藝術家雜誌, 二月 | 誠品線上

藝術家雜誌, 二月

內容簡介

內容簡介 2月專輯： 柔韌之線：編織藝術的多重視野58 現代轉譯──織藝的嘗試與實踐─瑞士伯恩保羅．克利中心「安妮．艾伯斯：紡織品的構建」 ⊙周亞澄64 編織生命之線─巴黎布爾代勒博物館瑪格達萊娜．阿巴卡諾維奇個展 ⊙鄭元智70 希拉．希克絲與莫妮克．李維史陀的纖維對話─巴黎布利碼頭─席哈克博物館「遊走的線」 ⊙廖瓊芳76 宇宙修復的編織詩學與「逆向遷徙」的認識論─都柏林愛爾蘭現代藝術博物館塞西莉亞．維庫尼亞個展 ⊙詹育杰特別報導─馬年與馬畫 40 馬年看馬：故宮的馬畫精粹 ⊙曾筱如48 超羣畫馬．馬畫超群 ⊙蕭瓊瑞特別報導─台灣美術雙年展 118 黑水──濃稠滯留如何重形流動─2025台灣美術雙年展 ⊙方彥翔特別報導─泰國雙年展 218 尋找通往永恆之路─泰國雙年展，普吉島2025 ⊙吳尚霖藝術風景 25 喬治．史塔布斯的駿馬肖像藝術正論 26 期待台灣藝術家肖像成為國幣圖象 ☉廖仁義 美術之眼 27 有〈鷺娘〉的《國寶》 ☉陳長華 藝術野台戲 28 藝術罐頭話 ☉阿田教授台灣美術史隨筆 29 吹哨者的鳴音（下） ⊙白適銘 藝蹤尋探 30 記憶線條與色彩的遙遠想像 ☉吳曉芳藝術現場 82 斯德哥爾摩現代美術館「畢卡索晚期」圍場散步 85 重新思考「台灣藝術」的市場策略 ⊙胡永芬圖解台灣近現代建築 88 原高雄市役所與清水組 ☉李乾朗圖解台灣設計史 94 日治時期台灣藝術家的設計史實 ☉林磐聳影像邊緣 102 阮柏遠作品中的影像、物件與雕塑問題 ⊙王柏偉三人呈唬 106 製造「現實」─阿比查邦．韋拉斯塔古《與太陽對話》與VR的可能未來 ⊙沈克諭藝術環境觀察 110 新型態藝術平台及另類展覽形式的創造─2025年蒙德利安基金會年度國際考察行程（下）：泰國曼谷篇評藝廣場 114 鎧甲女神的溫柔出擊─陳絲穎2025年年底的台北個展 ☉蕭瓊瑞國際藝壇130 理論的回響，或者理論的盡頭？─巴黎東京宮「回聲．延遲．殘響：美國藝術，法語思想」 ⊙許楚君136 前驅如何被製造？「米羅與美國」做為一種藝術史問題─巴塞隆納米羅基金會美術館五十週年特展 ⊙黃其安146 自由的素描──一種有機的思考─巴黎羅丹美術館「羅丹的素描」 ⊙唐忠珊150 獨樹一幟的前瞻性收藏─倫敦國家藝廊「激進的和諧：海倫．庫勒─穆勒的新印象派」 ⊙黃杰敏160 北國雪景的代言人─巴黎小皇宮美術館「佩卡．哈洛寧─芬蘭的讚歌」 ⊙唐忠珊166 參與．想像．遊戲─慕尼黑藝術之家「給兒童：自1968年以來的藝術史」 ⊙劉蘭辰174 現代主義的多重啟蒙與反思─倫敦泰德現代美術館「奈及利亞現代主義」 ⊙林盈君182 繪畫的祕密─慕尼黑老繪畫陳列館「畫作如何說故事─從阿爾特多費爾到魯本斯」 ⊙陳北辰192 複製、拷貝、抄襲、臨摹⋯⋯再來一次⋯⋯─龐畢度中心梅茲分館「複製者」大展 ⊙詹育杰204 藝術改寫歷史的力量─馬德里泰森─博內米薩國立博物館「約翰．阿肯法：林下對床聽夜雨 ⊙周芳蓮210 素描無邊界─巴黎大皇宮推出龐畢度中心紙上藝術傑作典藏展 ⊙鄭元智當代藝術 226 圓點的原點與無限宇宙─大阪路易威登空間「草間彌生：無限─精選藏品」 ⊙羅珮慈藝術家評介 232 重複與體認─莊普的藝術敘事 ⊙高名潞238 福爾摩沙女性在美國──郭家瑄〈優雅的女士〉 ⊙潘（示番）240 再次被書寫的王朝記憶：納塔蓬．坎達蒙吉 ⊙楊杰儒244 西藏畫壇新秀──邊巴、拉巴次仁 ⊙韓書力展覽評介 246 沒有建築的建築師─舒謝夫國家建築博物館康斯坦丁．梅爾尼科夫繪畫展 ⊙方振寧畫說日本名家 252 橋本關雪──古意新聲的近代日本畫巨擘 ☉羅珮慈給兒童的美育書簡 268 門采爾〈威廉一世在柯尼斯堡的加冕〉的歷史瞬間 ⊙潘（示番）272 維爾納〈德意志帝國宣告成立〉的帝國光輝與仁慈 ☉潘（示番）名作解讀 276 威尼斯畫派巨匠：丁托列托和威羅內塞 ☉施淑惠名家傑作 280 南宋畫風的傑出代表──馬遠 ⊙陳傳席佛教藝術 304 跨千年的石窟藝術─佛光山佛陀紀念館麥積山石窟藝術特展與華彩萬象石窟藝術沉浸體驗 ⊙佛光山佛陀紀念館千峰長白 306 高寒之地的那抹亮色 ⊙韓書力印度美術 312 佛教文化與僧團、在家信徒 ⊙山田明爾 編譯／林保堯宗教藝術 326 佛西藏拉薩娘熱山格日寺的雲朵 ⊙丘星星當代新陶 332 宮本瑠璃子＋蘇卡．坎詹納巴特 ⊙邵婷如

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內文 : 編輯留言版｜織線做為途徑
　紡織藝術與編織創作近幾年在當代藝術場域和國際藝壇有顯著且出眾的表現，除了在多場大型雙年展亮相，博物館和美術館等機構也相繼策畫研究、梳理以纖維為媒材、以編織為實踐在藝術史的發展脈絡和重要藝術家的展覽，2025年巡迴至紐約現代美術館的「編織的歷史：紡織品與現代抽象」，更揭示其藝術形式和材料與藝術家富觀念性、政治性的創作理念，如何挑戰純藝術與傳統工藝的界線，拓展現代藝術的範式及想像。
　2月專輯著墨從20世紀至當代，四位在編織藝術創作上各具特殊歷史地位的藝術家：安妮．艾伯斯（Anni Albers）、瑪格達萊娜．阿巴卡諾維奇（Magdalena Abakanowicz）、希拉．希克絲（Sheila Hicks）、塞西莉亞．維庫尼亞（Cecilia Vicuña），她們的生涯境遇與出身的文化背景雖然各異，卻仍似有隱微或間接的關聯性或可比較性，或許能在相互參照的閱讀中找到彼此共振的多重視野，而她們極具實驗性和思辨的精神也隨著織線編入作品的紋理，穿引文化與時代意義。專輯亦透過於2025年秋季推出的四場專題展覽──伯恩保羅．克利中心「安妮．艾伯斯：紡織品的構建」、巴黎布爾代勒博物館「瑪格達萊娜．阿巴卡諾維奇，生命之線」、巴黎布利碼頭─席哈克博物館「遊走的線：希拉．希克絲與莫妮克．李維史陀對話」，以及都柏林愛爾蘭現代藝術博物館「塞西莉亞．維庫尼亞：逆向遷徙，詩意旅程」，觀看她們如何以不同的姿態、行動與藝術思想展現持續的影響力。
　本期國際藝壇單元中選評目前幾場別出心裁的展覽：巴黎東京宮「回聲．延遲．殘響：美國藝術，法語思想」試圖探討法式理論思潮如何影響美國當代藝術與創作實踐，卻也暴露出當理論成為一種挪用的公式長此以往所衍生的問題。巴塞隆納米羅基金會美術館五十週年特展「米羅與美國」並非旨在論證單一藝術家所帶來的影響層面，而是透過將他置於美國制度、展覽與評論網絡之中，照映出藝術史是如何被組織、敘述與成形、建構的過程。龐畢度中心梅茲分館「複製者」藉由邀請當代藝術家選擇對巴黎羅浮宮館藏經典作品的「二創」再製，審視在科技急速躍進的當前時代，創作與傳承的現狀。
　特別報導單元聚焦現正展出的兩場雙年展，方彥翔評論2025台灣美術雙年展，透過作品選件與編排闡釋本屆主題「黑水」嘗試解構與正視的歷史潛流和解殖難題。第四屆泰國雙年展於2025年年底在普吉島舉辦，吳尚霖親炙這座以觀光著稱的度假勝地，如何成為泰國官方意欲透過雙年展振興城市再生的一環。關於日趨活躍的泰國當代藝術，本期「藝術環境觀察」專欄，李欣潔從參與2025年荷蘭蒙德利安基金會年度國際考察行程前往曼谷的交流中，提出對當前在地藝文生態和景況的觀察與反思。

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