藝術收藏 + 設計, 五月 | 誠品線上

藝術收藏 + 設計, 五月

內容簡介

內容簡介 藝術熱新聞 ＊ Hiro Hiro Art Space推出靉嘔個展「靉嘔：虹的激浪狂熱分子」／新媒體藝術家林珮淳〈夏娃克隆巴別塔I〉備受國際肯定 5月於義大利展出／藝術史學術泰斗傅申逝世，享壽88歲 ＊ 威尼斯雙年展盛大開幕 原住民藝術家獲金獅獎最佳藝術家獎、最佳國家館獎／大英博物館任命尼可拉斯．庫利南為新任館長／希凡．阿米克出任巴黎奧塞美術館、橘園美術館主席 ＊ 畫廊、拍賣行、市場參與者成威尼斯雙年展重要贊助角色／《一家子》製作人諾曼．李爾藝術收藏上拍佳士得／納爾遜－阿特金斯博物館出售莫內作品香港藝術拍賣特別報導 ＊ 蘇富比2024年中國書畫春季拍賣成交總額達3億港幣 ◎編輯部 ＊ 源溯仇焱之：重要歐洲收藏中國陶瓷」專場報捷 ◎編輯部 ＊ 蘇富比香港拍賣兩場藏家專場締造白手套佳績 ◎編輯部藝術焦點 ＊ 一場解放色彩的革命── 大都會藝術博物館「目眩神迷：馬諦斯、德朗和野獸派的起源」特展 ◎黃其安藝術大觀 ＊ 美術館可以孕育什麼樣的未來？──東京國立西洋美術館X日本當代藝術家 ◎邱馨慧藝術雙年展特別報導 ＊ 雨後新生 第2屆迪里耶當代藝術雙年展 ◎林芝禾 ＊ 所有權？歸屬地？自後殖民記憶綻放的歡慶本質── 第24屆雪梨雙年展「一萬個太陽」 ◎韋怡忻 市場觀察 ＊ 市場前景未明，藍籌抽象作品逆勢高價成交──堅挺不摧的羅斯柯作品市場 ◎陳玟妤對話藝術家系列：如是我見 特別報導 ＊ 王懷慶 東方空間的詩意述說 ◎陳玟妤 ＊ 許雨仁 自共鳴間探尋原創的動能 ◎陳玟妤藝術視界 ＊彈線啟示錄──閱讀洪耀的藝術創作世界 ◎陶文岳5月專輯：INTUITION & PERCEPTION 藝同我心，美的臨在 ＊ 凝視入眼之美，以收藏註解日常──苗豐聯、苗楊傳芳共創翫物之家 ◎詹立群 ＊ 在語言的盡頭，藝術應許心靈的豐盈──王薇薇，當代藝術界的影舞之人 ◎詹立群 ＊ 古今皆然的共感，美的恆在──洪文照以當代審美思維，探索藝術收藏之道 ◎詹立群 ＊ 藝術展策與時尚行銷的共構──李品濤、翁小涵，美不設限的企圖與眼界 ◎詹立群文化時潮 ＊ 卡哇伊文化，可愛現象學──萬物互聯時代的情感依戀 ◎林純雅 珠寶美學 ＊ 地質的皺褶，未解的時空謎喻──時光深淵的珠寶史詩之旅 ◎林純雅 綠與野專欄＊ 從土地深掘的日常美，島作的生活詮釋 ◎古碧玲 面向大眾的服務設計專欄＊ 世界末日與發大財：如何「聚焦」做決策 ◎鄭衍偉收藏，人生之旅的共情 如何想像沒有藝術的生活？提及藝術收藏，對藏家而言既是創作，是興趣，也是審美眼力的修煉。生活離不開藝術，收藏始終讓人樂在其中。藝術能讓人細細品味生活之美，5月專輯「藝同我心，美的臨在」邀請4位／組藏家，與你我同享當中的心緒與喜樂。 透過收藏，苗豐聯跟自己「鬥劍」，下功夫不斷研究、收藏、再研究。「藝術帶給我的，是希望。我自己無法畫出藝術家作品中美好境界的精髓，所以我們決定要把生活過得像每一張我們喜歡的畫作一樣精彩。」而藝術之於苗楊傳芳，是快樂，也是共鳴。「藏品要能禁得起時間的考驗，讓我可以笑很久、哭很久，都行。」不論是哭，是笑，都是人生，而藝術所反映的，所創造的，終究還是人生。 藏品無論大小，自見驚人能量。藍騎士畫廊（Bluerider ART）創辦人王薇薇以布局國際的視野，隨興悠遊於藝術收藏的領域，在精神與物質之間的平衡拿捏，既有先見之明，更有深刻沉思。問她為何堅守著自己闢出的領地？她篤定地認為，藝術應當賦予生活更多的創造與意義，帶著你拓展想像的極境。 藏品帶給洪文照歡喜心。身為關中集團董事長，將居家空間讓予藏品，對他而言是心甘情願。他親切笑談水墨畫、和闐玉、鎏金佛、普洱茶等收藏，賞玩藏品的設計巧思精彩更甚，對於器物及畫作的審美極其當代，著眼於玉雕的翫賞，他思悟「點亮和氏照古今」的氣韻──唯有超脫既定的思考向度，眼中所見，方得驚豔。 從最初的藝術愛好者，到入手藏品朝夕相處的收藏者，LIGHTWELL李品濤與翁小涵共同歷經收藏藝術品的身分轉換過程，兩人一致認同，藏品必須是自己很有感、很喜歡的，並能夠記錄當下非常私人的感受，或是人生某一個階段的狀態。回想最初策展的初生之犢那份勇氣，兩人都覺得不可思議。「只辦一檔展覽，靠的是熱情，但要連續辦展就成了耐力賽一般的挑戰。樂於迎戰，樂在學習，一切再值得不過。」 東京國立西洋美術館的成立，正是緣起於川崎重工的前身「川崎造船作所」首任社長松方幸次郎的美術收藏，也就是所謂的「松方藏品」。藉由第一次世界大戰對船舶的需求與獲利，家道殷實的松方幸次郎懷抱成立「共樂美術館」的夢想，收藏了大量西方藝術傑作，意欲向日本的畫家們展示真正的藝術傑作。包括竇加、塞尚、莫內、雷諾瓦、高更、梵谷、畢卡索，以及大量羅丹作品群等，19世紀到20世紀初的繪畫和雕塑構成「松方藏品」的主體，陪伴數個世代的日本人度過60多載。東京國立西洋美術館引用德國作家諾瓦利斯（Novalis）在美術館體系正式確立的18世紀末的撰述：「畫廊是未來世界的臥室。」據此策畫展覽，以此為題加以探究。 當佳士得拍賣行在2024年2月經私人洽購以1億美元的價格售出一幅羅斯柯（Mark Rothko）作品的消息一出，藝術界對於這名神祕賣家的身分也產生了諸多猜想。而在各種傳言之中，其一極其明顯的猜測對象，便是俄國億萬富豪狄米崔．雷波羅列夫。今年一月，他控訴蘇富比與他長期合作的藝術經紀人伊夫．波維耶（Yves Bouvier）合謀，協助後者從其10年來的數次藝術交易中不當獲利，超收10億美元的費用——至於這件成交作品，則是羅斯柯1951年的〈6號（藍紫、綠與紅）〉。 可愛曾經被認為是幼稚和無關緊要的，如今卻已翻轉成為當代文化中最具影響力的強大力量。美國史丹佛大學流行文化研究學者倪迢雁與丹尼爾．哈里斯等理論家認為，它所觸發的情感效應在後網際網路時代滲透了一切，在日常生活當中無所不在。正如倫敦薩默塞特宮（Somerset House）舉辦的「可愛」（CUTE）展覽策展人克萊爾．卡特羅爾（Claire Catterall）所言：「可愛是數位網路時代下，由慾望驅動的情感投射。」

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