Aspen音樂節。
另曾多次獲邀參與遍佈全球之音樂節，以增加個人在音樂領域的深度。包括：2005 年瑞士Sion音樂節、2003年加拿大Bnaff音樂節，受教於Aldo Parisot、2002年日本太平洋音樂節及Spoleto音樂節、2000與2001年Aspen音樂節、1999年Blossom音樂節。
學成歸國後，致力於各種音樂演出，不論在個人獨奏或室內樂合作上均有優異的演出呈現。包括2003年五月於台北十方樂集以及同年八月於國家演奏廳舉辦大提琴獨奏會、2004年八月與國內優秀演奏家合作室內樂演出於國家演奏廳、2005年十一月受德國文化中心邀請表演雙簧管與大提琴二重奏、2006年除再度受德國文化中心邀請參與莫札特之夜演出之外，並獲行政院文化建設委員會贊助舉辦兩場『2006”遇見”陳怡婷』大提琴獨奏會。
除了個人表現傑出之外，樂團的經驗更是豐富，曾特別專研國際專業樂團演奏法，師事Stephen Geber(克里福蘭樂團大提琴首席)、Ronald Feldman(前波士頓交響樂團大提琴首席)、Gerhard Iberer(維也納樂團)，以提升個人演奏技巧與經驗。曾參加樂團包括：美國克里夫蘭交響樂團、邁阿密交響樂團、新英格蘭honor交響樂團、邁阿密芭蕾、Aspen音樂節交響樂團、Hingham交響樂團、日本太平洋交響樂團等樂團演出。
曾任職於長榮交響樂團大提琴代理首席，現任職國家交響樂團，並任教於桃園縣中壢高中、新勢國小音樂班。
不知從何時開始，我開始喜歡巴哈，也熱愛演奏他。我非常崇拜他的寫作，他可以用非常簡單的和弦，卻用不同的定律呈現出來。其實第一次學習第一組是在我十歲的時候，當時完全不懂，只覺得納悶為何總是一堆音繞來繞去的。隨著成長以及不同的練習中發覺到這些音符底下的秘密，這些深奧的秘密是無止盡的，他會帶領著聽眾走到另一個境界，就好像這首第一組無伴奏前奏曲，呈現出河流的畫面。
平常就很欣賞爵士樂，可是從來都沒想過可以與爵士樂手一起合作，更別說是演奏爵士風格的巴哈，對我來說，真的是個很棒的經驗！
不得不佩服Uno的創作能力，把每一首舞曲都改編的很有特色，我最喜歡的是最後的『GIGUE』，就好像是一對情人的對話。
當然，爵士風格的巴哈演奏起來和原古典巴哈還真不同，在演奏技巧上，必須摒除一些已習慣的表情，譬如：第一拍要輕。雖然演奏方式改變，但我卻領悟到”其實音樂都是一樣的，不分爵士及古典”，它的律動都是相通的。
比較起巴哈，民謠的音少多了，看似根本不需要練習，但我在合作時，卻沒想到民謠的韻味還真不容易表現出來，這些韻味隱藏著民族特色、文化背景及地方習性...，也因此我特別深入的去探討，也有非常深刻的體驗。
這三首民謠都以不同的爵士風格呈現出來，每首的特色都和旋律或主體有所關聯，讓人很容易就能融入歌曲中的意境。至於我的最愛，就是『茉莉花』了，本身旋律就很好聽，也勾起了很多回憶，這些錯綜複雜的感情、離鄉背井的無奈、朋友的思念、分手的心痛、及家人的恩情，全都轉移在這些旋律中。
作者介紹
A. Suite I 巴哈無伴奏I
CELLO：陳怡婷I-Ting Chen
B. Suite III & Jazz Piano Trio 巴哈無伴奏III & 爵士鋼琴三重奏
CELLO：陳怡婷I-Ting Chen
PIANO & ARRANGER：烏野薰Uno
DOUBLE BASS：吳莉雯Michelle
DRUM：吳純瑩Brandy
C. Folk & Jazz Piano Trio 民謠 & 爵士鋼琴三重奏
CELLO：陳怡婷I-Ting Chen
PIANO & ARRANGER：烏野薰Uno
DOUBLE BASS：吳莉雯Michelle
DRUM：吳純瑩Brandy
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