為什麼靜香一定要嫁給大雄: 從哆啦A夢發覺日常生活不思議

源静香は野比のび太と結婚するしかなかったのかドラえもんの現実

者:
者:
社:
期:
2015/03/16
79
280221

內容簡介

● 深入探討你我都曾看過卻不曾深究過的《哆啦A夢》這部作品 
● 認識《哆啦A夢》誕生的時空背景,並觀察這部作品如何影響我們的世界 
● 再從這部作品的問世與暢銷分析對社會現況或人際互動的影響

為什麼靜香總是在洗澡時被大雄看到?

為什麼胖虎和小夫總是在校外時才會霸凌大雄?

為什麼哆拉A夢是機器貓,但走在路上大家都不覺得奇怪?

為什麼靜香沒有一個叫得出名字的女性朋友?



班上最可愛的女孩靜香,為什麼會嫁給最普通平庸的男孩大雄?最有權力魄力的胖虎和最有經濟能力的小夫,為何一定總要兩人團體行動?在班級裡處於最低階層無法抵擋霸凌的大雄,面對著怎麼樣的現實?就算哆啦A夢在路上走也不會驚動鄰居,野比家究竟是位在一個如何崩壞的郊外地域社群裡?在漫畫「哆啦A夢」裡所描述的人際關係,其實就是現代社會的縮影。

對於這部像是空氣般自然存在、未曾被討論過的日本國民漫畫,本書試著以社會學的眼光進行考察,探討那些令人難受、深奧的「哆啦A夢真實日本論」。



在空地的胖虎對眾人說:「不來聽我演唱會的人下場就是死刑!」

--大家為什麼不聯手反抗胖虎?



小夫拿出遙控車向大家展示:「大雄啊,對不起。電池只夠給三個人玩喔!」

--為何小夫只在眾人面前對大雄炫耀?



不知道是第幾次洗澡被闖入的靜香:「大雄你這個色狼,我討厭你!」

--洗澡總是被偷看所以靜香只好嫁給大雄嗎?



人生又陷入重大危機的大雄:「我相信哆啦A夢一定會來救我的!」

--但哆啦A夢卻為何從不去學校幫助大雄?



總被陌生人誤認成貍貓的哆啦A夢:「就跟你說我是貓,不是貍貓!」

--為什麼大家不會將《哆啦A夢》歸類為機器人動畫?



令人難受的人間倫理劇場!

政黨輪替、女性主義、校園階級制、世代論、郊外論、戰鬥美少女、世界系、空氣系、時間無限迴圈、平行時空……只要讀《哆啦A夢》,就能了解日本社會的各種不思議!




產品目錄

前言

本書所討論的《哆啦A夢》


第1章 靜香的行動和決定,越想越讓人摸不著頭緒

──萬綠叢中一點紅的女性主義批判


大雄是源義經,哆啦A夢是弁慶

萬綠叢中一點紅的戰鬥美少女──源靜香

男人心中的「難懂女人」象徵

除了當「可愛女孩」之外沒有任何作用

女性主義者的批判,正確嗎?

「拯救地球的少女」源靜香

入浴裸露畫面問題

身為日本《男女雇用機會均等法》第一世代的靜香

作為「必要之惡」的媽媽


第2章 胖虎和小夫,其實就是日本民主黨政權

──孩子王和小少爺的政治學


名字也是一種典型樣版

民主主義的迷思

國際政治學者也認同的「胖虎=美國」論

小夫・大雄同盟絕對會走向失敗的命運

日本政治圈中的真實胖虎與小夫

無法從《哆啦A夢》學到教訓的民主黨

身為政治家必須盡到的義務


第3章 所謂的「哆啦A夢世代」,真的存在嗎?

──親身體驗的哆啦A夢時代論


《哆啦A夢》是時代的象徵嗎?

與時代氛圍無關的誕生

《小鬼Q太郎》在動畫史上的地位

《哆啦A夢》誕生之前的曲折過程

明明是充滿失敗的科幻故事設定

一九六○年代出生的人沒在看《哆啦A夢》?

環繞哆啦A夢的三個世代與團塊世代

作為機器人動畫的《哆啦A夢》

大雄是什麼時候出生的?

時間無限迴圈的落語式構造

為什麼大雄是永遠的小學生?


第4章 大雄是日本校園階級制度中的最初被害者嗎?

──不以學校為舞台的故事與其中的教育論


從隱形的哆啦A夢到可被看見的哆啦A夢

不到學校拯救大雄的哆啦A夢

即使導致危機的根本原因是在學校

將「欺凌行為」轉化成笑料

《哆啦A夢》是日本校園欺凌行為的始祖?

在日本校園階級制度中的大雄與小夫

位於階級上層的出木杉與靜香


第5章 野比大雄家必須是住在郊區的理由

──東京練馬區月見台的郊外論與家族論


大雄究竟住在哪裡?

無國籍的《哆啦A夢》

現實模仿漫畫的練馬區

野比家是租來的

不是團地,但卻是「被團地化的郊外」

在「郊外崩壞」之前停住的時間

為什麼大雄是獨生子?

為什麼野比家是一戶獨棟建築?


第6章 其實那是另一個平行時空!

──作為《哆啦A夢》作品史研究之序曲


以大全集展現《哆啦A夢》全貌

大量存在的第一回與最終回

哆啦A夢與世修登場順序的微妙不同

哆啦A夢登場了六次

一點兒也不像是最終回的最初「最終回」

很像是最終回的第二次最終回

《哆啦A夢》與《小鬼Q太郎》並立的時代

最終回的「暫定決定版」

不得不讓故事收尾結束

衝擊的復活

再次邁向未來……這樣想的話

《瓢蟲漫畫》的話題爆紅之作

之後的非大團圓「最終回」

平行時空與時間無限迴圈構造

最後的作品




終章——哆啦A夢到底是什麼?

以感想文代結語

主要參考文獻

作者介紹

■作者簡介

中川右介(Nakagawa Yusuke)

一九六〇年出生於東京。現為日本雜誌《Classic Journal》編集長。


早稻田大學第二文學部文藝系畢業。自小在動畫與漫畫的世界中成長,青少年時期則著迷於科幻小說(SF)和推理小說,18歲之後開始喜歡上古典音樂。

在IPC出版社擔任總編時主要負責攝影寫真書的出版事務,一九九三年創設 AlphAbetA(アルファベータ)出版社,擔任CEO兼總編輯。除了名人(例如音樂家、電影編劇、文學家等)評論傳記及音樂書的編輯、出版工作之外,也積極從事古典音樂、歌舞伎、電影、歌曲等各類型的創作活動。


代表著作有《卡拉揚和富特文格勒(カラヤンとフルトヴェングラー)》、《第九》、《昭和45年11月25日》(以上為日本幻冬社新書出版)、《歌舞伎 家與血與藝》(講談社現代新書出版)、《歌舞伎座誕生》、《山口百惠》(以上為朝日文庫出版)、《角川映畫 1976-1986》(KADOKAWA)、《大女優物語》(新潮新書)、《國家與音樂家》(七つ森書館)等。

■譯者簡介

楊裴文

規格

誠品貨碼 / 2680989188005
ISBN13 / 9789571059013
ISBN10 / 9571059013
EAN貨碼 / 9789571059013
頁數 / 240
開數 / 25K
注音版 / 否
裝訂 / P:平裝
語言 / 1:中文/繁體
級別 / N:無

退貨說明

退貨須知:

  1. 依照消費者保護法的規定,您享有商品貨到次日起七天猶豫期(含例假日)的權益(請注意!猶豫期非試用期),辦理退貨之商品必須是全新狀態(不得有刮傷、破損、受潮)且需完整(包含全部商品、配件、原廠內外包裝、贈品及所有附隨文件或資料的完整性等)。
  2. 請您以送貨廠商使用之包裝紙箱將退貨商品包裝妥當,若原紙箱已遺失,請另使用其他紙箱包覆於商品原廠包裝之外,切勿直接於原廠包裝上黏貼紙張或書寫文字。若原廠包裝損毀將可能被認定為已逾越檢查商品之必要程度,本公司得依毀損程度扣除回復原狀必要費用(整新費)後退費;請您先確認商品正確、外觀可接受,再行拆封,以免影響您的權利;若為產品瑕疵,本公司接受退貨。

依「通訊交易解除權合理例外情事適用準則」,下列商品不適用七日猶豫期,除產品本身有瑕疵外,不接受退貨:

  1. 易於腐敗、保存期限較短或解約時即將逾期。(如:生鮮蔬果、乳製品、冷凍冷藏食材、蛋糕)
  2. 依消費者要求所為之客製化給付。(如:客製印章、鋼筆刻字)
  3. 報紙、期刊或雜誌。
  4. 經消費者拆封之影音商品或電腦軟體。
  5. 非以有形媒介提供之數位內容或一經提供即為完成之線上服務,經消費者事先同意始提供。(如:電子書)
  6. 已拆封之個人衛生用品。(如:內衣褲、襪類、褲襪、刮鬍刀、除毛刀等貼身用品)
  7. 國際航空客運服務。

若您退貨時有下列情形,可能被認定已逾越檢查商品之必要程度而須負擔為回復原狀必要費用(整新費),或影響您的退貨權利,請您在拆封前決定是否要退貨:

  1. 以數位或電磁紀錄形式儲存或著作權相關之商品(包含但不限於CD、VCD、DVD、電腦軟體等) 包裝已拆封者(除運送用之包裝以外)。
  2. 耗材(包含但不限於墨水匣、碳粉匣、紙張、筆類墨水、清潔劑補充包等)之商品包裝已拆封者(除運送用之包裝以外)。
  3. 衣飾鞋類/寢具/織品(包含但不限於衣褲、鞋子、襪子、泳裝、床單、被套、填充玩具)或之商品缺件(含購買商品、附件、內外包裝、贈品等)或經剪標或下水或商品有不可回復之髒污或磨損痕跡。
  4. 食品、美容/保養用品、內衣褲等消耗性或個人衛生用品、商品銷售頁面上特別載明之商品已拆封者(除運送用之包裝外一切包裝、包括但不限於瓶蓋、封口、封膜等接觸商品內容之包裝部分)或已非全新狀態(外觀有刮傷、破損、受潮等)與包裝不完整(缺少商品、附件、原廠外盒、保護袋、配件紙箱、保麗龍、隨貨文件、贈品等)。
  5. 家電、3C、畫作、電子閱讀器等商品,除商品本身有瑕疵外,退回之商品已拆封(除運送用之包裝外一切包裝、包括但不限於封膜等接觸商品內容之包裝部分、移除封條、拆除吊牌、拆除貼膠或標籤等情形)或已非全新狀態(外觀有刮傷、破損、受潮等)與包裝不完整(缺少商品、附件、原廠外盒、保護袋、配件紙箱、保麗龍、隨貨文件、贈品等)。
  6. 退貨程序請參閱【客服專區→常見問題→誠品線上退貨退款】之說明。
付款/配送